刁窗

《刁窗》是川劇經典劇目《荊釵記》之一折，是著名川劇表演藝術家陽友鶴的代表作，講述了錢玉蓮不從繼母之意改嫁富豪，遭到毒打后，被關進小房。玉蓮為保清白之身，決意刁窗而出，投江殉情。陽友鶴的《刁窗》一直膾炙人口。

陽友鶴(1913-1984)，男，川劇旦角演員，生於1913年，祖籍四川彭縣。藝名筱桐鳳。8歲入金蘭科社學藝並登台演出，后拜陳翠屏為師。青少年時代在瀘州、資陽河一帶搭班，博聞強記，潛心學藝，打下了堅實的功底。成名后一直在成都、重慶演出，與曹俊臣、張德成等合作，技藝益精。他戲路寬廣，文武兼備，閨門、青衣、鬼狐、刀馬、花旦、奴旦皆能。唱腔樸實剛健、流暢舒展、韻味醇厚，既能保持川劇高腔的共性，又能表現不同人物的個性。表演情緒飽滿、氣脈連貫，內心活動豐富；做派講究規範，程式的選擇運用得心應手。他善於學習、吸取前輩川劇藝人和各劇種的長處豐富自己，所演劇目力求有獨創的特色，在劇本、唱腔、表演、舞蹈等方面時有改進。曾致力於服裝、化妝的革新和時裝川劇的演出，對川劇旦腳表演藝術的繼承和發展多有建樹。

中華人民共和國成立后，對川劇傳統劇目的發掘整理和兄弟劇種之間的藝術交流，貢獻頗多。樂於提攜後學，熱心傳授技藝，陳書肪、許倩雲、廖靜秋等都受過他的教益。1952年與周企何合演《秋江》，參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會，獲演員一等獎。代表劇目還有《刁窗》、《金山寺》、《八寶公主》、《打神》、《貂蟬》、《別宮出征》、《鐵籠山》等。1959年加入中國共產黨。曾任成都市川劇院副院長，當選為中國文學藝術界聯合會委員，中國戲劇家協會理事，中國戲劇家協會四川分會名譽主席。著有《川劇旦角表演藝術》一書。

崔光麗在《刁窗》的表演中準確地把握了人物遞進式發展的心理流程，由憤而悲，悲憤交加，又因悲憤而刁窗、出逃、投河。在短時間內要完成一系列表演程式的同時，還要傾力以唱腔

渲染劇情，這對於表演者來講，非是只有投入而無功夫所能達到的。崔光麗的表演是非常成功的。她能舒展自如地演繹表演動作，隨著人物內心矛盾的發展處理唱腔，輔之以蝴蝶裙和水發的巧妙運用，再加上音樂烘托配合，充分發揮一領眾合的民樂節奏，加上混聲合唱，使人物形象異常活躍。唱腔在師承基礎上也是大膽突破，變舊調為新調，一變則新，一變則活，變得更加符合人之常情，如唱到：“但得見……月朗星稀”一句時，以領合方式，先是放腔，然後由弱到強，再由強到弱以至弱到只有一絲絲聲音，非常巧妙地把人物置入了情景之中，成功地把一個善良、賢惠而倔強，對愛情忠貞不渝的美麗少婦活脫脫地躍然於舞台之上。

著名作家沙汀說：“三十年代看過陽友鶴同志的《刁窗》，這是我最愛的一折戲，也看過不少藝人的演出，而現在偶一想來那以響遏行雲的唱腔：‘星月交輝河漢低’一段，彷彿餘音猶在耳際繚繞，感到美的享受。”

川劇界有一句行話：“男怕《夜奔》，女怕《刁窗》”。意思是說這兩折戲是在唱、做、幫、打、念等綜合表演上都很費功夫的戲。