趙如意

他天資穎異、勤奮好學，早在初中時自學攝影藝術並能製作攝影器材放大機設備。文革中如意的姐姐雲曙芬、姐夫寒峰都被打成“烏蘭夫死黨分子”，母子倆賴以生存的生活費被停發，生活陷入困窘中。當年如意才十幾歲，就得為親屬們的冤案到處奔波申訴，還要為了生存背上攝影器材，騎上自行車南渡黃河，到鄂爾多斯高原的十二連城人民公社，走村竄戶為當地農民照相掙錢，他以質優價廉、服務上門拍照片贏得了廣大農民的歡迎。如意在那個艱難的歲月里，以自己吃苦耐勞的精神和聰明才藝，賺錢養家，侍候老母於膝下，使母親免於飢餓，他在朋友中、社會上有大孝子的美譽。

1968年10月呼和浩特市三四十名知青插隊到巴彥淖爾盟烏拉特前旗。18歲的趙如意在白彥花公社小廟子大隊當上了牧民。

1972年趙如意進入呼和浩特市第二機床廠，當徒工。

文革結束後進自治區衛生廳工作。

2001年被任命為巴彥淖爾盟人民檢察院檢察長，趙如意當了7年檢察長，后調自治區人民檢察院任高級檢察官。

為民服務

1968年10月趙如意奔赴巴彥淖爾盟插隊；33年後的10月趙如意到巴彥淖爾盟走馬上任。

“又一個10月，是不是組織部看我的檔案了，你還去你‘老家’去吧。”趙如意開玩笑說。

“我們那兒的牧民來了后，踢開門就進。”趙如意說。

每當這個時候，趙如意“絕不能綳著臉”，他熱情地沏茶倒水。

“大爺，有什麼事兒你說吧。”趙如意把院里的幹部叫來，聽牧民反映情況，並吩咐幹部，“今天中午不管吃好吃壞招待人家，吃完送回家。”

有農牧民來訪，趙如意總是從容不迫。

“我那裡也有重大案件，當事人群體上訪的也有，但是絕對出現不了一些地方出現的矛盾激化現象。”趙如意說，“我是從農村牧區滾戰出來的，我給他（農牧民）聊天，我就知道他們在想什麼。”

插隊生活，讓趙如意了解農牧民，理解農牧民。

現系中國攝影家協會會員；中國新聞攝影學會會員；內蒙古攝影家協會名譽主席；內蒙古延安精神研究會、延安大學暨民族學院校友會常務副會長；內蒙古國際文化交流中心理事；內蒙古自治區文史館研究員。

趙如意並不是趙誠、雲蘭的親生兒子，而趙如意的姐姐雲曙芬則是雲蘭與前夫雲潤所生。

1944年趙誠與在延安保育院工作的雲蘭在陝北結婚，兩人特別喜歡小孩兒。

一天，趙誠去看望李森，見到他的雙胞胎兒子很可愛，開玩笑說：“你真得意，一下就生了兩個兒子，給我一個好不好？”沒過幾個月，李森就託人給趙誠夫婦送來一個剛滿6個月的男孩兒。趙誠夫婦老年得子，一高興，給孩子取的名字與李森的兒子同名，叫二旦。這個孩子就是趙如意，是李森的親侄子。

酷愛攝影

中學時代，趙如意就對攝影藝術產生極大的興趣，曾自製放大機，用一台“卓爾基”照相機為家人和朋友留下珍貴的回憶。文革時期，趙如意經歷了上山下鄉、工廠學徒等時代變遷。在非常艱苦的環境中，趙如意依舊保持著對生活的熱愛和創作的激情。田間地頭、牧區草場、工廠車間，處處都留下他用心捕捉的每一個瞬間，不斷豐富著他對人生的感悟。鏡頭所關注的焦點由家人、朋友，擴展到對祖國秀美河山，生動絢麗的民族風情的讚美和謳歌，熱愛祖國、熱愛民族、熱愛大自然是他攝影藝術的永恆主題。看到自己靈感所至按動快門的瞬間幻化成一幅幅精美的作品時，趙如意由衷地體會到攝影帶來無窮的樂趣，全然忘卻了拍攝過程中跋涉的艱辛。其發表的主要作品有《飛騎神射》《日出》《胡楊淚》等。《烏蘭夫在飛機上》被選用為《烏蘭夫畫冊》封面。

70年代初我也迷上了攝影，欲製作一台放大機，趙二旦(如意小名)已是攝影的大玩家，並已經製作了一台放大機。自少年起有過優越出身又經歷過艱難困苦生活歷煉，他待人謙和易交，身上沒有世家子弟的囂凌習氣。我與影友曾乃文多次上門求教，如意知人善引，不但真誠地教授我們攝影技法，還將他的放大機關鍵部件交給我們仿製，那個年代的那段友情，對我今後走向專業的攝影道路起到了重要作用。

