荒江女俠

《荒江女俠》一書首創男女二俠雙雙闖蕩江湖的模式，對後世 的武俠小說影響很深。其中武俠小說巨匠金庸幼年粗粗翻了幾頁，便迷上了。一連幾天看完《荒江女俠》后，禁不住拍案叫絕：“想不到世上還有這麼好看的書！”當時，金庸只有八歲。此書可謂是金庸先生走向武俠小說創作之路的啟蒙之作。

顧明道（1897－1944）原名景程，江蘇蘇州人，早年喪父，又患膝骨結核致殘，因學業優異，畢業於振聲中學后留校任教。十七歲時開始寫小說，其處女作刊於許嘯天所編輯的《眉語》雜誌上，化名梅倩女史。1922年，參加了范煙橋在蘇州組織的“星社”。1923年至1924年在《偵探世界》雜誌發表武俠小說。1928年，他由杭返蘇，途經上海，星社的文友嚴獨鶴向他約稿，促成他撰寫了《荒江女俠》，這部作品成了他一生的代表作。抗戰時期，他移居上海，寫了《國難家仇》、《為誰犧牲》等愛國小說，還自辦實習學校，后因身患肺結核停辦。他的一生寫過五十多部小說，以武俠和言情為主，也有社會、歷史、偵探等作，僅武俠小說即有二十四部，如《海上英雄》、《金龍山下》、《草莽奇人傳》、《龍山王》、《怪俠》等，但以《荒江女俠》為最著名。終年四十八歲。臨終前，春明書店出版了他的自述性小說《江南花雨》。

顧氏嘗於《武俠小說叢談》一文中自述其創作動機：“余喜作武俠而兼冒險體，以壯國人之氣。曾在《偵探世界》中作《秘密王國》、《海盜之王》、《海島鏖兵記》諸篇，皆寫我國同胞冒險海洋之事；或堅拒外人，為祖國爭光者。余又著有《金龍山下》，則完全為理想之武俠小說也。……又為小日報撰《海上英雄》初續集，則以鄭成功起義海上之事迹為經，以海島英雄為緯。……又嘗作《草莽奇人傳》，則以台灣之割讓與庚子之亂為背景也。”

俠女方玉琴別過未婚夫岳劍秋後，即赴荒江向退隱鏢師翟宏道報信，怎料宏道仇家王明的黨羽已追殺而至，玉琴乃力逐強徒。瓜州橋首富林蔭民之妹淑華貌美，惹來族弟林辛懷勾結惡霸李九，圖謀誘占。玉琴師父一明窺破奸計，懲戒二人。一明見蔭民忠厚溫良，決定撮合他與宏道的女兒綺雲。蔭民前往碧雲澗迎娶綺雲，誤投仇家王明的范家店，為李九所見. 李九慫恿王明殺之泄恨，碰巧劍秋亦投店中，玉琴即趕來相助，力創強徒，玉琴保護蔭民繼續上路. 王明等轉而投靠少室山盜首莫龍，其弟莫虎垂涎綺雲美色，便同赴碧雲澗劫美. 宏道因受傷不敵，只得眼巴看女兒被劫走. 劍秋赴少室山探察賊，途中遇巴見莫虎，上前狙擊，卻被莫虎引入其巢穴之機 關. 莫龍之妹秀珍風流蕩逸，欲誘劍秋到她室中求歡，碰巧姘夫王明來到，因妒忌而與秀珍大打出手。劍秋趁機逃脫，卻又與前來相救的玉琴身陷機關. 二人合力破陣，賊眾星散，玉琴窮追，竟遭莫龍暗算，從弔橋墮入萬丈深淵. 方玉琴遭莫龍暗算，墮下萬丈深淵，幸得岳劍秋營救，才脫離險境. 莫龍，莫虎兄弟事敗后狼狽逃竄，無路可走下投奔霸王莊，莊主黑太歲鄭彪欣然接待. 莫氏兄弟知鄭彪好色，遂投其所好極言翟綺雲美貌，更答允將之擄劫回來，藉此誘使鄭彪援手對付玉琴。玉琴，劍秋送綺雲回家，言談間欲撮合林蔭民與綺雲之婚事。林翟成婚之夜，鄭彪與莫氏兄弟闖府，劫去新娘，玉琴，劍秋聞訊窮追，殺莫龍於劍下，但綺雲終為鄭彪擄去。莫虎再生毒計，盜竊官印，並嫁禍劍秋。玉琴探知莫虎隱匿於霸王莊，正欲偕劍秋前往，豈料官差趕到，以盜印之罪將劍秋逮捕。玉琴獨闖霸王莊，為莫虎所傷，不得已下往官府力陳原委。知府同情劍秋，將他釋放，且答允殲賊救人。玉琴，劍秋闖入霸王莊，與莫虎，鄭彪激斗，莫虎不敵，鄭彪誘二人至烏龜陣，二人誤中奸計，致陷身烈焰之中……

