卡羅·貝爾岡齊

貝爾岡齊生於義大利帕爾瑪附近的維達蘭佐小城，從6歲開始，父親就帶他欣賞歌劇。小學畢業后，他開始向父親學習乳酪製作，同時參加教堂唱詩班，有時也在歌劇院充當臨時演員。14歲的時候他決定自己的未來做一名職業歌唱家。直到二戰結束，貝爾岡齊回到家鄉，進入帕爾瑪博依託音樂學院學習，著名聲樂教育家坎波加里亞尼成為發現他的伯樂。

1948年首次登台，在羅西尼的歌劇《塞維利亞理髮師》中飾演費加羅，唱男中音。1951年開始改唱男高音，那一年恰好是威爾第逝世50周年。後來，貝爾岡齊成為20世紀威爾第歌劇最出色的演唱者，他的手杖上雕刻著威爾第的頭像，為樂迷們津津樂道。他也擅長演唱其他作曲家的歌劇，自稱能出演的保留劇目就有71出。

1948年，他首次登台演歌劇，擔任《塞維利亞的理髮師》中的理髮師費加羅，1950年一次他出演《蝴蝶夫人》扮演美國領事，扮演平克頓的演員高音沒唱好，而在化妝間的貝爾岡齊無意間的模仿，發現自己竟能唱高音C，於是，他開始學習男高音。三個月後，他在巴里的佩特魯齊埃歌劇院主演了《安德烈·謝尼埃》，這是他男高音的首秀。後來在紀念威爾第的音樂會上，義大利廣播公司邀請他演唱一系列威爾第男高音的角色，從此他的名字作為男高音歌唱家而廣為人知。

貝爾岡齊歌唱生涯的黃金時期，在上世紀五六十年代。今天的樂迷當然無緣聆聽大師的現場演出，但我們可以通過唱片來重溫貝爾岡齊那金子般的聲音，而DECCA出品的《壯美之聲》（The Sublime Voice）是貝氏近年來推出的最重要的精選專輯。

這兩張CD收錄的上世紀50－70年代貝爾岡齊演唱的40首義大利歌劇詠嘆調，囊括了威爾第、普契尼、瑪斯卡尼、萊翁卡瓦洛、龐基耶利和齊雷亞這些作曲家的最經典唱段。相比帕瓦羅蒂聲若洪鐘又略嫌粗糙的演唱風格，貝氏對詠嘆調的處理，顯然要細膩得多。尤其是其中的諸多細節，在貝爾岡齊唱來，有一種舉重若輕、氣定神閑的從容之態，即使高難度的音，也唱得極其自然，彷彿胸中感情積聚到了那個程度，聲音便自然而然地吐出來，穿雲裂石，卻毫無力不從心之感，也沒有一點兒刻意炫耀的地方。一切都是那樣輕鬆隨意，一無斧鑿的痕迹。他的音色被評論家概括為“strength，beauty，intensity，radiance”（雄壯、美麗、強烈、光輝），聽過此碟，就知道這些絕非溢美之詞。尤其給我留下深刻印象的是第二張CD中《游吟詩人》《阿德萊雅那·勒庫烏勒》中的幾支詠嘆調，唱得極為出色，只在結尾處飆了一下高音，這大概是整個專輯中唯一的“炫耀”之處了。

《蝴蝶夫人》《塞維利亞的理髮師》《安德烈·謝尼埃》等。

由中國音樂家協會、中央音樂學院和美國美聲國際中心共同主辦的“北京2005美聲國際卡羅·貝爾岡齊大師班”,本次大師班不僅請到了世界著名的義大利男高音歌唱家、歌劇藝術大師貝爾岡齊先生，同時還請到了美國大都會歌劇院兩位十分出色的coach(音樂指導)來京講學。應該說這是我國聲樂界有史以來請到的最高級別的專家。

他的音色優美明亮，富有戲劇性，而且控制力極強；他以自己獨特的鑒賞力和藝術情趣，運用自己的嗓音唱出了穩健、優雅而又富有活力的旋律；被譽為是威爾第歌劇的權威解釋者和“世界義大利美聲唱法的大使”。貝爾岡齊將是我國有史以來請來講學的知名度最高的聲樂專家、歌劇藝術大師。

貝爾岡齊的演唱被稱為“紳士派”，他從不演唱超出自己聲音的角色，因此，他也被很多歌唱家敬佩，帕瓦羅蒂都曾向他請教。他曾經在眾多國際著名歌劇院演唱，也曾經與很多指揮家和歌唱家合作演出。他的歌聲優雅，高音燦爛輝煌，十分講究，是威爾第角色的權威詮釋者。貝爾岡齊晚年以培養年輕歌者為己任，不斷舉辦大師班和貝爾岡齊聲樂比賽，發掘和培養出眾多出色的歌唱家。其中，我國歌唱家范競馬、鄧小俊和即將在國家大劇院主演《弄臣》的遲頌都曾經跟隨貝爾岡齊學習。