時尚女編輯

大學畢業的程昕應聘工作屢屢碰壁，安創辦尖果時尚雜誌社。程昕成為尖果雜誌社編輯，結識了：享受生活的追星族富二代伊娜、大齡剩女容萱、追求藝術理想卻偏離了生活的攝影師艾崇文、喜歡天馬行空的幻想，不斷迸發設計靈感但缺乏自信的造型師托尼。他們與尖果雜誌同榮辱、共命運，經歷奮鬥之路和情感成長。程昕懂得了奮鬥成功的意義，她不再厭煩總給自己“添麻煩”的媽媽；安從高級打工仔成為體恤下屬，與社員共渡時艱的領導者和決策者；伊娜不再用父母的錢沉迷於追星行動，開始體諒關愛自己的人；艾崇文從對藝術巔峰的攀登回到現實，明白了要藝術的生活；容萱放下了獨身主義旗幟，接受了執著的愛情；托尼建立了自信，向膽怯自卑的自己徹底揮別。

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1.張瑤化身“職場姐”，在劇中飾演雜誌社中最直接、最物質、最毒舌的“犀利姐”，一出場便以八面玲瓏的姿態吸引了大家注意。

2.殷桃所飾演的程昕恰好是一名初出茅廬的職場新鮮人。“北漂”的生活、事業與感情的不平坦經歷，成長之路上的種種辛酸與收穫，為大家詮釋了“勵志姐”的全新定義。

3.王一楠在劇中飾演的是雜誌社的專欄毒舌女作家，只要觀眾喜歡看這戲，李敗犬也會被觀眾喜歡或者及其討厭的。

《時尚女編輯》開篇很有幾分魔幻現實主義的色彩，隨著劇情發展，故事越寫越實，開篇的小清新噱頭，迅速被重口味的現實主義劇情取代。劇更為生活化，戲劇衝突輕很多，喜劇效果也弱一些，但更為貼近實際。時尚雜誌中人，也有很多款，並不都是身著奇裝異服。劇中每個人物都有血有肉，帶著鮮明的生活烙印，不矯飾，不拔高，就如生活在我們身邊的那些可親、可愛的市井小人物一般，談不上崇高，但至少真實地活著。（羊城晚報評）

該劇的問題則在於新而不精。這部劇戴著時尚的帽子，但基本沒有時尚圈什麼事——連個像樣的發布會都沒有，當然更不要提“父親與我”這樣《知音》范兒的選題了。種種不精緻，使得這部劇流於粗糙，也沖淡了一些人物設定給人帶來的共鳴，成為一碗常見的街邊雜碎面。