魯迅

頹唐潦倒的孔乙己，可悲可恨的阿Q，痴語癲狂的狂人，命途多舛的祥林嫂……沿著槳聲水影的紹興河，伴著咿咿呀呀的社戲聲，反覆出現在作家魯迅的夢中。終其一生，他的筆，似乎總在書寫著同一個夢。棗樹，小青蟲和粉紅花。

一九三二年的北師大操場，面對著一張張青春飛揚的臉龐，魯迅依稀間看到了劉和珍們的容顏，他大聲疾呼道，真正的知識階級，應該獨立、應該永遠“不合時宜”。這個精神界的鬥士，時時要“橫眉冷對千夫指”，卻不忘“俯首甘為孺子牛”。一九三三年，魯迅攜許廣平回到上海。這時的上海危機四伏。丁玲、潘梓年被特務綁架，應修年遇難。白色恐怖的火焰，發誓要使魯迅這個名字像被焚化的書頁一樣，灰飛煙滅。魯迅卻將這一張自己名字赫然在目的黑名單信手拂去，幫助瞿秋白夫婦和馮雪峰避難，又以民權會成員的身份，同蔡元培、宋慶齡和楊杏佛等一起發表了《文化界為營救丁潘宣言》。裝著子彈的信封、便衣特務的跟蹤車，魯迅明知身後有瞄準自己的槍口，擔心的卻是革命青年的安危。清晨，楊杏佛在車內被刺，身中數彈。

《魯迅》由現實與夢境兩部分虛實結合而成。影片選取了魯迅最後3年的生活，在這3年中，3場死亡成了一個內在結構：楊杏佛之死、瞿秋白之死與魯迅之死，其中夾敘了與瞿秋白交往、參加楊杏佛追悼會、與蕭紅和蕭軍會面等事件，這是影片“實”的部分。在這部分中，魯迅的生活情景以真實為前提，無論是服裝、道具還是群眾演員的髮型，影片均自然再現了上世紀30年代上海的真實情景。

求真求實意味著要求形象的逼真。對濮存昕而言，像不像魯迅，這是開拍前面臨的最大問題。沒試妝前，濮存昕自己也沒底，但當造型師將魯迅標誌性的鬍子和頭髮往濮存昕臉上一貼、把他的雙眼皮貼成斜三角的單眼皮、眼袋加厚眉骨墊高，將10套零部件分14個步驟進行組裝、花了3個小時打造出來的“魯迅”一照鏡子，濮存昕的信心頓時有了。而影片中魯迅煙捲不離手、硬得豎起的頭髮、愛好喝酒喝茶等諸多細節，拍攝前均曾經過仔細的考證。

虛的部分是指全片中的7個夢境。魯迅經常做夢，也喜歡談夢、寫夢，在他的著作中，夢與幻覺的出現不下幾十次。在片中，編導通過夢境把魯迅內心的愛與痛外化成可以看見的影像，讓觀眾與魯迅一起感受他的愛與痛、驚與悲。於是，頹唐潦倒的孔乙己、可悲可恨的阿Q、痴語癲狂的狂人、命途多舛的祥林嫂、社戲中咿咿呀呀的女吊，這些魯迅作品中的經典形象出現在了魯迅的夢與幻覺中。而最後僅憑一己之力架住閘門、讓困在鐵屋裡的人逃離牢籠的高大形象，成了魯迅自己一生的寫照。

《魯迅》以詩化的、夢幻的手法表現出魯迅這樣一位文學家、思想家的精神世界和文學天地，是一次非常有益的嘗試。