孟遏雲

9歲隨父學藝，藝名孟小光。雖然不是科班出身，但耳濡目染，又兼有一幅好嗓子，遂脫穎成材，15歲時已小有名氣，當時的著名劇作家李逸僧先生為她易名“遏雲”，取“響遏行雲”的意思，這也與她日後給人留下的影響相吻合。她的唱，質樸端莊，不亂耍花子，無邪腔怪調，也不嘩眾取寵，而是紮實厚道，顯出大家風範，是“正宗青衣”的本色。她的傳統根基深厚，又注重繼承借鑒，並能融會貫通，結合自身的條件，故而形成了特色獨具的“孟腔”藝術。她的唱，融有李正敏的俏麗飄逸、何振中的奔放灑脫，楊金聲的蒼勁凝重，唱腔剛柔相濟，聲情並茂，是秦腔“乾旦”轉向“坤旦”的制高點和里程碑。

然而，她的一生卻是那樣的不幸和悲苦。正當她青春妙齡，嶄露頭角之際，厄運也隨之而來。斯時，她隨父親孟光華和名旦何振中先生去武威演出，被當地的“土皇帝”馬步青垂涎，馬步青素有“色中惡鬼”之謂，為人殘暴狡猾，以借打牌為由，請孟光華和何振中帶孟作陪，牌局終了，竟轟走老的，留下小的，孟、何如五雷轟頂，茫然不知所措，面對豪霸軍閥的淫威，亦無可奈何。馬步青妻妾成群，生活奢侈，孟在馬府，身陷囹圄，與世隔絕，其任人擺布之命運可想而知。所幸的是，她並未麻木消沉，心中時刻都在掛記著親人戲緣，孟遏雲畢竟還是孟，為安撫父親的孤憤憂思，她以百元現洋為代價，要了傭人趙奶奶的孫女到孟家做養女，這就是後來的著名女小生孟小雲。孟小雲自己也並非趙家親生，只是趙家保養的孤兒，至於自己的父母、籍貫、出生年月，孟小雲自己是不知道的，她只知道自己比孟遏雲小7歲。孟在馬府，時刻都在想著飛出牢籠，重上舞台，她在馬步青對她已不在乎的適當，以回家探望母親為由，終於逃出魔掌，於1940年前後返回西安。

返回西安后，經過一段時間的蟄伏之後，於20世紀40年代中期搭班尚友社，掛頭牌演出，所演劇目有《玉堂春》、《五典坡》、《趙五娘吃糠》等。在當時的西安，名家雲集。在旦行中就有前輩名家李正敏、王天民、何振中、宋上華、安鴻印、鄧維民、凌光民和後起的馬振華、蘇蕊娥等人，在如此牽制包圍的角逐環境中，能夠巍然獨立，足見她的魅力非同一般。但由於惡濁的社會環境的腐蝕浸染，也由於秦腔藝人的悲慘家境，以及自身的某些局限性，雖然聲名遠播，卻因吸毒成癮鋃鐺入獄，關押期間，孟小云為她送飯送水，還得提心弔膽的在瓷罐底上附上一個小“煙泡”，否則，她將因為犯癮而痛苦難捱。在獄中關了一年有餘，幾經周折，終於放出，但毒癮難除，為過足癮，婦女一齊出馬，邀集同行，租賃戲箱，挑班雲升社，然而天不遂人願，因諸多原因，班社欠債，無力支撐，孟光華見勢不妙，溜之大吉，箱主憑藉軍閥勢力，拉走戲箱及其他財物，並將孟小雲做為人質綁架，幸遇好心人相救，遂逃之夭夭。一次在斗門鎮賣戲，有省參議員李德生者，串通軍警，將孟光華以吸食毒品罪抓走，並搶走孟遏雲，逼孟遏雲做其小老婆，孟為救其父，遂又一次脫離舞台，再次當起了姨太太，並生下了一個女兒。後來幾經折騰，母女倆又悲慘的離開李府，其中的隱情，無人知曉。

