等韻源流

主要貢獻在於：一，通過這樣的分期，把諸多材料理出了頭緒，初步勾畫出這門學科的歷史面貌。二，在資料的搜集考證方面下了一番苦工夫，其中提到的不少著作，為罕見之書。三，著者從浩繁的資料中分出等韻之流派。

新序

緒論

第一編 等韻之醞釀

一 悉曇之輸入

二 梵文與反切

三 宮商與四聲五音

四 韻、轉、攝、唱

五 等韻前之輕重、清濁與內外

六 等韻前之反切圖

七 字母與等及門法之發端

附錄一 嘯歌之興替與音理的解釋

附錄二 守溫韻學殘卷後記

第二編 等韻之成立

一 等韻之背景

二 等韻之規模

三 兩宋等韻之派別

四 南派等韻

五 北派等韻

六 南北混合之《切韻指掌圖》

附錄 《切韻指掌圖》撰述年代考

第三編 等韻之改革

一 改革前之過渡物

二 元明派等韻之背景

三 門法之繁化與舊等韻之沒落

四 明人廢除門法之言論

五 明清等韻之存濁系統

（一）章黼《韻學集成》之辨七音

（二）王應電《聲韻會通》之二十八聲

（三）無名氏《字學集要》之二十七聲

（四）濮陽淶之削總母而存助紐

（五）袁子讓之辨四等

（六）葉秉敬之實行揭明二等

（七）韻法橫直圖之變等為呼

（八）陳蓋謨之步隨橫直圖

（九）釋宗常經緯圖之開發收閉印開齊合撮

（十）《音聲紀元》之以聲韻附會音樂及氣敷

（十一）熊士伯《等切元聲》之以等韻析中原韻

（十二）潘耒《類音》之調整四呼

（十三）汪炬《詩韻析》之圖繪發音部位

（十四）是奎《太古母音》之內外鈐攝

（十五）《音切譜》之區分反與切

（十六）《韻法傳真五美圖》之依仿《明顯四聲圖》

（十七）勞乃宣《等韻一得》之“戛”“透”“轢”“捺”

（十八）結束

……

第四編 等韻之批評及研究