莫汝城

莫汝城從20世紀50年代參加粵劇工作以來，畢生留下精品佳作不少。其中最經典的，莫過於與楊子靜等人合作編寫《搜書院》、《山鄉風雲》,幾十年來歷經多次重排而長盛不衰。而他根據古典名著改編的《李香君》一劇，主題曲《香君守樓》已成為了紅腔名曲，廣為流傳。

在粵劇界，莫汝城有一樁廣為人知的軼事:

約30年前,《搜書院》第一次到香港公演,馬師曾和紅線女擔任主角，當時頗有名氣的陳笑風擔正小生。馬、紅主演的戲，向來小生的戲份很少，但唱家陳笑風要求在“書房會”一場中加一小段唱。作為“書房會”的執筆者，莫汝城對“大腕”陳笑風提的要求一口拒絕:“因人寫曲乃粵劇的陋習，加一段曲容易，但要我遷就這一陋習，則絕無商量!”雖然當時紅線女以及其他人也一再勸說，莫汝城還是毫不鬆動。有關方面只好讓另一編劇加了一段曲，莫汝城得知，不悅，聲稱“今後再不寫粵劇”。在莫汝城看來,“作品是作者的第二生命。除非你能說服我，否則豈能說改就改。”

“其實，他到底熱愛粵劇的，哪能說戒就戒呢?”潘邦榛說，這三十年間，莫汝城曾應好友紅線女之請創作劇本；若有同行晚輩寫出一個基礎較好的本子后，他也熱心為之親筆修改，又不署名，不謀利，令大家十分敬重。

莫汝城是新中國培養的第一批戲曲專業的研究生，是粵劇界的第一位研究生，他不僅是粵劇編劇，也是國內著名的粵劇研究專家。已逝的著名編劇楊子靜曾評價莫汝城“是真正的讀書人”。潘邦榛說，莫老的記憶力強得驚人，對粵劇歷史上的名人名事如數家珍，是“粵劇的活字典”。

上世紀70年代末，莫汝城發表了《粵劇弋腔淺探》、《粵劇崑腔牌子小考》及《粵劇聲腔的源流和變革》等一系列頗有見地的研究論文，后又參加了作為國家藝術科研重點項目的《中國戲曲志·廣東卷》的主編工作，撰寫了50多萬字的有關粵劇史論的文章；上世紀90年代，紅線女藝術中心成立后，紅派藝術成了他的研究、推介的一個重點；至晚年，他仍然筆耕不輟，他與潘邦榛等人合作編纂《粵劇大辭典》,是廣東省首部涵蓋粵劇源流、音樂、劇目、大事記等內容的粵劇工具書。

七八十歲時仍致力於粵劇研究，莫汝城也時常感到精力不濟，但又覺得“這些工作有意義，我總又覺得自己有責任，只有做下去”。

莫汝城長期過的是獨居生活，在外人看來，頗有些遺世獨立的“老夫子”姿態。

他的女兒莫柔說，因為父親從不用手機，家裡不裝電話、也不裝門鈴。有一回，紅線女有事找他，不得不請粵劇院老院長翻牆進來敲門。作為莫汝城不多的至交之一，女姐曾寫信勸他:“找個阿姨負責家務，阿姨煮了飯，可以邀孫兒們一起來家吃飯，享一下天倫之樂。”

莫汝城喜以詩詞抒情。去世前，他聞知廣東粵劇院正在籌備舉行慶賀粵劇藝術大師羅品超百歲誕辰的活動，就在病榻上寫了一首題為《慶祝鑒哥百歲上壽》》的賀詩。詩曰：藝壇一代展雄姿，銀幕舞台樹大旗。救弟寫書存典範，名高北斗壽期頤。

這徠一生，莫汝城留下許多名篇佳句，卻不曾為自己的人生賦一詞一字詠嘆。“如果父親的一生可以凝聚成一句詩，那就是,‘春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干’。”女兒莫柔感念道。