尋羊冒險記

《尋羊冒險記》寫了主角與同伴合夥經營一家廣告公司，同一個既是出版社校對員、又是應召女郎、同時兼做耳朵模特的女孩同居。不久，一個右翼巨頭的秘書限“我”在一個月內找到一隻背部帶星紋的羊。在女友帶領下，以鼠寄來的照片為線索，“我”開始了“尋羊冒險記”。在札幌海豚賓館遇見了羊博士。羊博士當年是農林省高級業務官僚，由於一次被羊進入體內而又離去遂變成性情古怪的“羊殼”。其後，羊進入一個右翼頭目體內，使其構築了一個暗中操縱整個日本的強大權力王國。由羊博士指點，“我”和女友找到那隻羊出現過的牧場。原來這牧場有鼠父親的別墅，鼠則不知去向。幾次追問羊男（一個形體酷似羊的人）都不得而知。最後，在黑暗中“我”同鼠相見。原來，鼠為了不讓羊進入自己身體操縱自己選擇了自殺。而“我”又回到了原來的生活。

日本幾乎所有大型養羊的牧場，都集中在北海道。村上春樹在那裡親眼見到了真正的羊，跟羊的飼養者交流，並且在政府部門查閱了關於羊的資料。從而得知日本本土原來並沒有羊，而是在明治早期作為一種稀罕的動物進口的。明治政府曾推行過鼓勵養羊的政策，後來羊卻幾乎被當做一項殆無經濟效益的產業而完全放棄了。換句話說，羊在某種程度上成了日本政府不顧一切推進現代化進程的一種象徵。了解到這些以後，村上春樹決定以羊為關鍵詞寫一部小說。

1981年秋，村上春樹開始寫一部新小說，於次年春完成——這對他來說已經成為某種模式。他知道(在所有的一切當中)他想寫一部關於羊的小說，於是生平第一次離家做了些調查。他到日本最北端的海島北海道去參觀養羊的農場並訪問了很多養羊的專家。

我——故事講述者，1948年12月24日生，白羊座A型29歲。在東京都內和合伙人開了一家翻譯公司，，同時也在接洽廣告方面的業務。“我”因為昔日友人“鼠”的一封來信和照片而踏上了尋找“羊”’的旅途。

跟誰都能睡覺的女孩——1969年，在大學附近的咖啡館與“我”相識。我們從1970年秋到1971年春，每周三都一起野餐。1978年7月，26歲的她死亡。

妻子——曾經是“我”公司的職員，與“我”度過4年婚姻生活后離婚，現在和“我”的友人——一個爵士吉他手一起生活。

女友——耳模。在一個小出版社做校對，還是酒吧的應召女郎。她的耳朵具有神奇的能力。她在《舞！舞！舞！》中以“喜喜”的名字出場。

合伙人——大學時代的友人，畢業后與“我”一起成立了翻譯公司，有酗酒的習慣。“我”辭掉公司工作去北海道之後，他也把公司關閉了。

先生——右翼的大頭目。1936年被“羊”附身後，成為日本戰後執政黨與新聞業界的幕後黑手。腦中有血瘤，1978年春， “羊”從他身上離開后變得意識混亂。

秘書——先生的第一秘書，管理組織實際的運營。第二代日裔，斯坦福大學畢業。

司機——先生的司機。基督教徒，據說每晚都給神打電話。照顧我的貓時，給它起名叫“沙丁魚”。

“鼠”——我的好朋友，1973年突然從故鄉出走過起了放浪的生活。5年後回到父親擁有的山莊探視。

傑——Jay's Bar的調酒師。中國人，在美軍基地工作時用的這個名字。

海豚賓館的經理——經營著札幌的一家賓館。羊博士的兒子，提供給“我”重要的情報。賓館的名字是從梅爾維爾8的《白鯨記》中得來。

羊博士——以第一名的成績從東京帝國大學農學部畢業，之後進入農林省。1935年，在滿洲同“羊”相遇，被“羊”附身。回國后，“羊”走了，博士在北海道成為牧羊人。現在海豚賓館的二層隱居。

阿依努青年——與十二瀧町的成立有關。將開拓者引領到這片土地之後，自己也開始為拓荒而奮鬥。日俄戰爭時失去兒子，后隱居於牧場。

“羊男”——用一件羊皮外套把自己從頭到腳裹住的男孩。在十二瀧町出生，因不想參加戰爭，以羊的樣子隱居在山裡。在《舞！舞！舞！》中也有出場。

主題思想

在村上春樹小說中的主人公缺乏社會存在感，於是他們開始努力尋找，但是他們尋找的不是外在的世界，而是尋找自己的內心世界，這樣難免最後形成一種徒勞，這就體現了主體的“內在性”，晚期資本主義時期，文化發生嬗變，主體消亡，主體已死。在《尋羊冒險記》中，主人公對與尋羊這一任務，並不明確其原因，其意義，甚至把尋羊的過程當做是一種遠途旅行，從一個環境中解脫到另一個環境中去。

