黃道婆

全劇分為序、《三月三》《七月七》《五月五》《正月正》《九月九》和尾聲7個部分，通過黃道婆和黎族青年阿山、紡織能手巧兒之間的感情糾葛，細膩地表現出了人性的美好以及各民族間團結融合、血濃於水的主題。黎族的織錦、龍被，五指山的熱帶雨林風光以及鮮艷的野吉貝花在劇中都得到了誇張的放大和呈現。

該劇以大型民族舞劇的形式，深度發掘海南的黎族民俗文化和中國古代的紡織文化，把海南獨有絢麗風光以及民族文化、乃至於區域文化間的衝突、人性的衝突、愛情的衝突等完美地呈現在舞台上，並且在舞美和人物化裝造型上進行創造性的革新，《黃道婆》力爭以極致的視聽形式打造一個傳奇女子的故事！這是一部閃爍著華夏古老傳承的史實。這是一段玄妙愛情和人性衝突的傳奇。

這是一曲歌頌中國黎漢紡織文明的頌歌。

黃道婆的傳奇故事，在中國被譽為家喻戶曉的神話…

她被世人譽為穿暖了華夏祖先，裝點了人類的偉大紡織女神。

序

南宋末年，南海上一條駛向崖州[今海南島]的朝廷官船在暴風雨中救起了一名女子，從此命運將註定了這位民女平凡而偉大的一生，后將被世人稱之為中國的紡織女神——黃道婆。

一幕《三月三》

“三月三”——一個古老黎族盛大的愛情節日，峒主率黎民百姓迎來朝廷文官黃文相攜義女黃姑駕到，一道聖旨的宣讀，使黎。漢間從此加深了不解的情緣和錦緣....

二幕《七月七》

原始的織錦坊，紡車飛轉。織機聲聲，報恩心切的黃姑與黎族的織緣。情緣便從這裡開始，兩個女人間的情感糾葛也正是因此而開始變的撲溯迷離........

三幕《五月五》

原始森林中，獵人與藤蔓的交織，吉貝花與采棉姑娘的交織，黃姑。符巧間情感糾葛的交織，玄妙錯位難解難分。一場危難的降臨使平凡的人性變的崇高，使情的錯綜與縱橫理出了經緯。

四幕《正月正》

一座秀美船形屋的床前，兩個美麗的姑娘在進行著世間最深層的人性對話，當死神在向這位年輕的神織手慢慢走近的時刻，她忽然間成熟的像位母親，以樸素的心靈寬容和純真，為黎。漢間織出了最後一道生命的黎錦.......

五幕《九月九》

天地間的一對神織手黃姑和符巧又一次相會在用生命澆灌的鳳凰花和吉貝花叢中。仙境里她們彷彿在織天。在織地，一縷縷璀璨，一張張絢麗，濃於血的情感使一位美麗的紡織女神從五指山中走出，巧奪天工感天動地......

尾聲

一條黎錦大船，承載著黎族同胞的深情厚意送走了這位朝夕相處三十七年的漢族姑娘——黃姑，一位紡織女神從黎族中走出，裝點著中原。裝點著華夏，溫暖著祖先。錦銹著大地……

幾百年過去了，人間永遠流傳著這首歌謠，

黃道婆，黃道婆，

教我織，教我布，

兩隻筒子兩匹布……

藝術總監：朱寒松，海南省文化廣電出版體育廳副廳長。

總導演：高度，中國著名舞蹈編導教育家，國家級舞蹈比賽評委，北京舞蹈學院碩士生導師，中國民間舞系教授。

執行導演：彭玉明，國家一級編導，畢業於北京舞蹈學院民間舞系，海南大學藝術學院教授。

藝術統籌：黎明亮，海南省歌舞團團長。

作曲、音樂總監：吳少雄，國務院特殊津貼專家，國家文化部優秀專家，文化部藝術精品工程終審評委，中國音樂家協會會員，國家一級作曲。

舞美設計：張繼文，國家一級舞美設計、中國舞台美術學會理事、《軍旅舞台美術研究中心》研究員。

燈光設計：任冬生，北京舞蹈學院青年舞蹈團燈光設計、舞美設計及演出總監，中國舞台美術家協會會員。

服裝設計：陶蕾，香港弗蕾格爾國際有限公司服裝設計總監，旅遊衛視環球流行報導-陶蕾時尚手冊節目主持人。

造型設計：賈雷，全國第二屆化妝造型十佳、亞洲百傑造型師。

主要演員介紹

黃道婆——殷碩，就讀於北京舞蹈學院中國古典舞系，榮獲全國第七屆、第八屆“桃李杯”舞蹈大賽三等獎和銀獎。

符巧——黃冬梅飾。

黃姑——劉岩飾，曾在大型舞劇《瓷魂》、《西廂記》、《紅河谷》、《龍城》中擔任主要角色。

阿雷——汪子涵飾，曾在大型舞劇《情天恨海圓明圓》、《風中少林》、《龍城》中擔任主要角色。

符巧——孫小娟飾，曾在大型舞劇《情天恨海圓明園》、《紅河谷》中擔任主演。

黃文相——左延龍飾，海南省歌舞團副團長，海南省歌舞團國家二級編導。

峒主——莫青橋飾，海南省歌舞團副團長，海南省歌舞團國家一級演員。