寒雀圖

在一片空曠的背景上，有一棵葉子已經落盡又交叉參差的老樹枝，枝幹從中間向兩邊無限延伸，由粗到細，彎彎曲曲。隆冬時節，枯木枝上停著九隻即要夜寐的麻雀，它們情態各異。

本幅款識：“崔白”。有清乾隆御題詩，鑒藏印有：“長生”朱文、“琴書堂”白文、“皇姊圖書”朱文、“紹勛”朱文、“封”朱文、“北燕張氏收藏”朱文、“耿會侯鑒定書畫之章”朱文、“真賞”朱文、“三希堂精鑒璽”朱文、“宜子孫”、白文、“樂壽堂鑒藏寶”白文、“石渠寶笈”朱文、“石渠定鑒”朱文、“寶笈重編”白文、“寧壽宮續入寶笈”朱文、“耿嘉祚會侯又號漱六主人書畫之賞章”白文、“天恩八旬”朱文以及清乾隆、嘉慶、宣統藏印四十六方。

引首有清乾隆御書“意關飛動”。尾紙有明文彭題記，鈐“文彭之印”朱文、“文壽承氏”朱文、“長生”朱文等印。鈐“真賞”朱文、“宜爾子孫”白文、“漢水耿會侯書畫之章”白文等印八方。

徠《寒雀圖》選取平常生活中比較平凡可見的題材，鳥類中和人接觸最早最多的，麻雀當是其中之一。根據文獻記載，從花鳥畫發展之初的南朝宋之顧景秀，便是以畫蟬雀扇開端的。遼墓出土的花鳥畫軸也有麻雀。到了北宋中期的崔白，尤以畫雀著名。文獻所載及今存崔白以麻雀為題的作品有《水墨雀竹圖》、《蟬雀圖》、《喧晴圖》、《寒雀圖》。《寒雀圖》是他今存畫雀的代表作。

此卷後文彭跋稱為《九雀圖》，畫上乾隆御題稱為“寒雀”，以後《石渠寶笈·續編》中將《九雀圖》改為《寒雀圖》，並延稱下來。

作者並沒有側重去刻畫麻雀飛鳴、騰躍、抓癢、憩息、俯仰、窺視等各種不同的姿態和神情，而是把禽鳥“地偏無人之態”的天然情趣，描繪得活靈活現。在那寒凝大地的自然界里，萬物都處在寧靜寂滅之中，而作者卻別出心裁，繪聲繪色地描寫了幾隻活躍跳動的小小麻雀，給荒寒的自然景色增添了生機，讚美了生命力的頑強不息。

畫家對這九隻小麻雀的描繪並不是孤立的，而是精心設計在波浪式的起伏中，展開畫卷，觀者會看到右上角第一隻麻雀從畫面外展翅正向枝頭飛來，它目視枝頭，看著枝上停著許多同伴，意欲停之。從它飛行的方向角度，自然就把觀者的視線吸引到第二隻麻雀上，右面枝上的那隻麻雀似剛落在枝頭，可能是速度快了還未站穩。身子失去平衡而倒轉了下去，它雙爪緊緊抓住樹枝，扇動翅膀，費力地想要站上枝頭，畫中它的靈動和神態在畫家的筆下顯得惟妙惟肖。再往左來第三隻麻雀正俯身下顧，應是被剛才那隻同伴的響動吸引住了，正欲抖動翅膀飛來湊湊熱鬧。緊挨著它的麻雀顯然對前面同伴的遊戲漠不關心，而是扭頭向上望去，似乎是從上面傳來了什麼動靜，吸引了它的好奇心，果然，在它頭頂斜上方的那隻麻雀，正面站在高枝上，嘴裡銜著絨毛之類的東西，在俯身瞰視，驚動了下方麻雀，看到了它嘴裡之物，抬頭對著它鳴叫了一聲，三隻麻雀正好成三角形互視。這一啼叫不當緊，卻驚醒了旁邊背對著睡著了的麻雀，它張開睡眼朦朧的眼睛，聳肩窺視一下它的夥伴，看它眼神似在責怪同伴打擾了它的美夢。緊挨著的第八隻麻雀只露出一個小頭，靜卧枝頭，緊閉雙眸。不知道是做了什麼美夢，眼瞼含帶笑意。最左邊那隻也是低著小腦袋，立在枝上睡著了，在夢境中似乎還在梳理著羽毛，打扮著自己。九隻麻雀各具姿態，動靜和諧，一根無形的線把它們貫穿在一起，大有一觸皆飛的勢頭。

此圖除了雀的嘴和尾瓴等是用淡淡粗細不同的線勾出輪廓外，其他部位的描繪是根據對象的形體結構和毛羽的紋理組織來用筆，如雀的頭部和背部羽毛，是用稍重的墨筆拂掃而出，硬翎羽片復用濃墨勾點，雀的腹部則是用疏鬆清淡的筆調畫出，再用淡墨輕色略加暈染，鳥雀背羽堅密光滑、腹毛稀鬆柔軟的不同質感顯得格外栩栩如生。圖中枯樹用濃墨枯筆，連勾帶皴地畫出老乾的蒼硬碟曲的姿態，然後暈染淡墨水，枯中含潤，無刻劃痕迹，明顯區別於黃荃畫派花鳥畫的創作技法。

該畫在《石渠寶笈·續編》、《故宮已佚書畫目》、《國寶沉浮錄》、《中國古代書畫目錄》第二冊著錄。

此圖曾經南宋權相賈似道收藏。圖前後有“緻密”和“封”字印記，前隔水騎縫鈐有“福州房屋抵當庫印”官章，為賈氏家產籍沒入官后所鈐。入元，為皇長公主所有，在此之前，可能經元代名鑒賞家張晏收藏。入明有文彭一跋，知此圖原名《九雀圖》，清代入清內府，現藏於北京故宮博物院。

2002年11月30日—2003年1月6日，北京故宮博物院、遼寧省博物館、上海博物館聯袂舉辦“晉唐宋元書畫國寶展”，展出地為上海博物館，《寒雀圖》在其中展出。

2016年9月6日，“故宮藏曆代書畫展”在故宮博物院武英殿書畫館正式開展，《寒雀圖》在其中展出。

崔白（生卒年不詳，約活動於11世紀），字子西，濠梁（今安徽鳳陽）人。北宋神宗熙寧（1068—1077年）初為畫院藝學，元豐（1078—1085年）時為畫院待詔。擅長花鳥，工於寫生。他突破宋初以黃筌父子筆法程式為標準的局面，所繪禽鳥工整活潑，敷色輕淡，將寫意和工筆和諧結合，創立新的畫風。郭若虛《國畫見聞考》評其花鳥“體制清澹，作用疏通。”