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十誡
波蘭1989年阿圖爾·巴奇斯主演電視劇
十誡（波蘭語：Dekalog,pronounced[dɛˈkalɔk]）是波蘭導演克日什托夫·基斯洛夫斯基執導的電視劇，於1989年上映。該系列片由導演本人和克日什托夫·皮爾斯維奇共同編劇，片中音樂由茲比涅夫·普萊斯納譜寫。這一系列電視劇包括十部時長接近一小時的電影，題材來源於基督教十誡。這些作品旨在探討當代波蘭人所面對的倫理問題。
這十部電視劇是基斯洛夫斯基最受人稱讚的作品，被稱之為“史上最好的電視劇情片”，同時也贏得了多個國際獎項，雖然這部作品直到90年代才傳出歐洲。該系列劇的劇本於1991年出版，著名導演庫布里克為此撰寫了前言，給予了很高評價。
雖然每一部都是獨立的，但大多有著相同的背景（華沙的一處公共房屋），角色之間也相互認識。片中既有知名演員，也有無名之輩，有的在基斯洛夫斯基的其它影片中也扮演過角色。大部分劇集的情感基調都是憂鬱悲傷的，這是基斯洛夫斯基作品的一大特徵，除了最後一集，是一個類似於《三色之白》的黑色喜劇。
這十部劇最初是由克日什托夫·皮爾斯維奇構思的，他曾看到一個十五世紀描繪十誡的作品，因而想出了這個點子：一個現代版的十誡。基斯洛夫斯基對這一哲學難題很有興趣，並想用這一系列劇描繪波蘭社會的困境，同時有意避開他在早年電影中涉及的政治問題。他起初打算僱用十個導演，但最終還是決定親自上陣。此外，這十部劇除了第三和第六集用了一個攝影師，其餘各集攝影師均不同。
這十部作品都是簡簡單單以數字命名的（如《十誡之一》）。根據羅傑·埃伯特對DVD版的介紹，基斯洛夫斯基說這些電影並不與十誡一一對應，他本人也不給它們起名字。
毫無疑問，《十誡》的作品內涵可以用很多方式解讀。但是每一部都有著各自的表面含義：
| 十誡原文 | 基督教的主題 | 基斯洛夫斯基的主題 |
| 我是耶和華你的神……除了我以外，你不可有別的神。不可為自己雕刻偶像、也不可作什麼形像……不可跪拜那些像、也不可事奉他。 | 上帝的神聖和對他的崇拜 | 對科學的神化 |
| 不可妄稱耶和華 | 話語的神聖性 | 名字作為身份和道德選擇的基礎；話語在人類生活中的重要性 |
| 當記念安息日、守為聖日。 | 時間的神聖性 | 時間名稱（如節日、日/夜區分）作為意義的承載物 |
| 當尊敬父母。 | 權威的神聖性 | 家庭和社會關係對個人身份的影響。 |
| 不可殺人。 | 生命的神聖性 | 殺人和懲罰 |
| 不可姦淫。 | 愛的神聖性 | 愛和激情的本質，以及兩者的關係 |
| 不可偷盜。 | 所屬權的神聖性 | 佔有作為人類的需要和誘惑 |
| 不可作假見證陷害人。 | 真理的神聖性 | 在邪惡之中尋求真理的種種困難 |
| 不可貪戀人的妻子 | 滿足的神聖性 | 性、嫉妒和忠誠 |
| 毋貪他人財物。 | 滿足的神聖性 | 貪慾和人際關係。 |
| 集數 | 演員 | 攝影 |
| 十誡之一 | 昂里克・巴蘭諾斯基 胡契克·卡勒塔 瑪雅·歌摩勞斯嘉 | 威斯洛·多特（Wieslaw Zdort） |
| 十誡之二 | 克莉絲汀娜。袁妲 阿萊克桑德·巴迪尼 奧爾蓋爾德·武卡謝維奇 | 愛德華·克洛辛斯基（Edward Klosinski） |
| 十誡之三 | 達尼爾·奧勒布里斯基 瑪麗亞·帕庫爾尼斯 約安娜·什切普科夫斯卡 | 彼得·索博欽斯基（Piotr Sobociński） |
| 十誡之四 | 阿德里安娜·別真斯卡 雅努什・加若 亞當·霍努基維奇（Adam Hanuszkiewicz） | 克里斯多夫·帕庫爾斯基 |
| 十誡之五 | 米羅史洛·巴卡 揚·泰薩日 克里斯多夫·古羅比斯基 | 斯拉沃米爾·埃迪扎克 |
