我11

1975年，在西南的一個山區小鎮，一個以上海人為主的國營工廠里，王憨與八拉頭，小老鼠，衛軍幾個好夥伴一起在子弟小學里讀書。王憨因為做廣播操的姿勢準確，被老師選為學校的領操員。老師希望王憨在領操時可以穿得漂亮點。王憨跟媽媽要一件新襯衣，媽媽不答應。媽媽想確定王憨有沒有說假話，找老師了解情況。在學校里看到王憨做操的情形時，觸動了媽媽，她拿出家裡不多的布票，幫王憨買了布，連夜做好了新襯衣。王憨為此驕傲了一回。在河邊玩耍的時候，王憨的襯衣被水沖走，誤以為是夥伴們嫉妒，與大家頂嘴，眾人不歡而散。王憨從河裡撈起了襯衣，怕媽媽責罵，準備等襯衣晾乾以後再回家。工廠里的民兵追趕一個受傷的青年謝覺強，謝覺強在河邊碰見王憨。為了止血，謝覺強順手將王憨的襯衣一把抓過，然後躲進了草叢裡。王憨想要回襯衣，追進了草叢裡。謝覺強告訴王憨自己殺了人，讓王憨不要告訴別人，並答應以後還王憨一件新的襯衣。王憨將遇到“殺人犯”的事情告訴了夥伴們，小老鼠又將此事告訴了大人。謝覺強被抓走。暑假到了，王憨跟著父親去寫生。路遇謝覺強的父親和謝覺強的妹妹謝覺紅。此時忽然下起了大雨，王憨父子倆到謝覺紅家裡避雨。王憨的父親與謝覺強的父親聊天，得知謝覺強是為了懲罰強姦妹妹的壞蛋才殺人的。王憨第一次也是唯一一次與自己的暗戀對象謝覺紅在一起，感受到青春的萌動。後來王憨收到一個包裹，裡面是一件新襯衣。王父與王母聽王憨講述了事情的經過，又前往監獄了解情況，知道王憨沒有撒謊。王父與王母遠遠地望見前來探監的謝覺強的父親和謝覺紅。為了維護對方的自尊，王父與王母帶著王憨從後門離開了。單位里舉行宣判大會，謝覺強被判處死刑。夥伴們拉著

[演職員表來源]

1、為了拍《我11》，王小帥抵押了自己的房產和汽車，而在影片的宣傳投入上幾乎為零，只能靠自己的微博進行宣傳。

2、原定於2012年5月11日上映的《我11》突被改至5月18日上映。據發行方恆業方面透露，改檔至18日，是為了避免在好萊塢電影的擠壓下，收穫一個尷尬的處境。

3、2012年4月，一段周立波與王小帥在酒局中激辯的視頻引發了網友們的關注。在視頻中，周立波大罵王小帥“無恥”，總是把自己喜歡的東西強加給觀眾，還調侃王的新作《我11》片名太文藝，不如改名《我發育》。而王小帥也不甘示弱，反過來攻擊周立波的《壹周立波秀》太俗氣。而事後王小帥也坦言，這是好友周立波為《我11》做的宣傳，只是事先沒和王小帥通氣，王小帥甚至還埋怨周立波沒在視頻中介紹下電影本身。

4、閆妮在《我11》中則飾演王憨的母親鄧美玉，王小帥表示這個角色非閆妮莫屬，她像極了小帥小時候母親的樣子。在片中，有一段閆妮和愛人久別重逢后的一場房事，但無意間卻被兒子王憨窺見。據透露，儘管這場床戲只聞其聲不見其人，但是因為閆妮的叫聲太過撩人，還是在審查過程中遭到了刪節，令王小帥大呼可惜。

5、2010年，中法簽訂了合拍片框架協議，而第一個“吃螃蟹”的，就是中國導演王小帥和他影片《我11》。

剛畢業那段時間王小帥便陸續寫好了《我11》《青紅》等劇本，但在國營製片廠坐冷板凳好幾年都不一定有電影拍。1993年他離開福建廠又回到北京，陸續拍攝了《冬春的日子》和《極度寒冷》兩部獨立製作。

經過幾年的積累，1997年，王小帥終於組建了《我11》劇組，連扮演逃犯的演員都找到了，他就是當年因《垃圾場》紅極一時的搖滾歌手何勇。王小帥和自己的班底摩拳擦掌，並回到了自己當年劇組的貴陽新光廠。那時候廠區和上世紀70年代基本一樣，當時很多場景都開始搭建，但由於和資方沒有談攏，計劃最後流產了。

直到2004年，王小帥終於拍攝了心中縈繞多年的三線故事——《青紅》。影片的背景是上世紀80年代初，雖然當時王小帥全家已離開貴陽，但影片內容都來自他的鄰居以及他聽來的真實事件。王小帥說，《青紅》里那個執意讓女兒逃回上海的父親，最後其實去了上海的浦東。“上世紀80年代上海浦東還是一片鄉村，他們好像在那邊過了十幾年，到90年代末才拿到了上海的戶口，漂泊的生活才結束。”

