政治電影
最大的商業電影
政治電影是當代電影流派之一，20世紀70年代興起於原蘇聯和西方國家。它主要是以重大政治事件為題材，通過表現國內外現實政治問題來為本國的政治路線和內外政策服務。1970年以來，義大利出現一些影片，如表現工人運動的《工人階級上天堂》，涉及知識分子在群眾運動中不同態度的《我們曾如此相愛過》，表現農民運動的《同志們》，表現政治兇殺案的《高級屍體》，以及揭露“黑手黨”與司法機關勾結問題的《警察局長的自白》等。這些影片比較大膽地干預了義大利的現實生活，也被西方影評界冠以“政治電影”的稱號。
、政治件，政治運政治思潮影片；
、參政治件、政治運．思、運影片；
、反映某社政治題影片。共征政治題，政治件、政治思，及件、思系．六七，政治影曾各注影創潮流。
政治電影起源於法國，後來遍及西歐、北歐、拉丁美洲諸國和日本、美國。其中義大利的政治電影佔有特別重要的地位。由於各國情況不同、政治電影的導演們思想傾向和藝術原則不同，因而政治電影在創作傾向上存在著極其複雜的情況。就法國政治電影而言，就有C.科斯塔－加夫拉斯式的，也有戈達爾－戈林式的。
科斯塔-加夫拉斯1968年拍攝的《Z》是公認的第一部政治電影。影片描寫了1963年希臘反動軍政府勾結警方，利用黑社會殺害希臘和平戰士、左派議員G.蘭姆斯基的真實事件及其調查過程。科斯塔－加夫拉斯在70年代初又拍攝了幾部政治電影，如《口供》（1970）、《圍困狀態》（1973）等，但都未能達到《Z》的成就。
J.-L.戈達爾在1968年法國“五月風暴”前後，與J.P.戈林成立了維爾托夫電影小組，拍攝了一系列反映工人、學生“造反”的“戰鬥電影”以及圖解政治概念與馬列主義理論的影片，如《中國姑娘》（1967）、《東風》（1969）和《真理》（1969）等。戈達爾不僅在創作上，而且在理論上也深受無政府主義和極左思潮的影響，主張完全割斷傳統，並且反對在資金和發行上與資產階級體系發生任何關係，因而只能自籌資金，在工廠、學校或電影俱樂部作非商業性放映。
移居法國的美國導演W.克萊因1967年也拍攝了一部嘲諷超級大國爭奪勢力範圍的政治諷刺寓言片，該片把政論性、宣傳鼓動性與諷刺劇、滑稽劇因素結合在一起，形成了政治電影的一種怪誕風格。
由於人們日益關心政治問題，政治電影受到越來越廣泛的群眾的歡迎。因而在美國也出現了一股政治電影熱潮，一些導演拍攝了描寫青年“造反者”的影片，如J.尼克爾森的《開車，他說》（1970），P.瓦特金的《懲罰的公園》（1970）以及T.弗蘭克關於種族歧視問題的《比利？傑克》（1970）等。這也表現在好萊塢的商業電影政治化方面。許多著名的電影導演在60～70年代也拍攝了表現重大政治事件、社會問題的影片，如S.克萊默的《猜猜誰來吃晚餐》（1967）、A.佩恩的《邦尼和克萊德》（1967）、O.庫布里克的《發條橘子》（1971）、F.齊納曼的《豺狼的日子》（1973）、R.阿爾特曼的《納希維爾》（1974）、A.帕科拉的《總統班底》（1976）等。
瑞典青年導演B.魏德堡在這段時間也拍攝了幾部重要的政治影片，如《阿達倫－31年》（1969）、《喬？希爾》（1971）和《屋頂上的人》（1976）等。著名導演I.伯格曼也拍攝了一部政治影片《蛇蛋》（1971）。
英國導演L.安德森拍攝了表現青年“造反”的《如果……》（1968）。
聯邦德國導演A.克魯格、R.W.法斯賓德、V.施隆多夫等合作拍攝了政治影片《德國的秋天》（1978）。