前言（南江林）

《荒江女俠》作為“五四”以後舊派武俠小說的代表作之一，曾經產生過一定的影響。

它的作者顧明道是民國三十年代五大武俠小說家之一，蘇州人。先是寫言情小說，著有《奈

何天》、《雪裡殘紅》、《江南花雨》、《柳暗花明》、《秋水伊人》等；後轉入寫武俠小

說，一生寫了幾十部，如《荒江女俠》、《荒江女俠新傳》、《海外爭霸記》、《虎嘯龍吟

錄》、《海島鏖兵記》等等。而《荒江女俠》則是他的代表作，本書一共寫了六集，在《新

聞報·快活林》連載以後，又出單行本，而且多次再版，後來又拍成電影，改成京劇搬上舞

台，都很受歡迎。

顧明道對於自己為什麼要寫武俠小說，有過自白。他說：“余喜作武俠小說而兼冒險體，

以壯國人之氣。曾在《偵探世界》中作《秘密之國》、《海盜之王》、《海島鏖兵記》諸篇，

皆寫徠我國同胞冒險海洋之事，為外人堅拒，為祖國爭光者。”可見，他的創作目的還是明確

的。姑且不論他的武俠小說的愛國主義思想是否有深刻的體現，但就主觀願望來說，把“壯

國人之氣”、“為國爭光”作為他作品的基本主題，這也是難能可貴的。

從民國初年到三十年代，武俠小說呈現出繁榮的局面，進入了一個新的高潮期出現了大

量的武俠小說作家和作品。但是，從整體上來看，當時的武俠小說多是“庸筆俗墨，陳腐不

堪”之作，正如鄭逸梅先生在他最初給《荒江女俠》的《序》中所概括的那樣：“武俠之書，

有充棟汗牛之概，然或失諸穢褻，或失諸冗沓，或失諸平庸無奇，欲求一精雋貴當之作，不

易得。”特別是那些荒誕離奇的武俠小說，其社會效果是很壞的，起著麻痹群眾，使之逃避

現實的作用，因此遭到革命作家的批判是完全應當的。但是對武俠小說不能都作如是觀，應

該進行具體分析。

武俠小說和一般的小說創作一樣，題材可以是古今中外、天上地下，但是反映出來的不

能不是作家所處的那個時代的情緒。《荒江女俠》雖然沒有從根本上觸及當時反動階級的統

治，沒有直接暴露統治階級的腐朽沒落，書中主人公的俠義行為不過是表現在同胡匪、強盜、

惡霸的廝殺；但是，字裡行間，仍然可以使讀者感受到作者對當時現實的不滿情緒和一定的

愛國思想，而且借著他所喜愛的人物之口，表示對社會現實的看法。我們不妨摘引幾段：

玉琴：現在的官軍都是膽小如鼠，平時只會欺壓良民，貪圖軍餉。

劍秋：今日我國的軍隊腐敗極了！而外侮卻是一天緊迫一天，一朝邊防有事，眼見得喪

師失地，城下乞盟了。

袁彪：滿奴僭據中華，已有二百餘年，沒有把中國統治得富強與發達，反而喪師失地，

敗在碧眼兒手裡；國勢日弱，民生日艱，而東洋的木屐兒又是步步逼人，咄咄可畏，眼見得

神州有陸沉之禍，有志之士私概嘆。

這些話並沒有成為書中的情節內容，顯然是作者的借題發揮，在情節發展的特定環節，

通過人物的口說出作者要說的話，但是，這些話正是當時廣大人民群眾想說的話，在一定程

度上表現了人民群眾不滿腐敗現實的時代情緒。當然，武俠小說對於如何才能富國強民歸於

