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杜十娘
1981年周予執導電影
《杜十娘》是長春電影製片廠出品的古裝愛情片,由周予執導,潘虹、佟瑞敏主演,於1981年上映。
該片改編自馮夢龍所著《警世通言·杜十娘怒沉百寶箱》,講述了京城名妓杜十娘痴戀書生李甲,隨其從良,不料李甲始亂終棄,杜十娘怒斥負心人後投江自盡的故事。
杜十娘[1981年周予執導電影]
老鴇見李甲錢財散盡,頓時換作冰冷嘴臉,獨有十娘一片真心,只願與李公子天長地久。李甲有心救十娘跳出泥潭,鴇兒限李甲十日內拿出三百兩銀子方可贖出十娘。然而,李甲自身尚且難保,親戚朋友也與之斷絕來往,奔波數日,一籌莫展。十娘取出私蓄碎銀一百五十兩,李甲的好友柳遇春設法湊足了三百兩,於是二人在柳遇春住所喜結百年之好。
十娘深知世態炎涼,為與李甲終生相依,不得不深謀遠慮,於是把積攢的珍寶藏在小箱中,隨李甲乘船南下。途中,遇到李府老管家趕來報信,說李父不準卑賤的女子進入家門。李甲懾於老父的威嚴,陷於左右為難,十娘略有覺察,不禁憂心忡忡。一日,船泊瓜州渡口。鄰船大鹽商孫富(婁際成飾)得見十娘美貌,頓起歹心,假意邀李甲共飲。
席間勸李甲以家世和前程為重,不要違抗父命。李甲百般愁悶,輾轉無奈,最後痛下決心,將十娘以千兩紋銀轉賣給孫富。杜十娘聞知,如雷轟頂,回憶自己童年被賣、備遭折磨,八年青樓、受盡屈辱,眼看自己痴情追求的理想全告破滅,心如刀絞。翌日,正當李甲與孫富雙方人銀過手時,杜十娘打開百寶箱,指點著價值連城的金銀珠寶,盡吐滿腹哀怨,傾訴世間不平,怒罵孫富,痛斥李甲,把一件件寶物拋向江中,最後縱身躍入長江的滾滾波濤。
製作人 | 李克懋 |
導演 | 周予 |
副導演(助理) | 賀米生、吳秋芳 |
編劇 | 周予、趙夢輝 |
攝影 | 王吉順 |
配樂 | 黃准、呂其明 |
剪輯 | 姚品秀 |
道具 | 王地、李春蟬(服裝) |
美術設計 | 王興文 |
造型設計 | 張立棠、蔡玉蓮(髮式) |
服裝設計 | 鄢修民 |
燈光 | 孫振祥 |
錄音 | 於開章 |
布景師 | 邵慶祥、吉國祥(繪景)、郝樹林(繪景) |
角色介紹
杜十娘
演員潘虹
紅極一時的京城名妓,色藝雙絕,聰慧機智。流落風塵多年,飽受凌辱,卻出淤泥而不染,一心追求真愛。她與書生李甲情投意合,決心將終身託付給溫存忠厚的李甲,想方設法隨其從良。本以為從此可以抖落滿身風塵,做一個自由的人。不料,運乖命薄,李甲始亂終棄。她萬念俱灰,當眾斥責李、孫二人的醜行,然後投水自盡。
李甲
演員佟瑞敏
風流俊雅的世家公子,愛慕十娘的美麗溫柔,為她散盡千金,到了被鴇母趕出去的地步。十娘將終身託付給他,怯懦自私的他卻害拍家中嚴父和社會輿論,受孫富挑拔,背信棄義,把十娘轉賣給孫富。
孫富
演員婁際成
江淮鉅賈,陰險狡猾。在京城曾慕名結交杜十娘,卻吃了閉門羹。在渡口偶遇李甲和十娘,覬覦十娘的美貌,利用李甲自私、沒主見的弱點,花言巧語鼓動他將十娘賣給自己為妾。
鴇兒
演員金雅琴
迎春院的老鴇,勢利刻薄,擅長見風使舵。當李甲為十娘揮金如土時,她百般奉迎,等到李甲千金散盡,囊空如洗,她立刻變臉,千方百計趕人出門。后見十娘隨李甲從良之志甚堅,便提出三百兩的贖身價,本想讓李甲知難而退,卻沒想到中了十娘的巧計。
曲目名稱 | 演唱者 | 詞曲作者 |
《青樓琵琶(青樓曲)》 | 朱逢博 | 喬羽、黃准、呂其明 |
《籠兒不是鳥兒的家》 | ||
《馬車行(鈴兒叮噹)》 | ||
《舟中琵琶》 | ||
《十娘怨》 (電影放映時未採用) |
該片是中國大陸的電影人第一次把杜十娘的故事改編成劇情片,1982年上映時,該片拷貝量全國第一。在場景設計上,導演周予專門為杜十娘搭了一堂精緻的小閣樓的內景,為此受到某上級領導的批評,但周堅持認為京城名妓住得豪華些是有歷史依據的,而且也是出於劇情需要。
佟瑞敏扮演的李甲是文人,有吟詩的鏡頭,但佟瑞敏本人不但不會吟詩,而且連見都沒見過。所以,他進攝製組后閱讀了描寫明代生活的書籍,還經常手搖點金扇,腳蹬皂靴踱方步,尋找人物的感覺,卻總不得要領。為此,他借在北京拍戲的機會向戲曲專家求教,反覆研究摩仿老師示範吟詩時的神態表情。但是,戲曲專家的動作北方崑曲味濃,而按劇情,李甲是南方舉子,於是,佟瑞敏又到上海向專家取經,然後,對著錄音機反覆練習,經過六七個月,終於掌握了李甲吟詩應有的樣子。
時間 | 獎項簡稱 | 獎項全稱 | 獲獎人 | 所獲獎項 | 結果 |
1982年 | “小百花”獎 | 第四屆長影“小百花”獎 | 潘虹 | 優秀故事片女主角 | 獲獎 |
1983年 | 百花獎 | 第六屆中國電影百花獎 | 潘虹 | 最佳女主角 | 提名 |
該片的故事從杜十娘與李甲的新婚之夜講起,這一改編很精當。編導通過製造氣氛與處理節奏,把歡快喜悅的環境氣氛渲染得十分充分。潘虹在處理“怒沉百寶箱”一場戲時感情充沛,恰當有致,將人物的心情勾畫得十分傳神。(《電影評介》評)
該片把女主人公的思想、氣度和格調拔得太高,風雅有餘,風塵不足,頗有幾分李清照的味道。導演和演員極力純化、凈化人物,反而失去了杜十娘性格和悲劇的特有魅力。在贖身出走、新婚之夜、紅葉賞秋或是月夜彈唱等情節中,影片都對原小說的情景做了削弱或刪除妓女痕迹的加工,這也就不能不影響表演處理的色澤了。(北京電影學院教授倪震評)