趙如意從60年代開始搞攝影，那時他拍些“傘家福”、“戰友留念”也照一些田間地頭、工廠車間、農村牧區、文革紀實的照片，這些圖片都成為那個年代的真實歷史紀錄了。80年代他曾有一段時間跟隨烏蘭夫主席搞歷史文獻資料。自治區成立四十周年大慶烏老回內蒙視察工作，在飛機上與自治區的領導談笑風生，神態生動自然，坐在一旁的如意不失時機的抓住這一瞬間，將烏老晚年最後—次回家鄉的喜悅心情，真實細膩地表現出來。是一幅很具功力利用自然光線、抓拍的優秀肖像作品，特別是在領袖肖像中是一幅難得的經典之作。這幅《烏蘭夫在飛機上》先後在《烏蘭夫畫冊》、《烏蘭夫研究》的封面及區內外報刊雜誌上發表，給人們留下了烏老最後慈祥令人難忘的微笑。

如意從事攝影工作40年了，從未間斷過攝影創作。他是一個性格深沉、安處幽素、辦事奉公嚴謹的人，搞創作大多是利用全年3個長假。工作之餘他不愛熱鬧，除了體育鍛煉外，常常一個人守默養和，讀書看報，如能得寬餘，他喜歡背上攝影機遠避市區的喧囂，投身到大自然中，櫛風沐雨，寄情山水，陶冶身心。如意攝影創作的題材很廣泛，江南山水、異域風光、紀實人物無所不包，然而我最欣賞還是他的大漠風光攝影作品。如意自從奉調到內蒙古西部工作以來，—直對西北的大漠、胡楊、駱駝題材的創作十分陶醉。近些年每逢十月一長假，他常常懷著刨聖者的心境，獨自赴巴丹吉林大漠小鎮額濟納旗採風，感受大自然中物大人小，沙漠那變幻無窮的形態和胡楊樹“生三百年不倒，死三百年不朽”的雄姿，在這其中其樂無窮。深秋的額濟納古道朔風，黃沙漫漫，望長天南飛孤雁凄鳴，此情讓多少戍邊將士，天涯遊子愴然而泣下，引發出人生蹉跎，志向難酬的感嘆！如意卻單喜歡西北人的粗獷、樸實，更嚮往邊關大漠的雄奇，他的人生態度是：不以物喜，不以自悲。他唯好觀賞“大漠孤煙直、長河落日圓”(王維詩)的壯麗景觀。素有大漠驕子的胡楊不與朽木為伍，不擇土壤沃瘠，不怕乾旱風沙、耐寒暑、抗鹽鹼，生於邊塞戈壁，飽經風沙霜雪而錚錚然不屈；枯死於大漠荒野而傲傲然不朽！胡楊那卓而不群，脫俗離垢，吃苦耐勞的品質．與如意坎坷的人生，經歷不凡的心路歷程，精神不滅的理想追求相契合。額濟納的秋天，經塞外寒霜朔風的吹打，胡楊樹一夜之間就變得金光燦燦、生機勃勃，好似人生進入中年充滿了智慧和成熟的魅力。看如意的胡楊攝影作品，有的密密匝匝，枝繁葉茂，以湛藍色的晴空映襯下，金色胡楊象在大漠中燃燒的火焰，照亮了荒寂冷漠的戈壁；他還常常採用簡約空朗的構圖，以表現大漠蒼茫寂寥的氣氛，再以駱駝牧人略如點綴其間，在靜穆畫面中呈現出了生命的存在。巴丹吉林大漠中有一大片枯死的胡楊林，在如意的鏡下充滿了死寂的荒漠，好似一個古戰場，在荒漠上到處都是胡楊的殘枝斷臂，蛐虯卷卧的驅干傲立於戈壁大漠中，在夕陽下更顯出胡楊“死三百年不朽”的錚錚風骨。如意的攝影創作涉及很廣，人物肖像、民族風情、新聞紀實都是他的強項，然而如意最偏愛大漠胡楊這一類題材，他對大漠駝鈴、邊關殘月十分著迷，是他永恆的創作題材。一個人的藝術風格是人的性格愛好使然，如意為人做事實實在在、樸實無華，他從事藝術攝影沒有什麼功利目的，創作以真實、質樸、大氣為最以高境界。—個人的藝術追求和對美的感觸，對美的偏好和他的身世人生經歷是緊密相關的。如意的攝影質樸無華，毫無矯飾和後期加工，但能直嵌人心，令人長久地回味，那金光燦燦的胡楊，那偉人的最後微笑，讓人過目不忘，永留人們的心間，揮之不去。

如今的趙如意在緊張工作之餘，依然樂此不疲地背著攝影包，用手中的相機去捕捉最原始的感動。大自然亘古不變的四季輪迴，日出日落都在他的鏡頭中賦予了新的生命。由孩童般的好奇，到幾十年後的執著追求，攝影已成為趙如意生命中不可或缺的部分。