二黃慢板

二黃慢板的唱腔結構、上下句的落音（包括小分句的落音）等基本規律特點，都與二黃原板相同。不同之處是慢板比原板要慢一倍，從原板的2/4節拍一板一眼、，發展成為4/4節拍，一板三眼的形式。慢板每小節的第一拍稱為“板”、第二拍稱為“頭眼”、第三拍稱為“中眼”、第四拍稱為“末眼”。因為是一板三眼，京劇表演和音樂伴奏的行內人，習慣於把慢板稱之為“三眼”，末眼用無名指點敲。

通過欣徠賞旦角的二黃慢板，可以感受到旦角的二黃慢板唱腔細膩、節奏比較慢，從伴奏譜面看，旦角的二黃慢板要比老生的複雜，老生二黃三眼以八分、十六分音符為多，旦角的則以三十二分音符為多。老生的二黃慢板比旦角的二黃慢板要快，大家習慣於稱它為二黃三眼，而把旦角的三眼直稱為慢板。各行當的二黃慢板，稱為慢板，或稱之為三眼都可以。

下面介紹老旦行當的二黃慢板。在介紹二黃原板時已經講過，自成套路的過門和蒼勁的演唱風格，是老旦行當的特色所在，在唱腔方面老旦與老生既有相似之處，也有明顯區別。

下面介紹花臉行當的二黃三眼唱腔。在京劇傳統劇目中，花臉行當沒有節奏較慢的二黃慢板唱腔，在排演新編歷史劇和現代戲時突破了這一點。六十年代著名表演藝術家裘盛戎先生在創排《赤桑鎮》一劇時，根據劇情的需要，在劇中人面對面的談論中，既要運用動情的唱腔表述，又不能過於拖拉，創編了這段前所未有的，花臉二黃碰板三眼唱腔“自幼兒蒙嫂娘訓教撫養”，為了劇情的需要，沒有用三眼的起始大過門，而是用碰板的形式開唱。

《九江口》

《九江口》“心似火燃”這段誕生較晚的花臉二黃三眼唱腔，是袁世海先生在排演他的代表作《九江口》時創編的。在“孝服攔駕”一場，有一大段極為精彩的念白，從“怎不令人”，這一句念白的後半句“心似火燃”四個字進入花臉二黃三眼唱腔。二黃慢板適用於表現憂傷、感嘆，或對比較複雜的內心情感的抒發，情緒性較強。“心似火燃”這段花臉二黃三眼，淋漓盡致，恰到好處，十分感人。欣賞之後，叫我們非常欽佩和懷念這個板式、這段唱腔的編著、演唱人袁世海先生。

《碧玉簪》

下面給再介紹一段旦角二黃慢板。《碧玉簪》“無端巧計將人來陷”是程派演唱風格的旦角二黃慢板。從過門和唱腔的結構上分析，與其他流派的唱腔並無變化。但在旋律上增加了其他流派不常用的“色彩音”（半音4和7），改變了原有唱腔的韻味風格。