平湖秋月

20世紀30年代，呂文成於中秋時節暢遊杭州西湖，西湖美麗的景色，使他感慨萬分，觸景生情，遂創作了這首描寫月夜西湖景色，讚美大自然好風光，曲調輕柔秀美的作品，表達他對西湖美景的感受。1975年由作曲家陳培勛先生將此曲改編成鋼琴獨奏曲。改編曲運用豐富多彩的伴奏織體，將波光粼粼、閃爍不定的景象表現得更加細緻入微，使其成為一首融合了中國民族音樂特點和印象派音響效果、浪漫派作曲技法的優秀鋼琴曲。

這是廣東抒情樂曲中的佳品。該曲以清新明快、悠揚華美的旋律，描寫了杭州西湖的勝景之一“平湖秋月”皎潔秋月清輝下的西湖幽靜迷人，秋夜景象平和、靜謐，晚風輕拂、素月幽靜。一潭平靜的湖水，映照著一輪皎潔的秋月，碧空萬里，波光閃爍，青山，樹，亭台，樓閣，在月光下彷彿披上了一層輕紗。整個西湖好像是一個童話世界。樂曲奏出詩般的意境，也寄託了人們嚮往美好生活、渴望太平的願望和對大自然的熱愛之情。描繪出中國江南湖光月色，詩情畫意的夜景，表達了作者對大自然景色的感受與熱愛。

此曲之旋律主要以五聲音階級進而成，並以高胡作旋律的主奏樂器，在演奏上利用了大量滑指技巧，表現出平湖秋月憩靜的一面。在旋律的演奏中高胡將明朗清澈的音色，及揚琴、橫簫、秦琴等民族樂器的音色特點，及獨特韻味都表現出來。曲調採用了浙江的民間音樂，但又有廣東音樂的風格，樂曲由高胡拉出優美的旋律，樂隊稍加點綴，在創作中吸收了浙江民間音樂的素材，全首樂曲聽起來既有廣東音樂的風格，又有江南音樂的韻味。

鋼琴曲版《平湖秋月》由於具有濃郁的民族風韻和高潔優雅的音樂格調，它主要表現出了中國傳統文化的虛空境界，演奏者在實際演奏的時候，要關注該鋼琴曲的這種境界，儘可能地做到氣息貫通，才能在演奏的時候給人餘韻無窮的感覺。該鋼琴曲共有“起、承、轉、合”四個部分，演奏者在演奏的起始，要注意使用左手低音區的空五度，讓聲音迅速漫開；而到了“承”的部分，演奏者要注意句逗的呼吸；到了“轉”段落，音樂逐步由柔和漸漸轉為興奮，動感的加強越來越明顯，音樂形象愈加鮮活，在段落四的18-22小節之處，音樂非常從容地進入到了高潮部分，也是整首樂曲的最動情之處，將空靈夢幻的世界更加歡快地呈現出來。演奏者在演奏的時候，要注意氣息貫通，保持住持續興奮的狀態。最後是該樂曲“合”的部分，這是整首樂曲的結尾段落，其表現出來的意境較為空明而悠遠，演奏者在演奏的時候，要讓音樂形成虛幻飄忽的音色。

呂文成和陳培勛兩位作曲家用音符刻畫出的月夜一樣的清新、寧靜，月光一樣的皎潔、迷人。《平湖秋月》中的月色，有著中國文人心目中靜、虛、淡、遠的意境，以及中國音樂明快和喜慶色彩，音樂性質趨於外向，聽起來可使人感受到大自然與生活的美好，使人心胸更豁達。《平湖秋月》反映出中華民族追求高潔、潤美、細膩、和諧的傳統美學原則，以及“寧靜致遠、淡泊明志”的中國文人胸懷，明朗、清麗的月色中體現出“但願人長久，千里共嬋娟”的美好情懷。兩位作曲家在一輪明月之下，刻畫出了兩種不同的皎潔世界。