孟遏雲

中國秦腔“孟腔”創始人

孟遏雲(1923-1982年12月9日),女,出生地中國長安斗門鎮,著名秦腔旦角,秦腔“孟腔”創始人。父親孟光華是易俗社第二期的學生,工鬚生。

代表作品有《游龜山》《火焰駒》《三滴血》等。

人物關係


人物經歷


早年經歷

孟遏雲演出照
孟遏雲演出照
9歲隨父學藝,藝名孟小光。雖然不是科班出身,但耳濡目染,又兼有一幅好嗓子,遂脫穎成材,15歲時已小有名氣,當時的著名劇作家李逸僧先生為她易名“遏雲”,取“響遏行雲”的意思,這也與她日後給人留下的影響相吻合。她的唱,質樸端莊,不亂耍花子,無邪腔怪調,也不嘩眾取寵,而是紮實厚道,顯出大家風範,是“正宗青衣”的本色。她的傳統根基深厚,又注重繼承借鑒,並能融會貫通,結合自身的條件,故而形成了特色獨具的“孟腔”藝術。她的唱,融有李正敏的俏麗飄逸、何振中的奔放灑脫,楊金聲的蒼勁凝重,唱腔剛柔相濟,聲情並茂,是秦腔“乾旦”轉向“坤旦”的制高點和里程碑。
然而,她的一生卻是那樣的不幸和悲苦。正當她青春妙齡,嶄露頭角之際,厄運也隨之而來。斯時,她隨父親孟光華和名旦何振中先生去武威演出,被當地的“土皇帝”馬步青垂涎,馬步青素有“色中惡鬼”之謂,為人殘暴狡猾,以借打牌為由,請孟光華和何振中帶孟作陪,牌局終了,竟轟走老的,留下小的,孟、何如五雷轟頂,茫然不知所措,面對豪霸軍閥的淫威,亦無可奈何。馬步青妻妾成群,生活奢侈,孟在馬府,身陷囹圄,與世隔絕,其任人擺布之命運可想而知。所幸的是,她並未麻木消沉,心中時刻都在掛記著親人戲緣,孟遏雲畢竟還是孟,為安撫父親的孤憤憂思,她以百元現洋為代價,要了傭人趙奶奶的孫女到孟家做養女,這就是後來的著名女小生孟小雲。孟小雲自己也並非趙家親生,只是趙家保養的孤兒,至於自己的父母、籍貫、出生年月,孟小雲自己是不知道的,她只知道自己比孟遏雲小7歲。孟在馬府,時刻都在想著飛出牢籠,重上舞台,她在馬步青對她已不在乎的適當,以回家探望母親為由,終於逃出魔掌,於1940年前後返回西安。

