我家的歷史

博多的八女家是個擁有7名成員的大家庭。因二戰和經營不善等原因，父親時次郎（西田敏行飾）的工廠倒閉，一家人的生活開始變得窘迫。17歲的長女政子（柴咲幸飾）早早擔負起照顧家人的重任，為了支持長男義男（松本潤飾）的學業，她不顧母親（富司純子飾）的阻撓，在一家名為“長夜”的夜總會當起了陪酒女郎。在此期間，政子邂逅了影響她一生的真命天子鬼冢大造（佐藤浩市飾）。鬼冢是戰後崛起的新一代實業家，他希望盡一己之力建設一個新日本，為此終日忙碌，不斷打拚。他深深愛著單純的政 子，雖然無法給她妻子的名分，卻盡心儘力照顧著八女家的所有成員。此後的歲月里，八女一家攜手並進，共同經歷著時代的滄桑巨變。

分集劇情參考資料

演職員表參考資料

角色介紹參考資料

劇中歷史人物、物品、事件隱射

● ● 太平洋戰爭時期：人毛醬油（代用醬油）-八女時次郎與古賀製作了醬油製造機，想賺一筆，但失敗了。

● ● 手塚治虫的作品《新寶島》在劇中改為八女房子創作。

● ● 帝銀事件：因為鶴醬長得和犯人相似，因此不得不逃匿到了東京，直到平澤貞通被捕后才回到福岡。

● ● 天皇行幸：1949年，八女家參觀了行幸福岡的昭和天皇。

● ● 全日本學生自治會總聯合（全學聯）：一之瀨由加里作為前座的歌手參加了那次集會。

● ● 西伯利亞勞役：大浦龍伍二戰中被俘，在西伯利亞勞改，並接觸了共產主義后在1949年回到日本。

● ● 上野動物園：1949年，大象英迪拉和花子被引進到上野動物園。聽說了此事的八女時次郎在福岡也引進了大象。在東京的八女房子在白天也去參觀，但因為場面混亂沒能見到大象英迪拉，因此在夜裡潛入上野動物園欲參觀，驚動了警察。

● ● 地下金融事件：由東京大學的學生們組織的“太陽集團”引起的地下金融事件。首謀者是宮崎正志，八女義男也曾參與。歷史上相應發生的是“光俱樂部事件”首謀者是山崎晃嗣。

