金彩

黃金這種貴金屬自古就在人們心目中具有極其高貴的地位，自然也少不了用它來裝 飾瓷器。陶瓷上的金彩裝飾工藝，主要分三個發展階段。第一、金箔裝飾階段。第二、本金裝飾階段。第三、洋金裝飾階段。一般情況下，我們根據器物上的金彩特徵就可以大致判定出其製作年代範圍。

明代及明代以前均採用金箔裝飾工藝。目前，我們知道最早採用金彩作裝飾的器物是唐代彩繪陶俑，數量極少。宋代以後用金彩作裝飾的瓷器數量逐漸多了起來，但總體來說仍數少數。究其原因，很可能這時的金彩加工工藝，還不屬於陶瓷加工工藝的範疇，應當是由當時的金鋪負責加工，屬於另外一個行當。因為我們在古窯址中很少發現金彩瓷片，倒是在古墓葬、古窖藏、古文化遺存中時有發現。

黃金是一種延展性極好的金屬材料。古人正是利用黃金的這一特性，首先把它加工成金箔。其方法是先將黃金捶打成厚一毫米的金葉，俗稱：“開條子”。然後在每張金葉之間用烏金紙把它們隔開，每四十張金葉為一捆，打成包。再在打金石上用打金錘錘打，打成只有1/3竹紙的厚度即可。目前我們發現，採用金箔裝飾瓷器有兩種方法。一種是貼金，一種是戧金。前者是用毛筆直接蘸膠液在瓷器表面書寫或描繪圖案，待膠液半干時將金箔粘貼上並壓實，膠液干透后再用硬毛刷將圖案之外的金箔刷掉，只留下塗膠處的金彩圖案。後者是使用堅硬的工具在釉面進行鏨刻，然後再在鏨刻的溝槽內填膠、貼金，待膠液干透再將溝槽外的金箔去除。無論是前者還是後者，古人都離不開用膠液粘帖金箔，他們到底用的是什麼膠液，眾說紛紜，有說用大蒜汁的，亦有說用生漆的，至今還只是一個未解之謎。貼金箔用的膠，都是有機物質，幾百年後的今天已經大部分解，加之塗層很薄，留者甚少，非高科技手段無法破解。這時的金彩牢固度較差，保存至今者多數已剝落殆盡，只剩痕迹。由此可見，因為金箔裝飾工藝成本高，實用性差，所以當年採用者就寥寥無幾，保存下來的更是少之又少，均為國寶。從嚴格意義上講，這時的金彩加工工藝還不屬於陶瓷工藝中的彩燒工藝，倒與金漆鑲嵌類似，從屬於陶瓷製作以外的後期深加工。

清代康熙朝不僅從歐洲引進了洋彩，而且對傳統古彩工藝也進行了革新。景德鎮陶瓷藝人在總結傳統製備彩料工藝的基礎上，又創製出許多新的彩料品種。他們在此基礎上，嘗試著把金箔製成金粉，再加入氧化鉛用以降低黃金熔點，終於製作出了“本金”。直到這時，金彩工藝才真正屬於陶瓷彩燒工藝的一部分。其操作過程是：

（1）擂金粉。將金箔放在瓷質擂金盤內加入適量水，加溫到40℃左右，用手在盤內不斷研擂，使其變成金粉，再用1200目篩籮過細。

（2）以本金1分加入0.5%西赤置於調色碟內混合，然後加入樹膠溶液5-6滴，調至金粉不起泡為宜。把調好顏色的碟子放在熱水碗上燙干。

（3）用描金筆沾水調金描繪紋飾。

（5）燒成後用瑪瑙筆在金上刮出金色亮光來，或用細沙擦磨。

用本金製作金彩瓷器加工難度很大。首先用金不宜過厚，過厚則呈色灰暗，且易產生“脫衣”（即金色的脫落）現象。其次用金要一筆塗成，不要加填，否則也會影響呈色，引起“脫衣”。另外使用水分要適當，水分過少也會引起“脫衣”現象。冬季膠水易冰結，則用大蒜汁調勻金粉為宜。最後燒成溫度不能過高，否則金呈色出玫瑰色或紫色，失去黃金的光澤。

民國初年中國從歐洲引進洋金工藝（又稱：亮金或金水）。它是把金溶解在強酸中，製備成硫化香膏金的複合物。其優點是： （1）金彩發色好，光亮平整。

（2）金彩塗層薄，大大降低了黃金的使用量，。

（3）工藝簡單，不需要象本金那樣，出窯后需再進行打磨拋光。

（4）金彩附著力好，提高了產品質量，。

金水的操作較為簡便，手工操作方法是根據裝飾部位用描金筆蘸取金水描繪花紋，鑲邊鋪金地或結合其他裝飾使用。目前也有採用戳印來代替手工描繪的，但質量粗糙。目前看來，使用最多的是給日用瓷鑲金邊，當代已採用鑲金機代替手工操作。

在本金和洋金裝飾工藝基礎上，又陸續演繹出許多的金彩新工藝，大大豐富了金彩的裝飾效果。分別介紹如下

（1）堆金，主要運用在廣彩中。先用白釉74.1%、玻白18.5%、燒硼砂7.4%混合擂細，干透後用老油調合成底色料。再用筆蘸底色料將紋樣繪於瓷面。繪后，經低溫燒一次，使線條牢固。再在線條上塗金，再經低溫燒成。此工藝產生於民國時期。