武術救國，和少數俠客的除惡扶良的行為，這顯然是愚蠢和錯誤的，這也是一切武俠小說無

法避免的局限性。但是《荒江女俠》能夠發出上面的慨嘆，流露出對現實不滿的情緒，這在

那些只能引導人們逃避現實的武俠小說中，無疑是有一定的積極意義的。

另外，一般的武俠小說，在情節上為了圖熱鬧，故意把情節編造得離奇古怪，荒誕不經；

而且由於背離生活，難免不互相抄襲，造成情節的雷同，使讀者生厭，正如顧醉萸在《荒江

女俠》續集的序言中曾指出的那樣：

作者既無武術根底，更未能體察世情；不過竊得一二舊小說皮毛，寫劍俠必瞬息千里，

寫大盜必飛檐走壁，渲染雕繪，駭人聽聞，不顧事理之有無，但求情節之怪誕，剪裁既窮，

於是復出妖魔鬼怪以救之。

顧先生指出的這些問題，說明那時武俠小說創作走的是一條邪路，製造了一套公式，靠

著這些公式，在那裡閉門造車。所以，這樣的武俠小說即使在當時也是不受歡迎的。《荒江

女俠》也免不了要描寫某些人的“特異功能”，和出人意料的事態變化；但卻沒有把追求情

節的離奇作為目的。書中對幾個主要人物之間關係的處理，以及在結構上有意安排的一條愛

情線索，使這部武俠小說富於社會人情的色彩。而且作者處理這些關係和線索，為避誨淫誨

盜，即使對琴、劍二人的俠義行為的處理，也使人感到具有普通人的情感特徵。所以主要人

物才給人們一種比較親切的感覺。作者還借鑒了一般現代小說的創作手法在人物性格的塑造

上下了功夫，這就使這部作品比起一般的武俠小說，高出一籌。這恐怕也是它受到歡迎的原

因之一。

不管武俠小說起於哪朝哪代，也不管武俠小說的發展怎樣的有起有落，作為中國小說的

一個品種，它始終存在著，而且表現出向完備的形式不斷發展的趨勢。直到今天，在港台從

五十年代發展起來的新派武俠小說仍然處於發展的勢頭上，擁有廣大的讀者群。這一方面是

因為有它的社會的和歷史的原因，另一方面我們也不能不承認它自身具有不可忽視的藝術魅

力。當然，我們對武俠小說不能籠統的進行評價，因為它的情況很複雜。不過，過去我們對

武俠小說完全加以否定，無視其中某些作品的積極方面，比如思想上的某些進步傾向，愛國

主義和同情被壓迫人民的願望，藝術上的某些可取之處，也是不夠妥當的。相反，武俠小說

作為中國小說的一個分支，它和中國小說的發展是怎樣一種關係，它體現了哪些中國小說的

藝術傳統，它為什麼會有那麼多讀者，它對今天是否還有借鑒意義，卻是值得我們很好研究

的。

首先，我們應該給予武俠小說一定的歷史地位。《荒江女俠》曾紅極一時，不是沒有原

因的。它在一定的程度上反映了歷史真實。雖然小說寫的是清朝的事，但是透過小說的情節

和人物關係，以及人物的情緒，可以幫助我們認識當時的社會現實。因此，它不僅僅是供人

們消遣、娛樂，正如有人所說，它還有一種“策勵民氣”的作用。當然，二十年代末三十年

代初，中國革命風起雲湧的發展，已經使中國社會發生了很大的變化，革命文學也有了很大

的發展。與革命文學相比，武俠小說的作用自然是非常有限的，不少武俠小說在思想內容上，