● ● 東京大學潑潑羅事件：八女宗男參與演出的劇團公演中，警察潛入，引起了騷動。

● ● 日本大學強盜事件：少年犯人被捕時大叫“噢，失誤了”，之後成為了流行語。在劇中則是大叫“噢，上帝”。

● ● 三輪計程車：有一段時期里鶴醬曾是蹬三輪的車夫。

● ● 賣血：為了還錢，八女宗男曾經賣血。

● ● 警察預備隊：八女宗男和鶴醬想加入警視廳預備隊，卻加入警察預備隊。

● ● 《坡流西卡・坡勒》：全學聯集會時一之瀨由加里唱過的歌。作詞者是橋本淳（歌手是仲雅美，1971年發行）。

● ● 三原山空難：鬼冢大造本來預定乘坐“木星號”客機，但因為大浦龍伍的來訪，延誤了登機時間，逃過一劫。

● ● 血之五一事件：事件發生時八女宗男在示威者一方，鶴醬在警察一方。

● ● 《七武士》：八女宗男參加了試鏡。

● ● 1953年3月14日的眾議院解散：八女時次郎閱讀了新聞，稱讚了吉田茂。

● ● 第4回NHK紅白歌合戰：八女家觀看了電視。

● ● 二重橋事件：在這次事件的新聞照片里，八女政子看到了本應該在福岡的鬼冢大造。

● ● 瑪麗蓮·夢露：1954年2月，夢露來到日本的時候，鶴醬是夢露所停宿的酒店帝國酒店的工作人員，偷偷地讓八女時次郎、八女宗男、阿野三成見到了夢露。

● ● 鉛筆火箭：八女義男作為糸川英夫開發團隊的一員參與了火箭的研製。

● ● 國鐵青函聯絡船沉沒事故（洞爺丸事故）：八女義男、一之瀨由加里、鶴醬、一之瀨由加里的雙親遭遇了這次事幫。事故發生當日，八女實出生。

● ● 沙川事件：八女波子採訪了這次事件。

● ● 呼拉圈：1958年呼拉圈大流行之前，八女時次郎也製造類似的產品，但在真正的大流行來臨時事業卻再次失敗。

● ● 南極觀測隊：鶴醬參加了1958年的第2次越冬隊，因為將“太郎”、“次郎”留在了南極，回國受到指責。

● ● 黑部大壩：鶴醬參加了建設工程。

● ● 名星一千零一夜：八女家觀看了電視。

● ● 三無事件：大浦龍伍參加了政變一方。組織名是模仿“黑色九月”的“黑色十二月”。

● ● 東京奧運會：八女家觀看了電視。

用影視作品展現一定時間段內的歷史，各國影人均有此雄心。美國人拍了《阿甘正傳》，主角是個出奇幸運的先天智障兒；中國人用明星堆砌了一部《建國大業》，借耳熟能詳的那些故事撈一筆高票房和政治資本；相比之下，日本人走了條居中的道路，實力最為雄厚的無線電視台富士電視打著慶祝建台50周年的旗號，聯合鬼才導演兼編劇三谷幸喜，召集一干紅得發紫的日本影視明星，拍出時長6小時的特殊電視劇，取名《我家的歷史》。

故事情節並不複雜，無非“講述日本老百姓自己的故事”，但三谷幸喜和富士電視台的野心卻是“在這裡，讀懂日本”——起碼是二戰前至戰後20餘年間的日本。潦倒懶惰卻永遠不忘投機取巧的父親和循規守矩忍耐力超強的母親，配上4個性格各異的兒女，構成了典型的日本底層家庭。用10餘分鐘交代4個兒女如何長大成人之後，劇集進入正題。在戰後蕭條氣氛下，大女兒惟有投身夜總會，以舞女一職來養活全家，而後“不幸”委身夜總會老闆，以小三之姿登堂入室，由此改善全家的生活。

全家人雖然都不像阿甘那樣“缺心眼”，卻也沒有阿甘的財運，只有遇見名人和稀里糊塗捲入大事件的運氣。阿甘能成為歷史事件的主角，這家人卻只能充當“人肉背景板”，扮演的角色永遠都是一句對白都沒有的龍套。波折數十年後，雖然全家沒有一個人推動了歷史的發展，也沒有一個人的姓名流傳於後世，但也算真實地存在於這個時代。每個人都工作、生活，平平淡淡地看著電視里的奧運會，笑著點評一二，故事就這樣作結。

如果僅僅是講述一個小三與富商真心相愛的故事，未免太對不起宣傳語中的“小家庭，大時代”。《我家的歷史》高明之處在於，小人物遇到的每個大小事件，都與時代背景絲絲入扣，這個家庭的歷史濃縮了日本的現代史。片中的父親曾經也闊過，和二戰前的日本一般自信心盲目膨脹，最後在戰爭中輸掉一切。且不論編劇費盡心思塑造的角色們參與戰後日本學生運動、修造火箭、二重橋事件和不斷遇見各路名人等指向性明顯的橋段，劇集著力塑造的長女與富商及富商之妻的關係，表面看只是真心相愛的小三與礙於資產不能離婚的怨偶，實際上影射了戰後日美兩國之間剪不斷理還亂的關係。

長女的初戀男友參戰後變成了親共派。無論她出於真情還是假意，都必須與男友分手，轉而依附於富商。這段三角關係暗喻日本在經濟、軍事與政治領域始終無法自主控制，而造成這一切的原因，就是長女時刻掛在嘴邊的“為了活下去，為了活得更好”。忍辱負重到最後，變成了真心崇敬，日本深受美國文化影響，長女也與富商真心相愛。由於富商的第一桶金是妻子娘家給的，他始終無法與妻子離婚，只能繼續尷尬地“三人行”。富商之妻獨立、高傲，象徵著美國對日本的戒備、輕蔑與排斥。她一開始就預言“有了小三必然會有小四”，果不其然，長女不是富商惟一的情人，日本也並非美國扶植的惟一一股海外勢力。

劇集尾聲，富商死去，象徵日本開始漸漸獨立、擺脫依附美國的現狀。富商的葬禮上，各路名人紛至沓來，長女與富商之子不失時機地旁白道：“我母親臉上的驕傲，和她（富商之妻）的驚訝，我一生都無法忘懷。”顯然表達了戰後日本的自豪——即使在屈從他國的情況下，社會各界也精英輩出，最終締造了日本經濟騰飛的奇迹。

而在富商逝去、所得遺產被騙光后，徹底獨立的長女也學會了自強不息，打工養活自己；她患上失語症的孩則像長期被置於美國羽翼下的日本，在國際上難以發出自己的聲音。但畫面最終定格在一家人參加運動會的歡樂場面上，數十年後，孩子已然可以用歡樂的語氣娓娓講述那段充滿屈辱與不堪的歷史。過去屬於過去，未來終將到來。

片中的每個人都在努力尋找自己活過的證據，卻總是徒勞無功。在滾滾的歷史洪流中，湮滅的又何止這一家人。以小見大，再由大襯小，《我家的歷史》講述的，是日本歷史，也是每個普通人的故事。