（2）紫砂金屬鑲嵌工藝。它是吸取漆器、紅木工藝的一種裝飾方法，藝術效果華貴精巧。其方法是在泥坯上將紋飾圖案刻出凹槽，入窯燒成后再用金屬絲嵌入槽內敲實，然後再把金屬絲磨平。目前多用銀絲鑲嵌，產品有花瓶、茶具等。此工藝亦產生於民國時期。

（3）嵌金，是和紫砂器上的金屬鑲嵌完全不同的一種裝飾方法。它是在坯體上釉后，刻劃雙勾紋樣，並根據設計要求用小刀剔去紋樣中某些部位的釉層，再堆畫顏色釉，入窯高溫燒成（窯溫不宜過高）。然後，除紋樣中的顏色釉外均塗上金水（或白金水），再入錦窯烤燒而成。

（4）鎦金，仿銅鎦金度銀工藝。近幾年，景德鎮民間小窯採用金水創造性地生產出許多“乾隆年制”款、“雍正年制”款的仿金、銀器瓷器，來冒充清代官窯器，實屬杜撰產品，清代根本沒有此類產品。

（5）填金，為宜興精陶的一種現代裝飾方法。它是在上色泥的坯體上，用陰刻線條的方法刻出裝飾紋樣，施釉入窯燒成，然後在紋樣線條的凹槽中填描金水，再經烤燒而成，該地區也稱為“嵌金”。

（6）雕金，當代金彩裝飾工藝。雕金裝飾方法和唐山瓷區稱為“刁金”（腐蝕金彩）的技法也是完全不相同的。目前只在宜興精陶裝飾上使用，裝飾效果近於腐蝕金彩，它是在色泥的坯體上，刻出邊飾紋樣，用泥料將刻出的花紋堆高，使成浮雕狀，施釉后，根據畫面要求掃除紋樣空間的釉層，入窯燒成后加填金水烤燒而成。

（7）腐蝕金彩，是二十世紀五十年代以後唐山地區出現的一種裝飾方法。它是用氫氟酸在瓷面上腐蝕出花紋（被腐蝕部分無釉），然後加填金色烤燒而成，其效果為無釉部分凹陷無光，與未經腐蝕的光亮部分形成凹凸、明暗的對比，以此顯出花紋。腐蝕金彩裝飾具有高雅富麗，雍容莊嚴的藝術效果，適於裝飾高級細瓷及陳設瓷。腐蝕金彩還可以與其他釉上各種彩飾，顏色釉結合使用。操作步驟是首先用松節油、汽油把蠟或瀝青等溶化製成防腐劑再在燒好的瓷胎上進行塗布。塗布防腐劑的方法有兩種：一種是局部塗布，即將不需腐蝕的部分塗上防腐劑。另一種是全部塗布再劃出紋樣。所用方法按設計要求而定。再在塗布有防腐劑的器物上刻劃紋樣，首先將紋樣印到防腐劑上，方法是用針筆在謄印蠟紙上按紋樣刺出孔洞，將其復於塗布防腐劑的器皿面上，再用細滑石粉擦在蠟紙上，使粉透過孔洞落到防腐劑面上，再用針筆或刻刀照紋樣的線條刻掉防腐劑。另外還有直接用防腐劑（瀝青）在瓷器上描畫的，多使用於圖案邊花。最後再在瓷面上用扁筆或軟刷塗布氫氟酸，或將瓷器直接浸入氫氟酸溶液內進行腐蝕，腐蝕時間根據濃度而定，一般塗三次左右，要待氫氟酸干后，才能再塗第二次。經腐蝕的瓷器，先用清水洗去殘餘的腐蝕劑，然後用煤油、汽油或樟腦油洗去防腐劑，再用清水沖洗乾淨。最後加填金水，經740-780 oC烤燒而成。

（8）仿腐蝕金彩又叫假腐蝕金彩，屬於現代工藝，有的地區也叫“影金”。它的特點是均不腐蝕瓷釉表面，只是用特配的原料描成花紋，干后（或低溫燒一次）覆蓋一層金色，經烘爐燒成。填在花紋處的金色無光，著於瓷面的金色發亮，與腐蝕金彩相反但亦具有明暗對比的效果。操作步驟，先用生料（生紅等顏料）和膠水調合后在瓷面上描繪花紋，干后加蓋一層金色，入烘爐燒成。

（9）托金是一種現代轉移印刷技術，根據設計要求，用底色料繪畫花紋或製成鋼版轉印花紙。底色料的配比是石英7.2%、長石4.53%、生砂石7.40%、紫木節1.47%、西赤58.8%、熔劑20.6%。各種原料混合研磨，細度為0.018~0.035%萬孔篩余。上述底色料烘乾后，用樟腦油75%，松節油25%，外加適量松香製成的特製印刷油，用釉下貼花紙的印刷方法印於膠紙上。印製成的花紙按釉上貼花紙的操作要求轉貼於瓷面上。將貼上的底色料花紋經760-800 oC烤燒一次。再用金色全部覆蓋底色料的花紋，再經700-720 oC烤燒即成。