青花玲瓏

青花玲瓏是把青花與玲瓏在工藝製作和藝術處理上巧妙加以揉合的產物，碧綠透明的玲瓏和淡雅青翠的青花相互襯托，其釉面白里泛青，料色青翠欲滴，玲瓏碧綠透明，釉中有釉，花里有花，結合得天衣無縫，展示著古代制瓷業高度的技術成就和藝術成就。

玲瓏瓷又稱“米花”，日本人稱為“米通”，西方人把它叫做“嵌玻璃的瓷器”。它採用鏤雕技法先在瓷器坯體上鏤出若干一定形狀的玲瓏眼，用特製的玲瓏釉把眼填平，再繪以青花，施釉后高溫燒成。青花玲瓏以其玲瓏剔透、幽靜雅緻、精巧細膩、樸素大方的藝術特色，給人以清新明快之感，為人們所推崇備至。

青花玲瓏瓷

在宋代景德鎮瓷器中有一種叫熏爐的產品，爐蓋採用鏤空裝飾，在燒成過程中，由於釉料的高溫流動性好，加之燒成溫度往往控制不嚴，常使窯內溫度過高，從而使釉料熔融后流動而將爐蓋上的孔洞填平，出窯后對光一照，光亮透明。這種偶然的產品缺陷卻使工匠們大受啟發，終於在明代永樂年間成功燒制出晶瑩剔透的玲瓏瓷器。到明中期成化年間，景德鎮不僅能夠成批生產玲瓏瓷器，還把晶瑩剔透的玲瓏與青翠幽雅的青花結合組成圖案，燒造出聞名於世的青花玲瓏瓷器，成為景德鎮瓷器中的一代名品。

景德鎮青花玲瓏瓷歷史

青花玲瓏瓷是景德鎮四大傳統名瓷之一，但與其他三大名瓷相比，其聲名要遜色得多，因文獻史料及歷史遺跡亦寥寥無幾，從而導致專家學者投身其研究者甚少，研究亦不透徹，以致人們對青花玲瓷之發展脈絡知之甚少一、青花玲瓏瓷藝術溯源青花玲瓏瓷是青花工藝與玲瓏工藝的完美結合，因而其前提條件必須是青花與玲瓏工藝都比較成熟。

青花瓷始於唐，興於元。元代景德鎮青花瓷採用從中東引進的蘇麻離青料進行繪製，昭示著青花時代的開始。明代時，青花瓷已成為中國瓷器的傑出代表。玲瓏瓷是鏤雕技藝與施釉工藝的結合。就鏤雕而言，龍山文化時期黑陶鏤雕技術已較高超。而玲瓏的出現則可以說是從鏤雕工藝缺陷中得到啟示而發明的。當鏤雕器物施釉過厚時，融化的釉下流堵住鏤孔，燒成后即產生通透之感。宋代時，景德鎮湖田窯即發現了鏤孔中填滿青白釉的器物殘片，證實早在宋代景德鎮即已有了萌芽期的玲瓏瓷。明代早期，瓷工們開始有意識地製作玲瓏瓷，其工藝已經達到成熟。

南京博物院王志敏《學瓷瑣記》中提到：.明初永樂年間有景德鎮玲瓏瓷燒造。.但產量極少。明成化時，玲瓏眼製作工藝提高。明末時，青花玲瓏瓷仍時有燒造但難達佳境。

清代青花玲瓏瓷藝術的興盛

清乾隆時期的青花玲瓏瓷至鼎盛階段。究其原因是多方面的。首先，乾隆帝對前朝瓷格外推崇，據部分專家認為，乾隆御窯廠之所以製作青花玲瓏瓷即是出於對永樂玲瓏瓷的模仿。第二，乾隆時期制瓷工藝的爐火純青促使青花玲瓏瓷工藝臻入化境。清康熙中期始，景德鎮御窯廠正式恢復。雍正時期唐英的到來使御窯廠技藝更加精進，乾隆時期，唐英正式接任督陶官，從此進入中國制瓷業高度發達時期，工藝和藝術上均精益求精。最後，乾隆青花玲瓏瓷因製作格外精良美觀而受到西方王公貴族廣泛青睞，從而成為重要外銷品種之一，在外銷的刺激下，青花玲瓏瓷生產更顯興盛。清乾隆以後，隨著國力以及制瓷工藝的衰退，青花玲瓏瓷亦開始呈現出一定的下滑之勢，但總體而依舊擁有較大的國內外市場，產品則日益傾向於日用。三、當代青花玲瓏瓷藝術發展概況新中國成立以後，青花玲瓏瓷迎來了嶄新的發展時期，由手工製作時代向現代化生產邁進。1961年，被譽為。玲瓏之家。的景德鎮光明瓷廠成立，成為專門生產青花玲瓏出口瓷的企業，其產量由最初的數萬件至改革開放后的上世紀90年代初的約2900萬件，使青花玲瓏瓷享譽寰宇。此外，景德鎮紅旗瓷廠、紅光瓷廠、藝術瓷廠亦曾大量生產青花玲瓏瓷。1960年，紅旗瓷廠將釉下彩料填入玲瓏眼，首次創造出青花彩色玲瓏眼。1965年，藝術瓷廠陶瓷藝術家潘文復、設計師田慧娣成功配製出紅、黃、青、藍四種彩色玲瓏釉。

進入上世紀90年代中後期，因光明瓷廠等曾經生產青花玲瓏瓷的企業解體，青花玲瓏瓷的全盛時代宣告結束。其後直至今日，青花玲瓏瓷陷入低谷時期，生產萎縮，花色和器皿品種亦缺乏創新。

現代青花玲瓏瓷

現代青花玲瓏的運用非常廣泛，在茶具、餐具、燈具、工藝品、裝飾品中都得以運用，在生活日用、禮品紀念方面發揮重要的作用，青花玲瓏瓷以玲瓏剔透、幽靜雅緻、精巧細膩、樸素大方的氣質得到大家的喜愛。在如今陶瓷生產產業化的今天，貼花和模具生產的青花玲瓏瓷適用於一般生活日用、禮品裝飾瓷，以純手工純手繪創作的青花玲瓏瓷在高端日用、禮品紀念、藝術收藏上的價值更高。而在創新技法上，將玲瓏眼與青花圖案進行有效結合，與一般的規則對稱的玲瓏眼相比，更靈活而有趣味。景梅文化瓷青花玲瓏瓷的創作就是這樣，將玲瓏鏤雕與青花山水、花鳥、圖案相融合，達到一種賞心悅目的效果，青花的淡雅與玲瓏的剔透相映成趣，風格與眾不同，玲瓏釉色透明帶綠，與青花裝飾相結合，在白中泛青的釉色襯托下，顯得分外精巧細膩，樸素大方，清新明朗。