古墨

古代制墨全部採用手工製作，主要工序有煉煙、和料、製作、晾乾、描金等。

煉煙：是用不完全燃燒的方法從松枝或油脂中提取煙塵，分別得到松煙和油煙，燃燒時要嚴格控制火候、出入風口，掌握收煙時間，才能保證煙炱黑度、細度、油分、灰分。

和料：是先將膠用文火熬烊，投入色素原料和添加原料，充分攪拌，杵搗均勻，據說和料要反覆錘敲達“十萬杵”，煙料和膠合料才能達到細膩均勻的程度，製成坯料。

製作：將坯料按規格搓拓成渾然無縫隙的墨果，壓入墨模成形，成為各種形狀，墨面印上了精細的裝飾圖案及文字。

晾乾：墨成形之後還要晾乾，有平放、入灰、扎吊三種方法。平放晾乾的初期，墨要不斷翻轉，使乾燥收縮時自然拱翹的墨體自行恢復平整。晾墨環境的溫度、濕度要嚴格控制，風大、陽光直曬、過分乾燥都會導致墨內水分析出不均勻，以致產生碎裂紋。另外，溫度過大也不好，會使墨出現霉變，影響墨的質量。

描金：墨乾燥后，還要將墨面上的款識紋樣作描金添彩處理。一般以上金色和銀色為主，故名描金。描金層要求光亮、整潔、色層均勻。描金的作用，不僅是好看，而且有密封作用，使墨保持一定的濕潤度

自宋以後，墨逐漸成為文人書案上的陳設、欣賞品，要求墨質精良，而且追求形式與裝飾美觀，這就促使墨形成了一種工藝美術門類，成為人們珍藏的藝術品。宋代大詩人蘇東坡有“墨成不敢用，進入蓬萊宮”的詩句，正是這種風氣的寫照。這種玩墨鑒賞之風，至嘉靖、萬曆時期更加盛行，並開始出現了成組成套的叢墨，墨的裝飾圖案，更是千變萬化，已達至紛然不可勝識的地步。這種叢墨注重形式變化多樣，圖案裝飾新穎紛呈，也講究外部裝璜。多用黑漆描金匣儲存，也有用金絲楠木或烏木做匣的，造型精巧，保存和攜帶安全方便。

近年來，在國內外眾多的拍賣會上，中國古代文房用具異軍突起，表現搶眼。這其中頗具收藏價值、前景看好的當數玄妙丹青——徽墨。徽墨不僅是傳統的書寫用具，更集詩、書、畫、印刻、造型藝術、制墨工藝等多種技藝於一體，成為實用性、觀賞性俱佳的高雅藝術品。藏墨是文人的雅逸之舉和情懷寄託。把玩收藏徽墨將成為今後收藏拍賣市場上下一個“風向標”。墨，是文明的產物，它具有“落紙如漆，萬載存真”的功效。歷來備受文人雅士、書畫名宿的追捧。自宋以降，佳墨就成為文人書案的陳設、觀賞品。古墨收藏頗為不易。一是墨為書畫消耗品，極易損壞；二是保存難、存世量小。寒來暑往、冷熱交替、霉潮侵襲對墨品都有直接致命的影響。因此，古墨流傳下來十分不易，精品更屬鳳毛麟角。當前，收藏拍賣市場上拍的大多為清代、民國時期的墨品，其中珍玩觀賞墨、集錦墨（套墨）、文人自製（用）墨、御制墨成交落槌率最高。也就是說此類墨品最受藏家和市場的認可。本書為“收藏起步叢書”之一，圖文並茂地介紹了古墨的基本知識。

[收藏起步叢書]是以初涉收藏領域的讀者為對象的啟蒙書系。叢書匯聚古玩、藝術品各門類收藏鑒賞家、文博專家，涉及古玩、現玩百餘各，融歷史文化知識、工藝材質知識鑒賞知識、藏品保養知識於一體。叢書總體風格統一，具體門類突顯個性特色，內容紮實，傳授真經驗真本領，是初涉收藏起步必備的准工具書。

王毅，1958年11月生於上海。上海市歷史博物館副研究員。上海收藏協會常務理事、宣傳部長。

1982年起從事徽墨收藏，藏品逾千錠。曾在上海、安徽等地舉辦藏墨展。著有《中國墨文化大觀》。