| 十誡之六 | 歐拉夫·魯巴斯贊科 格拉奇娜・斯扎普洛斯卡 | 維托爾德·阿達梅克 |
| 十誡之七 | 安娜·波洛內 瑪雅·巴羅克斯卡（Maja Barelkowska） | 戴魯茲·庫克（Dariusz Kuc） |
| 十誡之八 | 特蕾莎·瑪索絲嘉 瑪利亞·高茜奧歌絲嘉（Maria Koscialkowska） | 安德烈·謝洛斯維茲 |
| 十誡之九 | 艾娃·布拉斯科奇（Ewa Blasczyk） 彼得·馬哈利察 揚·揚科夫斯基 | 彼得·索博欽斯基 |
| 十誡之十 | 傑吉・斯圖爾 伊比格尼埃夫・扎馬霍夫斯基 | 亞切克·布勞伍特（Jacek Blawut） |
此外，阿圖爾・巴奇斯飾演了一個無名角色，可能是一個超自然的人物。在各集的關鍵時刻，他往往在一旁觀察主角的動作。除第七和第十集，這個角色都出現了。
| 集數 | 阿圖爾・巴奇斯的角色 |
| 十誡之一 | 一個無家可歸的男子，在河邊靠近篝火。 |
| 十誡之二 | 一個醫院清潔工 |
| 十誡之三 | 一個電車司機 |
| 十誡之四 | 一個划船的男子，但隨後又背起了那條船。 |
| 十誡之五 | 拿著測量桿的建築工人，隨後又成為了另一個背著梯子的工人 |
| 十誡之六 | 背著雜貨包的男子 |
| 十誡之七 | 沒有出現（本來要出現在火車站，但是導演在這集中遇到了技術問題，最終沒能讓他出現） |
| 十誡之八 | 大學學生 |
| 十誡之九 | 騎自行車的男子 |
| 十誡之十 | 沒有出現 |
牛奶是各集中常見的象徵元素。
| 集數 | 牛奶的出現情況 |
| 十誡之一 | 牛奶是酸的 |
| 十誡之二 | 醫生幾乎永遠帶著牛奶 |
| 十誡之四 | 影片最後，麥克要去買牛奶 |
| 十誡之六 | 男主角送牛奶，女主角把它灑了。 |
| 十誡之七 | 艾娃（Ewa）想用母乳餵養安妮亞（Ania），不用牛奶。男主角告訴梅卡（Majka），安妮亞需要一個給她喂牛奶的家。 |
| 十誡之九 | 羅曼（Roman）在看孩子玩的時候把牛奶灑了。 |
《十誡》得到了多方的讚譽，包括電影界的許多重要人士，例如大導演斯坦利·庫布里克。他這樣評論該片的劇本寫作：
我一直不願意說某位電影人的作品具有某個特質，因為這無可避免地簡化了作品本身。但對這部基斯洛夫斯基和克日什托夫·皮爾斯維奇的劇本，這麼評論理應是合適的：他們的確具有一種很罕見的能力，能戲劇化地表達他們的觀念，而不是簡單地談論它們。他們用戲劇化的情節呈現觀點，並得到了一種新的能力，使得觀眾自己去探索情節內涵，而不是直截告訴他們。他們用如此炫目的技巧做到了這一點，你永遠不能看出他們的觀點，直到這些觀念已如此深刻地直達你的內心。
在爛番茄網站，基於28篇評論，該片得到了100%評分。這一系列劇也得到了很多知名電影批評家的讚譽，包括羅傑·埃伯特和羅伯特·弗爾德。
2002年，《光與影》電影雜誌投票推選史上最佳影片。《十誡》和《殺人短片》獲得了來自四位評論家和兩位導演的投票，包括羅傑·埃伯特，紐約評論人大衛·丹比和導演米拉·奈兒。此外，在同年舉行的過去25年最佳影片的評選中，基斯洛夫斯基在“頂尖導演”中位列第二。2012年的評選中，《十誡》再次獲得6位評論家的投票，位居所有影片的283名。
同年，該片也被國家影評人協會列入一百部“重要影片”。2010年，帝國雜誌也將該片列入“世界影史百部最佳”，排在第三十六位。
基斯洛夫斯基將《十誡》的第五和第六部擴展，成為了兩部長片，分別是《殺人短片》和《愛情短片》。導演使用了原班人馬，並只是少許改變了原先的情節。這是導演與製片商之間的合同約定，因為長片更容易傳出波蘭，擴大影響和收入。2000年，《十誡》做成了5張DVD發行，每一張包含兩集，共兩小時。
