阿爾弗雷德·德·繆塞

1810年12月11日，阿爾弗雷德-德·繆塞生於巴黎核桃樹街33號（今聖日耳曼大街57號）。其父署名繆塞一帕泰，發表了許多作品。

1819年，繆塞進入亨利四世中學，他能用拉丁文寫詩而顯得出眾。

1824年，他創作第一首詩：《給母親》。

1827年8月在全國中學高材生大賽中，獲拉丁文作文二等獎。在哲學班獲哲學作文一等獎、法文作文二等獎。

1828年，繆塞開始修法律，轉而又學醫。開始出入時髦咖啡館，有不少艷遇。結識雨果，光顧雨果主持的文學小團體。在第戎的《外省人報》上首次發表詩歌《一場夢》。

1829年12月出版第一本詩集：《西班牙和義大利的故事》。

1830年7月，查理十世下台。繆塞很可能參加了七月革命。12月，在奧德翁劇院首演劇作《威尼斯之夜》，完全失敗。

1831年1月至6月，在《時間》雜誌上連載《荒誕故事》。

1832年4月，父親患霍亂猝死。繆塞決定暫停文學創作生涯。12月，發表第二本詩集：《椅中景觀》。

1833年開始同《兩世界》雜誌合作。5月，發表劇本《任性的瑪麗亞娜》。6月，結識喬治·桑。8月，發表長詩《羅拉》。開始與喬治·桑結為情侶。12月12日，這對情侶去義大利。

1834年1月，發表劇本《方達西奧》。繆塞在威尼斯病倒。2月，發現喬治-桑和他的義大利醫生私通。7月，發表劇本《勿以愛情為戲》。8月，發表《椅中景觀》二集，收進劇本《羅朗薩丘》。10月至11月，繆塞與喬治·桑重修舊好，12月重又分手。

1835年1月至3月，同喬治·桑恢復關係，經常激烈爭吵，最終決裂。6月，發表詩歌《五月之夜》。11月，發表劇本《燭台》。12月，發表詩歌《十二月之夜》。

1836年2月，出版長篇小說《世紀兒的懺悔》。3月，發表《給拉馬丁先生的信》。7月，出版劇本《慎勿輕誓》。8月，發表詩《八月之夜》。

1836年9月至1837年5月，發表文論《杜比和科托奈通信錄》。6月，發表劇本《逢場作戲》。10月，發表詩《十月之夜》。11月，發表中篇小說《兩情婦》。

1838年2月，發表長詩《寄託於上帝的希望》。5月，發表中篇小說《提香之子》。10月，繆塞被任命為內政部圖書館館長。

1839年，繆塞仍耽於女色，同埃美·達爾東分手，又追求女歌手波莉娜·加西亞，同19歲的女演員愛莉莎·菲利克斯，即拉舍爾建立關係。

1840正年初繆塞便患重病，治癒后開始一種愁苦落寞的生活。

1841年，繆塞在義大利歌劇院遇見喬治·桑，勾起不忘的舊情，2月發表不朽的詩篇：《回憶》。同時身體每況愈下。

1843年，因為酗酒而重又病倒。同雨果和解（從1832年二人反目）。

1845年4月24日，政府授予繆塞榮譽團勳章。11月發表劇本《當機立斷》。截止12月，繆塞近年應約寫了十餘篇中短篇小說。

1847年11月27日，在法蘭西喜劇院首演《逢場作戲》，獲得巨大成功。

1848年法國國王路易·菲力浦下台。繆塞失去館長的職位。

1849年2月，首演詩劇《路易松》。5月，在法蘭西劇院演出《千慮一失》。

1850年，《立憲報》連載喜劇《加爾莫西娜》。

1851年，首演劇作《貝蒂娜》。2月12日，入選法蘭西學士院院士。詩集定本出版：《詩歌初集》（1829--1835）、《詩歌新集》（1836--1852）。

1853年，繆塞受聘為公共教育部圖書館館員。出版戲劇集：《喜劇與諺語》。

1854年一1857年，繆塞基本停止創作，繼續酗酒。1857年5月2日逝世，5月4日，三十餘人送葬，葬於拉茲神甫公墓。

繆塞的詩歌真切動人。他的戲劇和小說儘管反映社會生活不夠全面，但是抒發個人情感，真實刻畫了法國某些階層的生活及心態，頗具時代色彩。特別是他描寫的“世紀病”在今天看來，還可以感覺到當時某些人物的精神面貌，他們的彷徨與苦悶。

繆塞最著名的抒情詩是《四夜》，即《五月之夜》《十二月之夜》《八月之夜》和《十月之夜》。文學史家們都把它們統稱為“四夜組詩”。組詩表達了詩人豐富而複雜的感情，從失戀的痛苦到對新生活的希望，從失意的孤獨到對慰藉的渴盼，種種感情交織在一起，唱出了凄婉動人的夜鶯之歌。《四夜》標誌著繆塞抒情詩創作的最高峰，它以流暢優美的詩句呈現出詩人情感高漲時的原始狀態，真誠自然地體現了詩人內心深處的複雜感情。在形式上，除了《十二月之夜》以外，其餘三篇都採用詩人與繆斯對述的形式，或一問一答，或一唱一和，情感的表現十分細膩。《十二：月之夜》則是詩人的獨白，詩人通過對自身幻影的反覆詰問來渲染他的懺悔、迷茫和渴望之情，極富藝術魅力。《四夜》被列為法國浪漫派抒情詩的傑作。