甚至和革命的要求相抵觸。但象《荒江女俠》這樣的作品，雖然不能歸為革命文學一類，卻

也不能簡單地把它歸之為反動的封建糟粕，而應當看到其中所包含的某些民主性的精華，給

予恰如其分的估價。

其次，武俠小說都是以情節取勝的，《荒江女俠》也不例外。如果說，中國古典小說有

自己傳統的話，注重情節性就是這個傳統最突出的表現。武俠小說把這個傳統誇大了，把情

節放在最突出的位置上，走上了畸型發展的道路，結果是情節的離奇沖淡了對人物性格的刻

划。但是，因此，也使我們看到了情節的魅力。當著人們對文藝的多種需求，需要多方面來

滿足時，緊張、曲折的情節給人們帶來的娛樂，不也是有其可取之外嗎？何況中國廣大讀者

接受的是中國傳統的藝術，他們不放鬆對作品情節性的要求。如果我們今天的小說創作承認

這種欣賞要求有它的歷史的和民族的客觀發展的必然性，並且能夠尊重這種欣賞要求，不是

可以得到更大的讀者群嗎！就這個意義上說，包括《荒江女俠》在內的一些有代表性的武俠

小說，在藝術形式上仍有值得借鑒的東西。

第三，對武俠小說的研究要以歷史主義的態度，作客觀的分析，不要簡單化。哪怕那些

思想有某些消極因素，而藝術上還有借鑒意義的武俠小說，也都要進行認真的研究，以區分

其糟粕和精華。為了達到這個目的，我們盡量保存小說的原貌，保留了某些序言，以便給讀

者提供一個比較完整的研究對象。

《荒江女俠》序（鄭逸梅）

顧明道和我為同鄉，很為熟稔。他名景程，別署虎頭君生，及石破天驚室主，看了這些

署名，總以為他是個昂藏七尺的偉丈夫，豈知他瘦弱不堪，又復病足，不良於行。他1897年

生於吳中，父親早卒，一無蔭庇，畢業慕家花園之英華中學，留校為教員。薪給低，兼事寫

稿，埋頭故紙堆中，三十年來，連撰長篇小說五、六十種之多。最風行一時的，是《荒江女

俠》，登載《新聞報》的附刊上，原是特約他寫中篇小說，不意刊登后，備受讀者的歡迎。

報刊主編嚴獨鶴，便致函明道，商請擴而成為長篇。奈首回以中篇故，局面有欠開展，他化

了很大的力氣，才得補救這個缺憾。全篇登載完后，由書局印成單行本。續編再續編的賡續

著，銷數是很廣泛的。當時上海友聯影片公司為拍電影，大舞台劇院為演京劇，著實轟動於

社會。此後他擬把吳三桂和陳圓圓的故事編為說部。這時柳亞子專治南明史，提供給他很多

資料，他撰成《血雨瓊葩》，登載在《申報》附刊《春秋》上。及日本侵略軍進入租界，以

該小說中多激昂語，勒令停止登載，《血雨瓊葩》只得不了而了。

他自抗戰避難，賃居上海八仙橋畔，以太喧鬧，不宜寫作，移到威海衛路一條小弄中，

寫了許多書。最後一部為《江南花雨》，書中主人公程景，清貧自守，煮字療飢，卒至病骨

支離，奄奄待斃，這一系列的敘述，都是夫子自道。撰到末後幾回，他已病得不能執筆，便

口述由他門人記錄，總算勉強成書，春明書店趕印出版，把稿費給他充醫藥之需。有一天，

我去訪候他，他偃卧榻上，呼杏官（他的兒子德驥的乳名）在架上取《江南花雨》一冊贈我，

