鄰接權

“鄰接權”一詞譯自英文 neighboring right，又稱作品傳播者權，是指與著作權相鄰近的權利，是指作品傳播者對其傳播作品過程中所作出的創造性勞動和投資所享有的權利。鄰接權是在傳播作品中產生的權利。作品創作出來后，需在公眾中傳播，傳播者在傳播作品中有創造性勞動，這種勞動亦應受到法律保護。傳播者傳播作品而產生的權利被稱為著作權的鄰接權。鄰接權與著作權密切相關，又是獨立於著作權之外的一種權利。

在我國，鄰接權主要是指出版者的權利、表演者的權利、錄像製品製作者的權利、錄音製作者的權利、電視台對其製作的非作品的電視節目的權利、廣播電台的權利。

英美法系國家，著作權法很少引入鄰接權的概念。例如英國著作權法，將錄音製作者和廣播電視組織的權利都視為著作權。在美國著作權法中，作者的權利、錄音製作者的權利都屬於著作權範疇。只有在歐洲大陸法系國家，才嚴格區分著作權與鄰接權的概念。

當時的立法者考慮，在文化領域，除了作者的創作勞動成果應受到保護外，還有一種勞動成果也應受到保護。這種勞動同作者創作作品的勞動性質不同，但是同作品的傳播密切相關。因此給予這種勞動成果的保護也同著作權保護相關。基於這個原因，在奧地利的著作權法以及後來的德國著作權法中都將這種保護稱為“有關的權利”保護，而不是稱為“鄰接權”保護。從各國的著作權立法來看，有關的權利一般都包含鄰接權的三種權利。此外，有的國家的法律還包含一些其他權利。現在，有些國家使用有關的權利這一概念，包含的內容就不僅限於鄰接權的範疇。有些國家使用鄰接權概念，一般僅指表演者、錄音製作者和廣播電視組織的權利。

鄰接權的三種權利中與著作權關係最為密切的是表演者的權利。表演者對自己的表演除了擁有財產權利外，還有權保護自己的某些人格利益不受損害。鄰接權中的另外兩種權利—錄音製作者的權利和廣播電視組織的權利同表演者的權利不同之處表現在：錄音製作者和廣播電視組織的權利一般只涉及財產內容，而不涉及人格利益，而且這兩種權利除了可通過著作權法得到保護之外，還可以通過不公平競爭法得到保護。只是由於不公平競爭法的規定不像著作權法這樣特定，而且一般

無法解決保護期的問題，所以歐洲大陸國家普遍都以著作權法保護這兩種權利。表演者、錄音製作者、廣播電視組織三者的權利的相同之處表現在：三者的權利一般都是基於對作品的某種使用產生的；三者所付出的勞動都不屬於創作作品的獨創性勞動(其結果並不產生作品)，而是一種再現、複製和傳播他人作品的勞動。錄音製作者和廣播電視組織的權利的產生通常與表演者的表演密切相關。

我國《著作權法》除保護創作者的權利外，在著作權法第一條中還明確規定保護與著作權有關的權益。根據《著作權實施條例》第二十六條和第二十八條，與著作權有關的權益指出版者對其出版的圖書、報刊的版式、裝幀設計享有的權利，表演者對其表演享有的權利，錄音錄像製作者對其製作的錄音錄像製品享有的權利，廣播電台、電視台對其製作的廣播電視節目享有的權利。從我國的規定不難看出，我國著作權法保護的與著作權有關的權益同世界上大部分國家保護的鄰接權內容基本相同。不同的是，出版者不僅享有版式設計權，還享有裝幀設計權，而裝幀設計在有些國家是著作權保護的客體；另一不同點在於錄像製作者也享有與著作權有關的權益，而在很多國家，錄像製作者一般享有電影製片人的地位。

