獨白

1、[soliloquy]∶無人在場的自言自語。獨：單獨 白：陳述

2、[monologue]∶戲劇、電影中角色獨自抒發感情或表達個人願望的話，一般由演員獨自念出表現此時此刻的心理、感情等。

指戲劇、電影中角色或文學作品中人物獨自抒發個人感情和願望的話。茅盾《夏夜一點鐘》：“‘一點鐘了呵！’她無意中朝梳妝台上的小鍾看了一眼，無意中嘆出了這句獨白。”郁達夫《楊梅燒酒》：“我一邊慢慢地向前走著，一邊不知不覺地從嘴裡卻念出了這樣的一句獨白來。”艾蕪《歐洲的風》：“陳老九 像在獨白，又像對眾人講的一般，大聲叫了起來。”

伊夫堡：“當聽完了例行的一番有聲有色的獨白后。”

在流行的演繹（校斗、宮斗、樓斗、閣斗、魔斗、商斗、江湖斗等）正規群中，獨白還是一種考核形式。

根據出題人的一些提示或者劇情前提，進行碼字。一般不少於三百字，由答題人自己擬定的人物、地點、情節等因素，圍繞主題進行碼字編寫。

比較普遍的是，劇情獨白和心理獨白。前者主要是以情節、語言為主，夾雜心理描寫。後者是以心理描寫為主，適當把一些劇情、服裝、語言等一筆或幾筆帶過。

在貼吧中流行的以貼吧為整個系統建立虛擬朝代背景進行演繹的貼吧演繹中，獨白作為人物角色報名後房屋內所要貼的一篇文章或古風詩歌（長短不限），一般在人物角色介紹后貼上。

此類獨白一般依據人物角色的人設（性格、劇情等）來衍生成一篇讀起來優美的文章或古風詩，長短不限；有時也可以是根據一句話、一句詩、一首歌或一個詞等衍生出來的文章或古風詩。

獨白可能是自己寫的一般在結尾成為XX（自己的昵稱或角色名）執筆自屬；也流行他人碼字贈送他人，一般在結尾署上XX（作者名字或昵稱）贈XX（所贈送人的名字或昵稱）；另外一種是“公用獨白”，即某人寫出獨白讓大家都可以用或一小部分人的公用，一般在結尾處署名XX（作者）執筆公用。除去公用獨白，其他兩種都是屬於別人的專屬獨白，不可以私自複製粘貼到自己的虛擬房屋貼中，否則看作為抄襲，這是獨白界與語c界所忌諱的一點。公用獨白抱走後一定要署上作者的名字，否則也可以視作抄襲。

所謂內心獨白，顧名思義，即是人物在內心裡（內心）自己對自己（獨）說話（白）。柳鳴九先生對此有精闢的解釋：“在內心獨白中，一切都是以人物的清楚而相當完整的語言的形式出現的，只不過這種語言並未發而為聲、書而為文而已。”“內心獨白在其流動性上比意識流要有秩序、有條理，它經常是一種內心的思考，正因為是思考，所以它才比意識流更有邏輯性，更受人的理性的制約，而它的構成，也偏重於理性的因素，除了回憶、想象等因素外，還包括思索、分析、估量、預測等等這些因素。”慈繼偉先生對此有所擴展，他認為：“凡是無聲的依賴語言的意識活動，不論是理性的還是自覺的，邏輯的還是自由聯想式的，或是什麼其它形式的，都屬於內心獨白的範疇。”

如果拿內心獨白與自由聯想比較一下，可以發現，前者運用的是語言，後者運用的是形象；前者較有節制，後者甚為隨意；前者較為理性，後者感情色彩較濃。當然，在使用過程中，兩者之間，乃至同其它技巧之間，並不能分辨很清楚，交叉運用的情況是普遍存在的。判斷一部分內容的表現手法，要看其主要成分與傾向。

1，發自內心

小說表現人物心理，是這種文體與生俱來的重要任務之一。傳統小說往往由作者主宰一切，對人物的心理，慣用心理分析等外在的方法。意識流小說主張作家退出小說，人物自己開始掌握自己的命運。他們在感情激烈變動的時刻，常常需要傾吐內心的感受。由於是發自內心，不單真實，而且濃烈；積蓄已久，不發不快；不單直白，而且深邃；反覆思慮，情真意切。

詹姆斯·喬伊斯的《尤利西斯》，是運用內心獨白的經典之作。第18章中，莫莉的內心獨白，是這種技巧的樣本。莫莉的長達幾十頁的自言自語，回憶了她的許多往事和許多情人，這表現了她在價值觀念急劇變化的時代里對性的觀點和要求；她的沉淪，是整個資產階級社會墮落的縮影。她的這些話，是發自內心的，非得 用內心獨白才可以表露出來。

2，獨自操作

人是社會關係的總和，蛛網式的關係，制約著人們的言行。人物在一定的社會條件下，面對他人，總難真誠相對。不少行為，是不得已而為之；許多話語，是違心而出之。可是，當人物面對自己的時候，情況就大大不同了，他可以真實吐露，和盤托出。

上文中提及的莫莉的內心獨白，是在她似睡非睡、似醒非醒的狀態下發生的。這樣，就給了她獨自回想的環境與氛圍。由於是獨處幽思，他自己可以對自己說出一切想說的話。回頭看全書，前17章，都沒有給她這樣的機會。

3，藉助話語

獨白，是自己對自己說話。這種話語，較多的情況是叨叨咕咕，自言自語；有時又像對談，似乎面前有個聽者。所用的語氣，是口語化的，很貼近生活。上文中提及的莫莉的內心獨白，雖然很長，但是獨白的韻味卻很鮮明。它通篇是莫莉述說的口氣，自始至終，貫穿首尾。其中，不時出現語氣詞，如“噢、喏、呃、嗎、嘍、呀、哦、啦”之類；還有感嘆詞，如“天哪”、“哎呀”、“對啦”等等。

1、直接內心獨白直接內心獨白是這樣一種獨白，在描寫這樣的獨白時既無作者介入其中，也無假設的聽眾，它可以將意識直接展示給讀者，而無需作者作為中介來向讀者說這說那，也就是說，作者連同他的那"他說"、"他想"之類的引導性詞句和他的那些解釋性論述都從書頁中消失了或近於消失了。

2、間接內心獨白 間接內心獨白則以一位無所不知的作者在其間展示著一些未及於言表的素材，好像它們是直接從人物的意識中流出來的一樣；作者則通過評論和描述來為讀者閱讀獨白提供嚮導。

3、無所不知的描寫和戲劇性獨白 無所不知的描寫是有一位無所不知的作家介入描寫人物的精神內容和意識活動的過程中，通過運用傳統的敘事和描寫方法對這種意識進行描述。戲劇式獨白直接從人物到讀者，無須作者介入其間，但卻有一批假想的聽眾。它所表現的意識深度是有限的，也不象內心獨白那樣毫無保留。