並說，“這是最後一部書了。”我忍淚慰藉他。此後輟筆，沒有收入，生活更形艱難，朋好

資助他，他一一命德驥記在賬冊上，以圖將來酬償。奈病日益加重，嚴獨鶴為他設法，由

《新聞報》出資，讓他住進醫院。可是病入膏肓，藥石無效。他不願多耗報社開支，力主返

寓，不久便一瞑不視了。這時他尚有一個兩歲左右的小女兒，稚弱不能行走，家人在忙亂中，

不及照顧，從凳上摔下顱破殞命，父女同歸於盡，給人們留下了慘痛的記憶。現在這部早已

絕版的《荒江女俠》重印出版，我順便涉及他的垂死往事，來和讀者一掬同情之淚吧！

一九八五年 序於紙帳銅瓶室

作品目錄

第一回 劍光飛黑夜鐵拐逞威 血雨濺紅須大刀殞命

第二回 學武術名山拜師 遇奇能石屋殺虎

第三回 殲三雄大義衛鄰寨 驅一道英名震荒江

第四回 田園荒廢苦志尋仇 旅店凄涼傷心哭婦

第五回 探血案小摧馬販子 求助手造訪雲三娘

第六回 入虎穴雙俠蹈危機 收門徒老僧獲惡果

第七回 誅巨獅入生出死 破秘室轉危為安

第八回 飛銀丸淫僧伏法 遇俠客眾女慶生

第九回 以柔克剛鐵頭俯首 設謀害敵壯士殺身

第十回 破韓庄劍光黛影 歸趙璧俠骨熱腸

第十一回 投黑店巧逢奇人 殺女盜欣獲寶鐲

第十二回 觴祝華堂神童獻絕技 劍飛傑閣怪客說前情

第十三回 妖人施術欺愚民 雙俠奮勇探古塔

第十四回 毒霧腥風女俠險喪命 香窩艷藪男兒欲銷魂

第十五回 三姊妹同爭美郎君 一英雄獨探天王寺

第十六回 石破天驚山中窺奇窟 蛇神牛鬼島上逢異人

第十七回 分水嶺天豪立頭功 張家口劍秋尋女俠

第十八回 鋤強濟弱仁心義膽 噓寒問暖病困情魔

第十九回 相逢狹路有意復仇 偶入蓬門無心中毒

第二十回 試葫蘆法玄起淫心 斬蜈蚣女俠償夙願

第二十一回 奮神威山中伏鷙鳥 懷絕技夜半盜花驢

第二十二回 鹿角溝喜獲新知 雙龍坪巧逢老道

第二十三回 溫香軟玉大盜斂虎威 寶馬錦衣小主覯奇險

第二十四回 豪氣如雲觀劇懲太歲 柔情若水劫牢救英雄

第二十五回 大鬧風虎堂波興醋海 雙探螺螄谷身陷重山

第二十六回 走古剎無意遇能僧 殲劇盜同心成美眷

第二十七回 魅影鴟聲邸中捕鬼 雪花血雨嶺上救人

第二十八回 得偽書魔王授首 親香澤公子銷魂

第二十九回 窮途落魄鬻書卧虎村 月夜飛刀蹈險天王寺

第三十回 鐵彈三飛教師喪膽 漁歌一曲俠女動心

第三十一回 孤舟赴奇險怵目驚心 病榻訴離愁迴腸盪氣

第三十二回 彩鳳高飛猝逢鄧七怪 神鵰引路重晤雲三娘

第三十三回 老龍口渡船遇道姑 紅葉村石窟囚俠士

第三十四回 兩奇人醉鬧太白樓 五劍俠同破天王寺

第三十五回 遠道訪故人庵中避雨 客窗談往事壁上飛鏢

第三十六回 怪老人病榻贈寶刀 莽力士瓊筵獻炙肉

第三十七回 七星店巧戲火眼猴 鄧家堡重創青面虎

第三十八回 山洞乞靈藥起死回生 古寺訪高僧截轅杜轡

第三十九回 離鄉投親喜逢恩庇 以怨報德慘受奇冤

第四十回 仗義闖公署快語驚人 喬裝入青樓有心捕盜

