黃子曦

早年讀過幾年私塾，幼年喜歡繪畫。

1934年考進福州蒼山荻山荻蘆畫室，拜蔡鶴汀、蔡鶴洲和趙鳳翔為師，學習國畫、西畫和裝飾畫。

1937年隨師到上海謀生，進大舞台當美工師。主要為京劇連台本戲設計機關布景和繪製天幕景片，如蓋叫天、張翼鵬的49集《西遊記》。

1941年下半年隨中華劇團到東南亞巡迴演出。在越南西貢演出時，為演出關公戲，畫了幅神韻生動、正氣凜然的關公像作海報，致使觀眾紛紛前來焚香膜拜。

1942年回“大舞台”當美工師。

1951年進華東戲曲研究院任舞美設計和繪景工作。

1952年和蘇石風、幸熙合作設計、繪景的《梁山伯與祝英台》，赴京參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會獲舞美設計獎。

1954年參加《打金枝》的布景繪畫，獲華東區戲曲觀摩演出大會舞台美術獎。

1960年參加《梁山伯與祝英台》、《西廂記》設計圖繪製與整理(上海人民美術出版社出版)。

他的繪畫功力深厚，繪景技藝高超，如《梁祝》祝府客廳中山水條屏中堂古樸高雅；《回十八》中天幕襯景江南水鄉，山明水秀富有詩情畫意；《西廂記》中《寺警》一場的長廊透視正確，委曲深遠；《長亭送別》一場的長亭山麓丹楓在夕陽中返照，山容慘淡與劇中唱詞“碧雲天、黃花地、西風緊、北雁南飛，曉來誰染霜林醉，總是離人淚”意境融為一體。又如《金山戰鼓》的天幕，採用國畫與油畫相結合的技法，近處高大的戰船一角飄揚著戰旗，遠處天空烏雲滾滾，江面濁浪滔滔，硝煙瀰漫的濃烈戰爭氛圍，烘託了愛國將領韓世忠、梁紅玉的英勇氣概，觀眾無不驚嘆。袁雪芬逢人誇獎說：“老黃繪的布景也會說話”。在《江姐》設計繪景中，他正患高血壓、心臟病，不能爬高繪景，就把天幕倒掛倒畫，畫筆緊綁在長竹竿上，揮筆自如。正掛到舞台上后，天幕上的山城萬家燈火、山巒下的淺灘、山中大榕樹形象逼真，栩栩如生。他在國畫上造詣很深，早在1948年創作的《九老秋興圖》，獲上海青年美術大賽二等獎

。創作的《入社》被選送全國畫展，並收入《新中國成立十周年畫選》，繼又送莫斯科參加國際畫展，原畫已被中國美術館收藏。與人合作的《墨子》、《鄧子龍》都已被中國歷史博物館收藏。“文化大革命”后，又與人合作創作了《絲織圖》、《曲江游春圖》，皆被美國絲綢公司博物館收藏。歷年來創作了《上海解放》、《吳彩鸞跨入山圖》、《風展紅旗如畫》、《雄獅圖》、《桔頌》、《雙侶傳友誼》、《孔雀》、《旭日東升圖》、《虎虎有生氣》等作品，都參加了上海或全國畫展，有些則被收入畫冊。1983年日本出版的《中國現代書畫篆刻家名鑒》為其立傳。