榜眼府第

科舉時代，以殿試及第之首名稱狀元，二名 稱榜眼，三名則為探花。馮桂芬（公元1809——1874年），字林一，又字景亭，蘇州吳縣人。道光二十年（1840年）中庚子科一甲二名進士，因而邑人習慣將馮在木瀆下塘的故宅稱為榜眼府第。

2019年3月，馮桂芬故居被列為江蘇省文物保護單位。

馮桂芬故居坐南朝北，門對胥江。馮宅分前宅和後園兩部分，具有典型的清朝早期江南園林建築風格。前宅現存三進，分為門廳、大廳和樓廳。出大廳西折有花籃廳和書樓。花園在原園址廢墟上重建，以池為中心，廳、軒、廊、榭、橋和黃石假山散落其間，高低錯落，綠樹掩映，充滿了詩情畫意。整個園宅佔地近十畝。

馮宅門廳過街沿河是一座寬敞的水碼頭，穿過門廳，大廳豁然入目。大廳由軒廊、抬頭軒、內四界組成，走出后軒廊，可右折至花籃廳。出大廳，一條長長的花崗石路直通樓廳，東西兩側是兩條長廊，東側廊中陳列一幅長九點六米，高零點七米的石刻《姑蘇繁華圖》，此圖為木瀆民間雕刻家所刻，由八塊長一點二米的靈岩山硯石組成，採用陰刻手法，畫麵線條流暢，氣韻生動，成功地表達了原作意境，實為宅中一寶。

花籃廳為馮宅木刻之精華所在。其構造與一般廳堂不同，堂中步柱不落地，而是用短柱代替步柱，短柱高高掛在草擱樑上，短柱上都雕花籃美化，所以稱為花籃廳。

榜眼府第是馮桂芬晚年歸隱木瀆后所築。穿過門廳，大廳豁然入目，抬頭可見 顯志堂 匾，白底黑字，古樸凝重，為馮桂芬當年自題堂名 屏門正中一幅元人盛懋的山水中堂 秋舸清嘯圖，有聯曰：澗流浚多生我禾稼，澤皋之上來觀柘桑 由馮桂芬自撰並書，詩畫反映了馮桂芬晚年愛戀家鄉和嚮往恬淡生活的思想情愫 大廳為主人在家接待貴賓之處，寬敞高爽，氣宇軒昂，不難想見當年馮桂芬在家設修志局，集九邑才俊，商榷一堂 的盛況 出大廳右折為書房，馮桂芬晚年在此讀書著述，校 廬 匾額之下，清代詩人張船山的一副對聯道出了馮桂芬晚年的心跡，同時也對桂芬的坎坷一生作了歸納：官久方知書有味，才明敢道事無難 哲理背後透溢出一股辛酸和無奈 書房建築頗有特色，其構造與一般廳堂不同，兩根步柱並不落地，而是用短柱代替，短柱雕刻成花籃模樣，高高掛在草架樑上，因而俗稱花籃廳 這種廳堂的特點是空間大，採光好，作為書房尤為適宜 與書房相對的是書樓，馮桂芬移居木瀆帶來的一萬多冊藏書便安放於此 桂芬藏書頗富，尤以 三國志 前後漢 手稿為著，分別蓋有 校 廬 獨善真善之齋 的藏書朱鈐 雖因戰亂幾經轉輾，藏書卻散佚不多，亦算幸事 與書樓相連的樓廳是馮家生活起居之所，樓廳前有一磚雕門樓，所刻戲文圖案形態逼真，栩栩如生，中枋刻有四個大字 通德高風，為桂芬座師潘世恩所書，筆力遒勁，寓意深遠，體現了主人崇高的人生境界 宅第部分的廳堂均為清代中期建築，保存完好，一磚一瓦 一石一木無不蘊含著一種歷史文化的凝重 出芙蓉樓步入後花園，亭軒廊榭等少量建築漫不經心地點綴在偌大的園子里，顯得清新而不空寂，疏朗而不獃滯

馮宅在十年浩劫中遭到嚴重破壞，1998年，政府斥資開始修復，除了對建築按原貌進行整修外，還設法豐富和充實建築的文化內涵，遴選了大量唐宋詩詞和古代格言警句，在室內所有長窗、短窗、隔扇的堂板和上、中、下夾堂板上，刻以詩文圖畫，使每扇窗頁均向遊人展示一個歷史性的詩化了的藝術畫面，一個獨特的主題構思，形成“詩、書、畫、刻”四絕的獨特的藝術風景線，成為馮宅古建築特有的一大藝術特色。

馮桂芬 公元1809 1874年，字林一，又字景亭 蘇州府吳縣人，晚年歸隱木瀆 馮桂芬自幼聰明穎異，二十歲時補縣學生員，後為時任江蘇巡撫的林則徐識拔，招入撫署學習，賞識有加，稱馮為 國士 一時無兩 道光二十年 公元1840年 馮桂芬中庚子科一甲二名進士，從此進身仕途 咸豐六年 公元1856年，任詹事府右春坊中允 咸豐九年 公元1859年 辭官回鄉 咸豐末年 公元1861年，馮桂芬任李鴻章幕僚，期間，他完成了政論代表作 校 廬抗議 四十篇，主張 采西學 制洋器，提出 以中國之倫常名教為原本，輔以諸國富強之術，努力尋求救國良策，成為洋務思想的先導。

榜眼府第里有三件寶，即磚雕 石雕 木雕，被稱為 江南三雕，除了上述的木雕花籃廳和磚雕門樓外，第三件寶便是庭院東側廊內的石刻 盛世滋生圖 原圖為清人徐揚所繪，寫實性地描繪了康乾盛世姑蘇的繁華景象，圖中描繪的一村 一鎮 一城 一街，竟有一半在木瀆 現圖為木瀆民間雕刻家所刻，由八塊長一點二米的靈岩山硯石組成，採用陰刻手法，畫麵線條流暢，氣韻生動，成功地表達了原作意境 榜眼府里三件寶薈萃了吳地民間藝術的精華，融詩 書 畫 刻於一體，駐足其間，就像徜徉於一道藝術和文化的河流之中。