關於鄰接權的保護期，《著作權法》第38條規定，表演者的人身權不受 限制，著作財產權的保護期為作者有生之年加死亡后50年。作者死亡后，其保護期以作者死亡后次年的1月1日開始計算，第50年的12月31日保護期屆滿。《著作權法》第41條規定，音像製作者權的保護期限為50年，截至該作品首次製作完成後第50年的12月31日。《著作權法》第44條規定，廣播、電視節目的保護期為50年，截止於該節目首次播放后的第50年的12月31日。關於圖書、期刊的版式設計權的保護期，《著作權法》第35條規定，保護期為10年，截止於使用該版式設計的圖書、期刊首次出版后第10年的12月31日。

出版者的權利內容

1．版式設計專有權。版式設計是指出版者對其出版的圖書、期刊的版面和外觀裝飾所作的設計。版式設計是出版者，包括圖書出版者(如出版社)和期刊出版者(如雜誌社、報社)的創造性智力成果，出版者依法享有專有使用權，即有權許可或者禁止他人使用其出版的圖書、期刊的版式設計。

2．專有出版權。圖書出版者對著作權人交付出版的作品，按照雙方訂立的出版合同的約定享有專有出版權。其他出版者未經許可不得出版同一作品，著作權人也不得將出版者享有專有出版權的作品一稿多投。圖書出版合同中約定圖書出版者享有專有出版權但沒有明確具體內容的，視為圖書出版者享有在合同有效期內和在合同約定的地域範圍內以同種文字的原版、修訂版出版圖書的專有權利。專有出版權是依出版合同而產生的權利而非法定權利，因而嚴格意義上講它不屬於鄰接權範疇。

報紙、雜誌社對著作權人的投稿作品在一定期限內享有先載權。但著作權人自稿件發出之日起15日內未收到報社通知決定刊登的，或者自稿件發出之日起在30日內未收到期刊社通知決定刊登的，可以將同一作品向其他報社、期刊社投稿。雙方另有約定的除外。

出版者的主要義務

1．按合同約定或國家規定向著作權人支付報酬；

2．按照合同約定的出版質量、期限出版圖書；

3．重版、再版作品的，應當通知著作權人，並支付報酬；

4．出版改編、翻譯、註釋、整理已有作品而產生的作品，應當取得演繹作品的著作權人和原作品的著作權人許可，並支付報酬；

5．對出版行為的授權、稿件來源的署名、所編輯出版物的內容等盡合理的注意義務，避免出版行為侵犯他人的著作權等民事權利。

表演者權的主客體

表演者權的主體是指表演者，包括演員、演出單位或者其他表演文學、藝術作品的人。表演者權的客體是指表演活動，即通過演員的聲音、表情、動作公開再現作品或演奏作品。

表演者的權利內容

表演者對其表演享有下列權利：

1．表明表演者身份；

2．保護表演形象不受歪曲；

3．許可他人從現場直播和公開傳送其現場表演，並獲得報酬；

4．許可他人錄音錄像，並獲得報酬；

5．許可他人複製、發行錄有其表演的錄音錄像製品，並獲得報酬；

6．許可他人通過信息網路向公眾傳播其表演，並獲得報酬。

表演者的主要義務

表演者使用他人的作品演出，應當徵得著作權人許可，並支付報酬；使用改編、翻譯、註釋、整理已有作品而產生的作品演出，應當徵得演繹作品著作權人和原作品著作權人許可，並支付報酬。

錄製者權的主體和客體

錄製者權的主體是錄製者，包括錄音製作者和錄像製作者。錄製者權的客體是錄製品，包括錄音製品和錄像製品。錄音製品是指任何聲音的原始錄製品；錄像製品是指電影作品和以類似攝製電影的方法創作的作品以外的任何有伴音或無伴音的連續相關形象的原始錄製品，包括表演的原始錄製品和非表演的原始錄製品。

錄製者的權利和義務

錄製者對其製作的錄音錄像製品，享有許可他人複製、發行、出租、通過信息網路向公眾傳播並獲得報酬的權利。

錄製者使用他人作品製作錄音錄像製品，應當取得著作權人許可，並支付報酬；使用演繹作品製作錄製品的，應當徵得演繹作品著作權人和原作品著作權人的許可，並支付報酬；錄製表演活動的，應當同表演者訂立合同，並支付報酬。

