莫伯治
莫伯治
莫伯治，廣府東莞人，素有“慳錢專家”的美譽。50年代廣州北園、泮溪等酒家設計曾受到梁思成大師的高度評價。70年代初主持設計的礦泉別墅把傳統園庭布局與現代主義內庭相互融合，使整個別墅既有傳統內涵又有現實主義氣質。1980年主持白天鵝賓館設計，進一步把嶺南庭園與現代建築緊密結合起來，獨特風格更加升華，該項目獲國家科技進步獎二等獎。80年代後期主持的南越王墓博物館、嶺南畫派紀念館等建築設計，更表現了勇於開拓、不斷創新的精神。《莫伯治集》體現了他建築創作理論升華和豐碩成果。1995年當選為中國工程院院士。
莫伯治（1915.03.02-2003.09.30），東莞市麻涌鎮麻一村向北坊人。中學時就讀於廣州南海中學，1936年畢業於廣州中山大學工程院土木建築系，是當代中國建築界一位引人注目和受人尊重的建築家，早年做過修築公路等土木工程方面的事活，新中國成立后專註於建築設計。
1958年，莫伯治設計的廣州北園酒家建成。
那一年思成先生到廣州，有人問他最喜歡廣州的哪一座建築，梁先生毫不遲疑地答說：“北園酒家。”莫伯治接著推出廣州泮溪酒家、白雲山山莊旅舍、雙溪別墅和廣州賓館等作品。與此同時，廣州著名建築師夏昌世、余峻南等人也有許多新作，它們的共同特點是：適合當地氣候條件，空間通透，體型輕快，色彩淡雅，綠化豐盛，與同一時期我國大部分地區“學蘇”的建築形成明顯的對照，引起建築學界的注意，人們稱這些建築為“嶺南新建築”。
20世紀70年代，在“文化大革命”的極左時期，廣州又一次首先打破全國建築界萬馬齊喑的沉寂局面。1973年，廣州中國出口商品交易會會館建成，一系列配套建築物也相繼完成，板式建築、帶形窗、玻璃幕牆、花格牆、不對稱的高低錯落的布局、沒有附加的簡潔的體型等，又一次引起全國建築界的注視，人們紛紛南下取經，並以這些嶺南的新建築為“窗口”，打探境外建築的做法和動向。這一時期莫伯治的作品也很突出，特別是廣州礦泉別墅和白雲賓館：白雲賓館高33層，被認為是開風氣之先的中國現代高層建築。
莫伯治的創作生涯有一個令人驚異的情況，就是他的作品獲獎率相當之高。1993年，中國建築學會在它成立40周年之際，宣布對1953-1988年間全國62項建築設計授予“優秀建築創作獎”，對1988-1992年間全國8項建築設計授予“建築創作獎”，這兩個獎項中莫伯治的作品佔了7項（其中白天鵝賓館是莫伯治與余+南合作主持設計的），佔總數70個獲獎作品的十分之一，莫伯治是這次頒布獎項中獲獎項最多的建築師。
1995年莫伯治被選為中國工程院院士，2001年他獲得第一屆梁思成建築獎。
唐代詩人有一名句：“紅豆生南園，春來發幾枝。”時隔1200年，眾多優異的建築作品出現在嶺南，它們像紅豆一樣綴著南國大地，莫伯治在這中間作了很大的貢獻，人們稱他和他的作品是“嶺南建築之光”。
莫伯治曾任廣州市規劃局總工程師、中國建築學會理事、《建築學報》編輯委員會委員、華南理工大學建築設計研究院總建築師、廣州市人民代表大會常務委員會副主任等職務。
中國建築設計大師、中國工院院士莫伯治先生，於2003年9月30日在廣州逝世，享年91歲。他給廣州築下了無數當代嶺南建築的代表作和里程碑；對嶺南建築理論的理解探索、融會運用的智慧和靈氣更使其終成中國建築界一座讓人仰望的高峰。
成長：立足傳統 華麗轉身
20世紀初，在毗鄰廣州的東莞麻涌鄉的一戶普通人家，一個男嬰呱呱墜地。他，就是莫伯治。也許沒有人想到，他後來會成為傑出的建築師。珠江三角洲，水網交織，田疇村落星羅棋布，生於斯，長於斯，嶺南文化的獨特氣質深深植入莫伯治的靈魂深處。據他回憶，在12歲之前，他生活在珠江口的農村中，天然的田園風光和淳樸的人情關係潛移默化的熏陶下，他形成了一種鄉土田園審美習慣，他形容這是“一種直覺的原始感性認識”。