演藝經歷

返回西安后,經過一段時間的蟄伏之後,於20世紀40年代中期搭班尚友社,掛頭牌演出,所演劇目有《玉堂春》、《五典坡》、《趙五娘吃糠》等。在當時的西安,名家雲集。在旦行中就有前輩名家李正敏、王天民、何振中、宋上華、安鴻印、鄧維民、凌光民和後起的馬振華、蘇蕊娥等人,在如此牽制包圍的角逐環境中,能夠巍然獨立,足見她的魅力非同一般。但由於惡濁的社會環境的腐蝕浸染,也由於秦腔藝人的悲慘家境,以及自身的某些局限性,雖然聲名遠播,卻因吸毒成癮鋃鐺入獄,關押期間,孟小云為她送飯送水,還得提心弔膽的在瓷罐底上附上一個小“煙泡”,否則,她將因為犯癮而痛苦難捱。在獄中關了一年有餘,幾經周折,終於放出,但毒癮難除,為過足癮,婦女一齊出馬,邀集同行,租賃戲箱,挑班雲升社,然而天不遂人願,因諸多原因,班社欠債,無力支撐,孟光華見勢不妙,溜之大吉,箱主憑藉軍閥勢力,拉走戲箱及其他財物,並將孟小雲做為人質綁架,幸遇好心人相救,遂逃之夭夭。一次在斗門鎮賣戲,有省參議員李德生者,串通軍警,將孟光華以吸食毒品罪抓走,並搶走孟遏雲,逼孟遏雲做其小老婆,孟為救其父,遂又一次脫離舞台,再次當起了姨太太,並生下了一個女兒。後來幾經折騰,母女倆又悲慘的離開李府,其中的隱情,無人知曉。
孟遏雲劇照
孟遏雲劇照
這樣的處境直到解放前夕,參加了西北野戰軍秦腔團(即今西安五一劇團的前身),從此生機煥發。
1951年又經西北局習仲勛書記特批,奉調易俗社。
1952年又參加了全國戲曲匯演,在這出參演劇目《游龜山》中,可謂名家薈萃,三代同堂,人才濟濟,劉毓老扮演胡彥,肖若蘭扮演胡鳳蓮,張新華扮演田玉川,劉易平扮演田雲山,扮演田夫人,姚俗國扮演盧林,樊新民前飾盧世寬,后演董威,雷震中的家郎,名小生王藹民的唐滾等,扮演的田夫人,風度自然瀟灑,神態真切恰當,尤其在《二堂獻杯》一場的演唱,贏得了極高的聲譽,文學大師葉聖陶先生曾述專文讚賞(文章最早發表於1954年《戲劇報》第二期《在西安看的戲》),在北京的演出,她榮獲了表演三等獎,時年29歲。此後的赴朝慰問演出,“三大秦班”晉京演出,巡迴13省市的演出,陝西省公演匯演中,她的身姿頻頻出現。
孟遏雲演出照
孟遏雲演出照
1958年和1960年她先後在電影《火焰駒》和《三滴血》中成功的塑造了兩個中年婦女形象,可以說,這兩個人物形象的塑造,都是有開創意義的,《火焰駒》中的李夫人,是一個“帶青衣味的老旦”,《三滴血》中的王媽媽,又是一個“帶老旦味的青衣”,形象生動別緻,是秦腔物畫廊中獨領風騷的經典力做。從解放後到文革前期,是孟人生中最輝煌的時代,她優秀的表演才華,先後得到田漢、馬少波、梅蘭芳等藝壇巨擘的高度肯定和讚賞,而此時的她,也可謂是事事稱心,失散多年的老母欣然重逢,浪跡天涯的老父又重返易俗社任教,與自己同甘共苦的妹妹孟小雲也聞訊趕來,順利進入易俗社,而他自己也與著名小生徐撫民喜結連理,唯一的遺憾是他從三原帶來的女兒因病夭亡,為緩解心靈創傷,她又抱養了一個皖籍孤兒,這就是在日後孟老病孤寂中陪伴她的小孟紅。
誠如世事難料,“天有不測風雲,人有旦夕禍福”。
1966年爆發了史無前例的“文化大革命”,自然,孟也不可能倖免,她隨即被戴上“反動軍閥、反動官僚的姨太太”等大帽子,遊街批鬥,蒙受屈辱,一時間她聲名狼藉,無地自容,她又一次被轟下了舞台,而她生平最滿意的一次婚姻,也因為對方要和她劃清界限而宣告解體,悲慘的境遇凶神惡煞般的又一次降臨了到了她的頭上,一連串的遭受著無辜的迫害和打擊,使她的身心倍受摧殘和折磨,三起三落的悲苦人生終於使一代名伶的輝煌藝術人生劃上了句號。
“文革”結束后復出的孟,已經失去了昔日的神韻風貌,雖然也曾登台表演,但已今非昔比,“無可奈何花落去”,“響遏行雲”的“孟腔”藝術就此變成了絕響。

個人生活


健康狀況

1982年12月9日去世,享年59歲。

個人作品


以下為存世音像作品:

錄像資料

(1)《游龜山-二堂獻杯》(片段)(劉易平合演錄像)
(2)《三滴血》(全本)(1960年易俗社演齣電影版)
(3)《火焰駒》(全本)(1958年易俗社、三意社演出錄像)
(4)《五典坡-探窯》(全折)(茹甲華合演,1982錄像)

錄音資料

(1)《蘇三起解》(全折)(晉福長合演錄音)
(2)《鍘美案-三對面》(肖若蘭合演,中國唱片公司1957年錄音)
(3)《三滴血-書房》(選場)(肖若蘭、郭明霞李愛琴合演錄音)
(4)《三回頭》(全折)(劉毓中、蘇育民合演錄音)
(5)《游龜山》(選段,錄音)