五朵金花

第一代潮劇“五朵金花”的徽號始於1960年，由當時的香港媒體首先叫響。其時，成立僅4年的廣東潮劇院，打 造出被譽為“三塊寶石”的《辯本》、《掃窗會》、《鬧釵》以及《陳三五娘》、《蘇六娘》、《辭郎洲》、《蘆林會》、《刺梁冀》、《鬧開封》、《擋馬》、《鐵弓緣》等一批膾炙人口的潮劇劇目，兩度晉京為黨和國家領導人演出，並在廣州、南昌等地公演，好評如潮，湧現出姚璇秋、范澤華、蕭南英、吳麗君、陳麗華等一批優秀演員。

這新晉的五位新秀生於上世紀30年代中後期，年齡相仿，受教於潮劇名師，功底紮實，技藝高超，行當涵蓋了青衣、閨門旦、花旦、女小生，其中姚璇秋與吳麗君工閨門旦，范澤華主攻青衣，蕭南英花旦應工，陳麗華則主演女小生。風華正茂的她們已先後在《陳三五娘》、《蘇六娘》、《蘆林會》、《鬧釵》等多部大戲中擔綱主演，名動京華、蜚譽南北。

1960年5月她們隨廣東潮劇團首次赴港演出，憑藉《荔鏡記》的黃五娘、益春，《續荔鏡記》的黃五娘，《蘇六娘》的蘇六娘，《蘆林會》的龐三娘，《鬧釵》的小英，《刺梁冀》的鄔飛霞等角色，征服了香港大批潮劇觀眾，名噪一時。1960年5月27日，香港《新晚報》刊登了評論文章，並將姚璇秋、范澤華、蕭南英、吳麗君、陳麗華譽為潮劇“五朵金花”。

上世紀70年代後期，十年動亂過後，潮劇迎來了一個全新的發展時期，創造了輝煌記憶的“黃金十年”，湧現了廣東潮劇院一團包括吳玲兒、鄭小霞、孫小華、蔡明暉、吳楚珊的“五朵金花”等一批突出的藝術骨幹。

新加坡徠《南洋商報》於1982年1月27日刊登了題為《廣東潮劇團的五朵金花》的評論文章，肯定了吳玲兒、鄭小霞、孫小華、蔡明暉、吳楚珊的表演藝術，並將她們並稱為“五朵金花”，這是繼姚璇秋等人後，潮劇演員被海 外媒體再度命名為“五朵金花”。

吳玲兒是第一個古裝戲就是由著名潮劇表演藝術家姚璇秋一招一式、一唱一念傳授的黃五娘，由於她的唱腔甜潤、流暢，做工溫婉、淳樸、扮相秀麗、端莊，不僅師承了老師的風格，又有創新而成為當年青年潮劇演員的“佼佼者”之一。

吳玲兒的舞台老搭檔蔡明暉是“五朵金花”中唯一的花旦，不僅以益春、桃花、小紅、小英、春草等角色的做工嬌巧玲瓏、唱念字字珠磯取勝，而且娃娃生、青衣、刀馬旦等行當的角色表演也各有風采。

“雙嬌公主”孫少華是一位以神韻見長的演員，“女中丈夫“的謝瑤環、”烈骨浩氣“的卜鳳、“明是一盆火、暗是一把刀”的王熙鳳……都被孫少華的出色表演鐫刻在潮劇藝術的長廊上。

鄭小霞的表演莊重雍容，唱功清麗婉轉，行腔舒展自如，她飾演的經典劇目《三篙恨》的白玉鳳、《金花女》的金花、《漢文皇后》的皇后等，令觀眾對其表演藝術回味無窮。

吳楚珊雖然較早離開潮劇舞台，但觀眾至今仍念念不忘她的舞颱風采《柴房會》中那個“美麗鬼魂”莫二娘“，就是因為她的唱功柔婉、圓瀾、清晰，而且做功細膩傳神，很富意境感，而深受觀眾喜愛。