一、解構主體下的自我尋找

在《尋羊冒險記》中主人公面臨一系列思想困境失去了表達話語，無意義的生活漸漸讓主人公“失語”。主人公內在世界已經無法和外在世界溝通，隔膜已經產生，距離越來越遠，自我內在的想法已經無法現實生活，存在的虛空與陌生感充斥著自我的世界。最後主人公對身邊人身邊事都失去了“興趣”，認為一切的努力都只是徒勞而已，對什麼都是以一種隨他而去的心情。妻子定期和自己的好朋友睡覺，但是自己已經無心重新贏回她的心，離婚之時也只是略感失落而已，並無太大憂傷。工作上他已經將那一家小翻譯所擴展為一家中等規模的廣告公司，但是主人公失去了關於“鼠”的線索。生活沒有契機與重心，“羊”就在這時候出現了。但羊卻不是一個巧合，而是一個機遇。尋羊的“冒險“則為擺脫這樣厭倦和無意義的生活提供了一次契機。

當羊出現了，尋找自身成為一種適時的解構主體方式，尋求方法來擺脫各種無形的束縛。但是主人公並未意識到在尋羊的過程中也是對自身的定義的尋找，羊只是一個顯現在人們視野里的線索，用這個線索去勾起隱藏在下面的隱性的線索，對自身的尋找。

二、自我尋找中的自我救贖

自我的尋找，最終是要獲得救贖，從而得到解放的可能，在後現代的一切都是虛無的社會中找到自己的定義和存在的價值。

主人公在尋找羊的過程中，也是伴隨著不斷對自身的尋找與救贖，同時是對自己的意義存在的不斷確定，雖然最後尋羊過程結束，結果只不過又回到他無聊的都市人的生活——但有了一個無關緊要的區別：他已經認識到由平常的血肉構成的凡俗人生遠比那個記憶與死亡的世界更為可取，後者只有鬼魂居住其間。“我返回了生的世界。不管這世界何等平庸且百無聊賴，畢竟是我的世界。”主人公已經找到了這個社會存在的意義，自身存在在這個社會的意義。

三、尋找與救贖的意義

後現代社會中，主體承受這來自外在世界對內在世界的巨大壓力，主體經常遭受到客觀事物的壓迫而被擠到一個狹小的空間中去，孤獨感，虛無感，甚至是無力感。主體對自我失去存在的意義，內在主觀世界和外在客觀世界相分離。“它們對我下定義，它們告訴我我是誰，因為如果沒有人告訴我我是誰，我就不知道我是誰。我也知道，所以其他事物完全和我處於同樣的境況：在一個對立面的巨大海洋中，我是微小的一級，我感到無限孤獨，可是我的境況被無限重複。”主體被包圍在強大的孤獨感虛無感中無法脫離，主體需要釋放自我，尋找自我，獲得救贖，獲得解放。

藝術特色

小說情節荒誕離奇，但細節卻非常真實。在最後，由我與羊博士的對話勾勒了這一場尋羊之旅的荒誕性。“一切休矣”羊博士說，“一切都結束了。”“結束了”我說：“必須感謝你才是”，“我失去了很多”，“不”羊博士搖頭道，“你不是剛剛活過來嘛！”“那也是呀！”我在尋羊之旅中，失去了女友，失去了昔日的好友“鼠”，還失去了曾經的家庭、工作等。這一系列的尋找，開始都是煞有介事大張旗鼓的，其間卻逐漸喪失其尋找的意義，最後在不了了之中草草結尾。在這裡“尋找本身是一個純粹的過程，這是一個無必然性、也無充分必然性的過程，而結果只有茫然，或者說沒有結果。”可以說，作者著意於通過一個個沒有結果的故事展現其在尋找過程中所遭遇到的一個個處於茫然若失的人物，如鼠、羊男、羊博士等，這些形形色色的人形態各異，生活背景不盡相同，但共同點卻是……他們都在生活中丟失了自己最寶貴的理想、愛情、親情，面臨著充滿失落感的人生。正是在拋棄一切意義之後的村上春樹，在對充滿失落感的人生的反覆確認中，跳出一幕幕精彩的人生舞劇，而這些又都根植於他堅實的基本功的基礎上——正是對人生、對社會、對生活的充分體驗和獨特的理解，才形成他獨特的小說風格。

1982年，《尋羊冒險記》獲得野間文藝新人獎。

村上春樹，日本作家，生於京都，畢業於早稻田大學文學系，三十歲登上文壇，曾獲谷崎潤一郎等文學獎項，作品被翻譯成多國文字，在世界各地深具影響，現任美國普林斯頓大學客座教授。29歲開始寫作，第一部作品《且聽風吟》即獲得日本群像新人賞，1987年第五部長篇小說《挪威的森林》在日本暢銷四百萬冊，廣泛引起“村上現象”。村上春樹的作品展現寫作風格深受歐美作家影響的輕盈基調，少有日本戰後陰鬱沉重的文字氣息。被稱作第一個純正的“二戰後時期作家”，並譽為日本1980年代的文學旗手。2011年11月21日，2011第六屆中國作家富豪榜子榜單“外國作家富豪榜”重磅發布，村上春樹以620萬元的年度版稅收入，榮登外國作家富豪榜第4位。