義大利政治電影在世界政治電影潮流中佔有顯著地位，它的內容與政治傾向也十分複雜，但一般談到義大利政治電影時都是指其主流。義大利政治電影之所以能形成一種運動，獲得較大成就，首先因為它不僅是新現實主義電影的繼續，而且是它的發展和深化。許多政治電影導演都當過新現實主義電影導演的助手或合作者，在新的政治、經濟和社會形勢下，他們已不滿足於揭露資本主義社會的表面現象，而是要挖掘形成這些現象的社會根源，找出它們的罪魁禍首。例如義大利最嚴重的社會問題之一黑手黨問題，在新現實主義影片中未能得到表現，而在政治電影中則往往把它與司法當局、統治集團和社會制度聯繫起來。其次，和新現實主義電影一樣，政治電影始終受到義大利共產黨的支持，許多導演，如E.佩特里、B.貝爾托盧奇、E.斯科拉、F.羅西等都是共產黨員，具有較明確的政治立場和思想傾向。此外，義大利政治電影不僅在題材和風格上豐富多樣，而且在藝術結構和表現手法上也多姿多彩。義大利政治電影的代表作有：《對一個不涉嫌公民的調查》（1969，佩特里導演）、《警察局長的自白》（1970、D.達米阿尼導演）、《馬台依案件》（1971，羅西導演）、《工人階級上天堂》（1971，佩特里導演）、《我們曾如此相愛》（1973，斯科拉導演）、《1900年》（1976，貝爾托盧奇導演）、《特殊的一天》（1976，斯科拉導演）、《我害怕》（1978，達米阿尼導演）、《女人城》（1980F.費里尼導演）等。
蘇聯在70年代也曾有過政治電影，它主要指反映國際階級鬥爭題材的影片，如《這是個甜蜜的字眼──自由》（1973）、《禮節性訪問》（1973）、《黑夜籠罩著智利》（1977）和《自由戰士》（1977）等。而且蘇聯電影理論家認為，只有蘇聯電影才是真正的政治電影。
60～70年代，除故事片外，在新聞紀錄片中也出現了政治電影，它們主要產生在法國和美國。在法國這類影片叫“戰鬥電影”。有兩個重要組織，除前面已經提到的戈達爾－戈林的維爾托夫小組外，另一個是K.馬蓋為首的斯??斗電影”。在美國則有紐約新聞電影小組、舊金山新聞電影小組、芝加哥十人小組等，它們拍攝了一些表現工人罷工、青年“造反”和黑人運動的新聞紀錄片。
政治電影作品基本上可分為四類：
1、表現真人真事或以真人真事為原型的故事片。代表作品有：法國科斯達一加夫拉斯的一系列影片，如《z》（1969，寫希臘左派議員格里戈里斯·蘭姆斯基被軍政府謀殺事件）、《口供》（1970，寫捷克斯洛伐克的斯蘭斯基案的一個倖存者）以及義大利片弗-歲西的《馬太伊事件》（1971，寫意太利國營石油公司總經理馬太伊被害事件)，美國片阿侖·帕科拉的《總統班底》（1976，寫水門事件）、《執行者》（寫肯尼迪總統遇刺事件），英固片弗菜德·齊絀曼的《豺狼的日子》（1973，寫一次陰謀刺殺戴高樂總統未遂事件）等；
2、虛構的故事片。代表作品有義大利片達米亞諾一達米亞尼的《警察局長的自白》（1971）、艾里奧·佩特里的《工人階級上天堂》（1972）、納尼-羅伊的《等待審判的人》（1972）和第諾·里西的《以義大利人民的名義》（1973），法國片戈達爾的《中國姑娘》（1967）·美國片被得·瓦特金的《懲罰公園》（1971）和特-法蘭克的《比利，傑克》（1971）等；
3、幻想片和喜劇片。代表作品有美國片威廉·克菜困的《自由先生（1067），義大利片費里尼的《樂隊徘練》（1978）、朱利阿諾·蒙塔爾多的《封閉的圈子》（1977）、魯易基-科曼契尼的《道路阻塞》（1979）、弗·羅西的《高貴的屍體》（1976）等；
4、新聞紀錄片和其他故取片。主要是法國戰鬥電影團體（參見"戰鬥電影")和美國一些政治電影小組拍攝的短紀錄片。
政治電影到七十年代中期便趨於衰落。在蘇聯也有政治電影的提法，但僅指"表現國際階級鬥爭"的影片。