這樣的處境直到解放前夕，參加了西北野戰軍秦腔團（即今西安五一劇團的前身），從此生機煥發。

1951年又經西北局習仲勛書記特批，奉調易俗社。

1952年又參加了全國戲曲匯演，在這出參演劇目《游龜山》中，可謂名家薈萃，三代同堂，人才濟濟，劉毓老扮演胡彥，肖若蘭扮演胡鳳蓮，張新華扮演田玉川，劉易平扮演田雲山，扮演田夫人，姚俗國扮演盧林，樊新民前飾盧世寬，后演董威，雷震中的家郎，名小生王藹民的唐滾等，扮演的田夫人，風度自然瀟灑，神態真切恰當，尤其在《二堂獻杯》一場的演唱，贏得了極高的聲譽，文學大師葉聖陶先生曾述專文讚賞（文章最早發表於1954年《戲劇報》第二期《在西安看的戲》），在北京的演出，她榮獲了表演三等獎，時年29歲。此後的赴朝慰問演出，“三大秦班”晉京演出，巡迴13省市的演出，陝西省公演匯演中，她的身姿頻頻出現。

1958年和1960年她先後在電影《火焰駒》和《三滴血》中成功的塑造了兩個中年婦女形象，可以說，這兩個人物形象的塑造，都是有開創意義的，《火焰駒》中的李夫人，是一個“帶青衣味的老旦”，《三滴血》中的王媽媽，又是一個“帶老旦味的青衣”，形象生動別緻，是秦腔物畫廊中獨領風騷的經典力做。從解放後到文革前期，是孟人生中最輝煌的時代，她優秀的表演才華，先後得到田漢、馬少波、梅蘭芳等藝壇巨擘的高度肯定和讚賞，而此時的她，也可謂是事事稱心，失散多年的老母欣然重逢，浪跡天涯的老父又重返易俗社任教，與自己同甘共苦的妹妹孟小雲也聞訊趕來，順利進入易俗社，而他自己也與著名小生徐撫民喜結連理，唯一的遺憾是他從三原帶來的女兒因病夭亡，為緩解心靈創傷，她又抱養了一個皖籍孤兒，這就是在日後孟老病孤寂中陪伴她的小孟紅。

誠如世事難料，“天有不測風雲，人有旦夕禍福”。

1966年爆發了史無前例的“文化大革命”，自然，孟也不可能倖免，她隨即被戴上“反動軍閥、反動官僚的姨太太”等大帽子，遊街批鬥，蒙受屈辱，一時間她聲名狼藉，無地自容，她又一次被轟下了舞台，而她生平最滿意的一次婚姻，也因為對方要和她劃清界限而宣告解體，悲慘的境遇凶神惡煞般的又一次降臨了到了她的頭上，一連串的遭受著無辜的迫害和打擊，使她的身心倍受摧殘和折磨，三起三落的悲苦人生終於使一代名伶的輝煌藝術人生劃上了句號。

“文革”結束后復出的孟，已經失去了昔日的神韻風貌，雖然也曾登台表演，但已今非昔比，“無可奈何花落去”，“響遏行雲”的“孟腔”藝術就此變成了絕響。

1982年12月9日去世，享年59歲。

以下為存世音像作品：

（1）《游龜山-二堂獻杯》（片段）（劉易平合演錄像）

（2）《三滴血》（全本）（1960年易俗社演齣電影版）

（3）《火焰駒》（全本）（1958年易俗社、三意社演出錄像）

（4）《五典坡-探窯》（全折）（茹甲華合演，1982錄像）

（1）《蘇三起解》（全折）（晉福長合演錄音）

（2）《鍘美案-三對面》（肖若蘭合演，中國唱片公司1957年錄音）

（3）《三滴血-書房》（選場）（肖若蘭、郭明霞、李愛琴合演錄音）

（4）《三回頭》（全折）（劉毓中、蘇育民合演錄音）

（5）《游龜山》（選段，錄音）