播放者權的主體和客體

播放者權的主體是廣播電視組織，包括廣播電台和電視台。播放者權的客體是播放的廣播或電視而非廣播、電視節目。廣播、電視是指廣播電台、電視台通過載有聲音、圖像的信號播放的集成品、製品或其他材料在一起的合成品。

播放者的權利和義務

播放者有權禁止未經許可的下列行為：將其播放的廣播、電視轉播；將其播放的廣播、電視錄製在音像載體上以及複製音像載體。

播放者應當履行下列義務：播放他人未發表的作品，應當取得著作權人的許可，並支付報酬；播放已發表的作品或已出版的錄音錄像製品，可以不經著作權人許可，但應按規定支付報酬。

廣播電視組織的權利。

（1）播放節目的權利。（2）許可他人播放並獲得報酬的權利。（3）許可他人複製並獲得報酬的權利。此外，廣播電視組織還享有播放已出版的錄音製品的權利。廣播電視組織的權利保護期為50年，截止於該節目首次播放后第50年的12月31日。

廣播電視組織的義務。

（1）廣播電台、電視台使用他人未發表的作品製作廣播電視節目，應取得著作權人的許可，並按規定向著作權人支付報酬。（2）廣播電台、電視台使用他人已發表的作品製作廣播電視節目，可以不經著作權人許可，應向其支付報酬，但著作權人聲明不許使用的除外。（3）廣播電台、電視台使用改編、註釋、翻譯整理已有作品而產生的作品製作廣播、電視節目，應當取得改編、註釋、翻譯、整理作品的著作權人和原作品的著作權人的許可並支付報酬。（4）廣播電台、電視台製作廣播、電視節目，有同表演者訂立合同並支付報酬的義務。電視台播放他人的電影、電視和錄像，應當取得電影、電視製片人和錄像製作者的許可，並向其支付報酬。

鄰接權與著作權的區別在於：著作權保護的主體是智力作品的創作者，而鄰接權保護的主體是以表演、錄音、廣播方式幫助作者傳播作品的輔助人員。後者在向公眾傳播創作者的作品時，加上了自己的創造性勞動或是為此付出了大量投資，從而使原作品以一種新的方式表現出來，具有新的創造性，因此有理由得到法律保護。19世紀末20世紀初，錄音錄像和無線電傳播技術的發展導致了鄰接權的產生。由於唱片、電影片大量複製和廣泛發行，在很大程度上取代了演員的實況表演，這就嚴重損害了藝術表演者的利益，從而產生了權利保護的法律要求。

與此同時，唱片製作者和廣播組織因其唱片和廣播節目被他人擅自複製而蒙受損害，也要求法律予以特別保護。1911年，英國率先在其版權法中列入了保護音樂唱片的條款，1925年又頒布了保護戲劇音樂表 演者的條例。同一時期，奧地利、義大利、波蘭、羅馬尼亞、西班牙、墨西哥、阿根廷、哥倫比亞、多米尼加、印度、土耳其等國相繼在自己的著作權立法中增加了保護藝術表演者、唱片製作者的條款。自20世紀60年代起，鄰接權保護逐漸成為世界各國立法的共同趨勢。對於鄰接權的保護，各個國家採取的方法不一，有的國家採用勞動法、禁止不公平競爭法或合同法解決，有的國家則運用刑事賠償的方法解決，但大多數國家是通過知識產權法來加以保護。採取知識產權保護制度的國家又分為兩種，一種是通過專門法規來保護鄰接權，如巴西、盧森堡等少數國家；另一種是把鄰接權作為著作權法的一部分，如日本、聯邦德國等多數國家。中國《著作權法》第4章關於出版權、表演者權、音像製作者權、播放者權的規定，即含有各種鄰接權的內容。目前，國際上有3個保護鄰接權的公約，即《保護表演者、唱片製作者和廣播組織的國際公約》、《保護唱片製作者防止唱片被擅自複製公約》、《關於播送由人造衛星傳播有節目信號的公約》。