第四十一回 破疑案宵小反坐 贈圖冊機關得明

第四十二回 意馬心猿綺障難除 顧前失后刺客成擒

第四十三回 除七怪大破鄧家堡 謁禪師重上昆崙山

第四十四回 情海生奇波真歟偽歟 新房演悲劇是耶非耶

第四十五回 深林追草寇誤中陰謀 黑夜登烏龍甘蹈虎穴

第四十六回 賣解女密室鋤奸 釣魚郎桑林驚艷

第四十七回 蜜意濃情愛人為戎首 解紛排難俠客作魯連

第四十八回 低首作情俘幸脫虎狼口 俠心平劇盜巧成麟鳳緣

第四十九回 神燈妖籙舊事重提 賽會迎仙怪相畢現

第五十回 故意談天書蛇神牛鬼 有心探秘室粉膩脂香

第五十一回 運奇謀大破玄女廟 訪故友重來賈家莊

第五十二回 挑釁斗嬌全村罹巨劫 逞能負氣小俠作雙探

第五十三回 蜈蚣棍群驚嬌女 問罪書獨難老人

第五十四回 競雄犢崮三彈顯奇能 卧底賊巢群英除巨害

第五十五回 買劍龍飛何來老道士 品茗虎跑忽遇怪頭陀

第五十六回 黃昏寂寂鐵杖驚書生 碧海茫茫孤舟追劇盜

第五十七回 虎鬥龍爭飛鏢傷俠士 花香鳥語舞劍戲紅妝

第五十八回 飛觴醉月秘史初聞 掃穴黎庭芳蹤遽杳

第五十九回 鴛鴦腿神童吐氣 文字獄名士毀家

第六十回 作刺客誓復冤讎 聽花鼓橫生枝節

第六十一回 妙計布疑雲英雄被紿 孤身陷敵手女俠受驚

第六十二回 惡夢初回設謀離虎穴 清游未已冒險入太湖

第六十三回 醉酒狂行水中鬧趣劇 游山閑話湖畔訪異人

第六十四回 快意暢談解衣為劍舞 奮身苦戰投水作珠沉

第六十五回 訪女俠驀地得凶音 觀獸戲平空生悲劇

第六十六回 代打擂台女兒顯絕技 留居客地俊士結新知

第六十七回 一夢太荒唐暗懷醋意 飛鏢何突來別有陰謀

第六十八回 煙雨樓老人談飛賊 靈官廟雙俠救英雄

第六十九回 曲巷去採花頭陀鎩羽 龍潭來盜錘妖道喪生

第七十回 妙計偶然生山巔入伙 芳蹤何所覓水上交兵

第七十一回 綺障孽冤三女回故里 槍聲劍影群俠破橫山

第七十二回 怪傑逐白浪妖物就縛 將軍來黑夜淫婦伏誅

第七十三回 逍遙店施計打驕兵 洪澤湖駕舟追水寇

第七十四回 古剎謁老僧前塵頓憶 征途逢響馬詭計堪驚

第七十五回 飄泊江湖一鑣諧鴛侶 困居陷阱四俠戰強徒

第七十六回 夜雨孤燈聞歌救弱女 單刀匹馬退敵顯神威

第七十七回 助戰成功仗紅妝季布 化仇為友賴白髮魯連

第七十八回 避逅中途女兒劫獄 綢繆良夜壯士乞婚

第七十九回 秘徑出奇仇頭斯得 深山驚艷玉臂何來

第八十回 窺浴動淫心蕭牆起禍 倒戈下毒手峻岭喪師

第八十一回 龍驟寨劍仙救大厄 曾家莊故雨話舊情

第八十二回 檀板銀箏筵前觀女樂 柔腸俠骨谷內報凶音

第八十三回 袁寨主攻城報私怨 鮑提督征谷起雄師

第八十四回 制勝倚雙雄頭陀殞命 出奇探間道勇將陷身

第八十五回 觀奇能前山求挑戰 仗粲舌深夜請息兵

第八十六回 一夕退三軍智窮老將 征途逢奇事艷說荒江

第八十七回 比劍術古剎飛銀丸 慶新婚洞房遇刺客

附錄

顧明道評傳（吳培華）

論顧明道的通俗小說創作（楊劍龍、徐俊）