王小帥一家1979年就離開了貴陽，有了追求自己夢想的機會，但漂泊感一直存在，他說：“上海、貴陽、武漢、福建、北京，我既不是一個地方的主人，也不是過客。我既是以主人的身份看待一個地方，同時又是個旁觀者。”

拍完《日照重慶》后，2011年，王小帥終於有了時間重拾自己等待了14年的《我11》。為了整理思緒、搜集資料，他先拍攝了有關第三線的紀錄片。那一年他故地重遊，發現父母的同事住的還是當年的老房子，屋裡的陳設小至一個暖水瓶、一個板凳都沒有任何變化，彷彿時間凝固在此。除了貴陽，王小帥還去了雲南、湖南等地，有次從遵義城區開車去一個三線廠，四個小時后他自己都不敢開了，因為那地方除了山就剩下殘缺的廠房，所有的房子都是黑洞洞的窗戶，一個人都沒有，他們好像徹底被遺忘了，還好他們在王小帥的電影里沒有被遺忘。

都說孩子的戲份是最難拍攝的，但在王小帥看來，無論是哪個時代，十歲左右的孩子都有著共性，他們還沒形成很強的自我意識，除了玩的遊戲不一樣，在一起的感覺都是差不多的。重慶的那個廢棄工廠離市區很遠，導演也讓所有劇組成員將iPad、mp3、手機全部留在了城市。

開拍幾個月後，小演員們透出的本性就和30多年前貴陽山區里的夥伴們幾乎一樣，除了時不時要糾正他們口頭禪，有時候他們演得興起，突然會來一句“哇塞”，那個年代的孩子是不可能說這句話的。除了孩子們當了幾個月山裡的野孩子，連在片中扮演男配角的喬任梁都說感覺自己回到了70年代。

《我11》的後半段，殺人犯的出現讓故事從溫馨走向了殘酷。11歲那年王小帥在河邊看到警察抓捕殺人逃犯，是這個情節的出處。

那一天王小帥和小學同學正在河邊玩耍，突然有個人從山裡面跳進河裡，接下來就是槍聲和漂在水上的子彈，“逃犯被嚇壞了，當時就被抓住，民警拿槍托砸他，圍觀的小孩也去踢他。我躲得遠遠的，但殺人犯回過頭看了我一眼，這一剎那給我很深的印記，心裡就瀰漫出說不出的感受。”

片中為殺人犯設計的背景故事幾乎都是虛構的，但王小帥覺得那樣的故事，在那個年代肯定發生過。片中，王子義的妹妹想離開廠里回上海，但在辦理調離手續時被某部門負責人凌辱，哥哥為替妹妹出氣情急之下誤殺了重要人物，成為當時“最令人恐慌的一條新聞”，打亂了新光廠三點一線、平淡壓抑的日子。

影片結尾，殺人犯被繩之以法，但王小帥卻用很長的篇幅展現王憨和夥伴們追著刑車跑，這場戲和他自己當年的經歷幾乎一樣。“從記事起，就有刑車經過家門口。第一次跟著跑是七歲的時候。但我一直沒到過真正的刑場，一到荒地后就很害怕，只有比我們大的孩子才要去真正目睹這個刺激。”王小帥回憶起這段經歷還心有餘悸。

徠的確，沿襲第六代導演表現自我成長經歷的特點，王小帥導演推出了他的新作《我11》，這部電影同樣將視角聚焦對準生活中的小人物，懷著真摯之情對生命和人性進行深入的思考

電影《我11》與其他表現文革那段特殊歷史背景的電影不同，選取了一個特殊的視角——11歲孩子的眼睛，這一主人公並非身處故事中心，而是帶著一個傍觀者的眼光，看世界。雖然那個令人窒息的時代所帶來的痛楚沒有直接擊打到一個11歲的孩子，但通過這雙眼睛看到的則是一個充滿傷痕的成人世界：對美好生活的慾望、對正義的嚮往、對親情的渴望……都被籠罩壓抑的氣氛中，就像影片中一群被下放的知識分子生活的山區一樣，迷霧重重，充斥著神秘與恐懼。

影片《我11》既勾起了每個人童年的回憶，又反映了人成長過程中所必須要經歷的陣痛。影片中王憨因為一件白襯衣，只為一句承諾，遭到母親嚴厲的體罰；父親被下放山區，追求藝術的夢想被狠狠擊碎，但生活還要繼續，殘酷現實製造的挫折卻滋養了個人的成長，母親的嚴厲、父親的無奈……都成了灑落在成長記憶中的碎片，它們打在王憨這個11歲男孩的身上，陣痛成了他成長中抹不去的回憶，然而，也正是這些令他感到疼痛的記憶碎片，促他成長。影片最後王憨和小夥伴一起去看槍決的路上，王憨突然駐足在山坡，耳旁迴響著廣播里傳來的死刑者名字，即將跨入12歲的王憨突然感到長大了，以前的對事情的懵懂似乎在那一刻都變得清晰起來。11歲，對於獲得成長的王憨來說，已經是歷史，不能重來，對於更多人來說，11歲在不經意當中度過，或許那一年在我們的生命中沒有引起足夠的重視，但當回憶時，就不難發現它僅是一曲可以滋養成長的溫情童謠。（網易娛樂評）