莫伯治在家中排行最小，他有一個比他年長30多歲的堂兄，擁有一座藏書豐富的圖書館——“五十萬卷樓”。這間有名的私人藏書樓，是莫伯治最喜歡的地方之一，在那裡，他可以讀到諸子百家、唐詩宋詞等等眾多典籍，日積月累，莫伯治受到傳統文化的深深浸染。
莫伯治十多歲時，父親去世，在當地慈善機構明倫堂的資助下，他離開東莞前往廣州念書。高中畢業時，“科學救國”的口號鼓舞著眾多熱血青年的心，莫伯治選讀了理科，進入中山大學工學院土木工程系學習。他開始所學的並不是建築設計，但大學期間他像海綿一樣廣泛地學習各方面的知識，他特別愛讀著名建築歷史學家梁思成的文章，愛讀中國傳統建築經典圖書《營造學社彙刊》，這些都使他擴大了審美和思考的視野。
1936年，莫伯治從中山大學畢業。一年後，抗日戰爭爆發，國難當頭，他積極投身抗擊日本侵略者的活動中。當時，莫伯治奔走在西南雲貴高原、四川等地，參加搶修道路橋樑、修建鐵路和機場，這些為其後來轉向建築創作做了工程實踐方面的準備。
直到20世紀50年代，社會環境相對安定，年近40歲的莫伯治和夏昌世先生到各個地方對嶺南庭園和民間建築展開調研，開始從土木工程向建築設計與創作轉型。
著名的建築評論家、清華大學教授曾昭奮，與莫伯治是20多年的同行好友。他認為，莫伯治的轉型並不是偶然，他具有一般建築師並不一定具有的傳統文化底子，加上他知識基礎深厚，知識面廣，善於學習，不斷拓寬視野，這使本來學土木工程的他在轉向建築設計后得心應手，深深領悟嶺南建築的精髓，併發揚光大。
成名：園林酒家 一鳴驚人
20世紀50年代初，現在北園酒家所在的地方叫雲泉山館，老房子經歷多年風雨侵襲，破敗不堪。1957年，當時的廣州市政府決定重修設計，用地範圍擴展，除服務一般市民外，還要求可以用於招待華僑和海外貴賓，此外，造價必須低於國家指標。在當時廣州市有關領導的支持下，莫伯治主持北園酒家的設計工作。他認真考慮了各種方案，最後決定在保持原有風格的基礎上，採用深遠曲折的綜合式內院布局。至於工藝建築材料，他作出一個決定：到民間去“採集”。
莫伯治當時先後十多次到珠三角的農村收集流落在舊建築材料店的廢料，並將其運回廣州加工整理。為了使這些舊料能改造為最佳的建築造型和結構，莫伯治經常到現場與老技工一起商量研究。因此，當我們現在驚嘆北園酒家舊“滿洲窗”上套色玻璃蝕刻的精美、紅木鏤花屏風的典雅、樓梯扶手鑲邊的雅緻時，也許想不到它們全部由民間的舊料、廢料改造或加工而成。並且，向民間收購，價格較低，當時紅木舊料價格每斤不過幾元，與木柴差不多；套色玻璃蝕刻也只是2元～5元，比一般杉木門窗還要便宜，因此，北園酒家建築總造價每平方米只用60元，比當時中央規定的指標低。
在工程進行過程中有段小插曲：當時，有人對這種設計作出批評，認為它太古老、太浪費；有人頂不住這種輿論壓力，要將它拆掉重蓋。當時主持城建工作的廣州市副市長林西則堅決主張繼續施工。沒有當時廣州市領導的開明和支持，北園酒家及莫伯治後來的一些作品就無法面世。
北園酒家融合了地方色彩和民族特色，風格清新，受到人們普遍的喜愛。莫伯治深受鼓舞，在1960年和1962年分別設計泮溪酒家、南園酒家。其後，隨著白雲山莊旅舍、礦泉別墅等富有嶺南特色的建築的陸續落成，莫伯治聲名鵲起。
曾任華南理工大學建築學系系主任、國家首批一級註冊建築師葉榮貴教授認為，莫伯治設計的園林酒家，合理組織嶺南園林中的山、水、植物等諸要素，創造性地利用廣東舊民居中的建築構件和工藝品，創造了富有嶺南特色的現代庭園空間，這個影響是久遠的，當時北方同行還在致力於古建築和庭園調研階段，而莫伯治顯然已走在繼承和發揚的實踐大道上了。