除了《四夜》以外，繆塞還寫過其他一些與《四夜》格調相仿的詩作，如《四憶》《露西》等。《四憶》是他與喬治·桑戀情的反思和總結，《露西》是他自題的輓詩，後來被刻在他的墓碑上。《出版法》則是一首富有鬥爭精神的詩篇，揭露了當權者壓制民主自由的可鄙行徑，諷刺了專制的黑暗。這是一首充滿政治激情的詩篇。

無論是《四夜》，還是後來創作的《致馬拉丁》《回憶》《哀愁》《露西》等詩歌，繆塞雖然在詩歌表面上保持雄辯和輕巧的形式，內心卻是不斷地同痛苦、同自我進行著善與惡、理想與放浪生活的鬥爭。他的詩歌沒有哲理，沒有暫言，也沒有驕矜的態度和豪言壯語，他的詩歌表達的是痛苦的心聲和充滿平凡的令人心碎的真實。如果說真正的詩歌是寫出詩人內心的東西，那麼痛苦就比平靜的幸福更能使之迸發。對繆塞來說，確實是痛苦出詩人，這也正是其詩歌的可貴之處。

除了詩歌外，1836年繆塞創作了曾允諾要為喬治·桑寫的一本書—《一個世紀兒的懺悔》。他在該作品中不僅生動地記述了他和喬治·桑的羅曼史，而且塑造了一個對社會不滿又無意反對，面對黑暗現實存有幾分嘲諷又帶有幾分厭棄，半是自由追求半是沮喪頹廢的浪子形象。這其實也是對他自己的真實寫照。可以說，這部作品成功地勾勒出歐洲社會發展中的整整一個時代，“世紀病”一詞即由此小說而來。

縱觀繆塞的詩歌創作，可以發現繆塞的早期詩歌洋溢著一股歡快樂觀的浪漫主義情調，表達了詩人對愛情、對美好人生的憧憬和追求，形象刻畫生動，具有神奇的想象力。自《洛拉》一詩開始，繆塞的詩歌中就開始出現一種悲觀主義情緒，社會的平庸與個人生活韻失意成為了詩歌常有的主題，其創作思想也漸漸與浪漫主義思潮背道而馳。繆塞對19世紀那個“醜陋”的30年代人人都熱衷於政治鬥爭而深感不滿，對拉馬丁、雨果等“政治詩人”更是不以為然。他認為詩人就是詩人，而不是政治家，他主張詩歌應該表現人的真實情感，藝術家是人，他為人而寫作。他還認為對於一個藝術家或詩人來說，最重要的是要有一種激情，有了激情就一定能創作出最優美的詩篇。總的說來，繆塞的詩歌往往缺乏積極的社會意義，他熱衷於表現個人與社會的矛盾，但又帶有明顯的頹廢情調。繆塞的詩對後來頹廢派詩歌產生了較大的影響。

繆塞的文學活動是從參加以雨果為首的進步的浪漫主義團體“文社”開始的。他不僅是浪漫派中最有才華的詩人，其戲劇作品也大大促進了法國浪漫主義戲劇運動。他的小說在創建法國浪漫主義心理小說和為近代小說開闢道路方面，也起了不小的作用。雖然繆塞的戲劇和小說反映社會生活不夠全面，但是卻真實刻畫了法國某些階層的生活及心態，頗具時代色彩。特別是他描寫的“世紀病”，今天看來還可以感覺到當時某些人物的精神面貌，他們的彷徨與苦悶。他的主要戲劇作品有《羅倫扎西歐》《反覆無常的人》《巴爾貝林》《喀爾摩金》等。他的小說有《埃梅林》《弗烈特立克和貝爾納萊特》《提善的兒子》，這3部小說可列入19世紀優秀愛情小說的行列。另一部《世紀兒懺悔錄》以其動人的愛情故事和細膩的心理描寫而成為繆塞的代表作。

繆塞在戲劇史上有十分重要的地位。他的戲劇結構既延續了古典主義的優點，也吸收了莎士比亞的長處。他的劇作是浪漫主義的，然而又突破了浪漫主義，為整個戲劇世界往入了一道新鮮的泉流。

“如果說雨果的浪漫劇是從文學運動的聲勢方面，顯示了浪漫主義戲劇的成果，那麼，繆塞的劇作則是從藝術風格上，標誌了浪漫主義劇作文學所達到的水平。”（柳鳴九評）

“不為戲而戲的自然境界”。（李健吾評）

“（繆塞）寫了我們當前所發生的事，而由此看不到這一社會的全貌。”（巴爾扎克評）