“令居之者忘老，寓之者忘歸，游之者忘倦”，這是莫伯治希望自己的建築作品能達到境界。“白雲山山莊旅舍等把建築融合在山林環境中，從傳統和地方建築藝術中吸取養分，演繹完全現代化的空間結構，為嶺南新園林建築樹立了樣板，影響持續達數十年。”葉榮貴教授說。
輝煌：天馬行空燦爛晚晴
20世紀80年代末90年代，年逾古稀的莫伯治迎來了創作的又一個高峰：西漢南越王墓博物館，廣州地鐵控制中心、紅線女藝術中心、嶺南畫派紀念館……這些建築，莫伯治在他的文章中稱之為“新表現主義”的探索和嘗試。它們都採用了一些特殊的造型和誇張的構圖手法，為的是“強調它們的個性，表現它們的內涵”。
“工程技術有底，文化沒有底。莫伯治不因為曾經取得的成就而墨守成規，而是在深厚的文化修養的支撐下，不斷吸收國外新思想、新技術，越到晚年，他的思維越活躍，建築作品也佳作迭出。”曾昭奮說。
主持設計西漢南越王博物館時，莫伯治已經七十多歲了。設計這個建築，要面臨著很多的難題：墓室是一個小山丘，位於廣州繁華地帶，周圍被高樓大廈包圍，可以建館的面積很小，在這狹小地段上既要展示原有墓室又要建館展覽，更要顯示其本身價值和獨特性，沒有任何既定模式可以借鑒。
為此，莫伯治大量地研究中外古今同類紀念建築的特性，特別是從漢代石闕、埃及神廟闕門等造型中吸取養分，大膽使用紅砂岩這種地方性建材，闕門浮雕上的紋樣、圓雕墓獸和館徽都是取材於墓中遺物珍品，既突出了歷史感，又保持了地方色彩。
“莫老善於從不同建築消化、吸收不同的手法，用我們本土的素材進行表達。他在作品中融入了自己的思考，因此絲毫不損他的創意。”葉榮貴教授說。
1995年，為更方便開展自己建築創作工作，81歲的莫伯治開辦了“莫伯治建築設計師事務所”，這是我國最早的一批私營建築師事務所。當時，根據規定，廣州有資格開個人事務所的建築師只有3位。
活到老，學到老，做到老。大器晚成的莫伯治，雖然其作品屢屢獲獎，但他淡然處之，創新的腳步永不停歇。2001年，莫伯治在紀念梁思成的百年誕辰的文章中這樣寫道：“梁先生對北園酒家的評價，對我是極大的鼓舞和鞭策。這種鼓舞和鞭策，伴隨著我將近半個世紀的建築創作歷程。這是一個不斷創作、不斷創新的歷程，我已88歲高齡，而這個歷程還沒有結束。”
然而，蒼天不憐人。2003年9月30日，在毫無徵兆的情況下，莫伯治在他主持設計的白天鵝賓館的住所內永遠閉上了眼睛。臨去世前，他仍在汲取著知識。據他的小兒子莫京回憶，父親逝世前的深夜，大哥莫旭曾到父親的房間，看到房間里電視正開著，父親似在沉沉入睡，便輕輕地要為他關電視。然而輕微的動作卻讓父親醒了過來，他起來繼續觀看電視節目。當時，電視里正在播放一個介紹非洲原始藝術的節目。
治學：行商庭園 獨闢蹊徑
大家也許都知道莫伯治曾設計過很多具有嶺南風格的建築，但未必知道莫伯治作為一個學者，他在學術研究上也取得很大的成就。“莫伯治在研究嶺南園林建築上很有造詣，特別是廣州的行商庭園研究，之前沒有人關注，他從20世紀50年代起就開始進行研究，在全國開了先河。”曾昭奮教授介紹。莫伯治關於廣州行商庭園的研究成果，主要集中《廣州行商庭園（18世紀中期至19世紀）》一文中。這篇文章圖文並茂，對廣州五家行商庭園逐一進行回顧和分析，是研究嶺南庭園發展的寶貴材料。
據葉榮貴教授介紹，由於莫伯治在嶺南園林、行商庭園方面深厚而紮實的研究，有出版社十多年前就想約他出書。當時，很多研究者都紛紛撰寫這方面的文章。但莫伯治一不跟風，二不著急，他胸有成竹，一方面扎紮實實做自己的研究工作，到實地去考察，另一方面利用各種關係聯繫行商的後人找資料。他平日里忙於業務和社會工作，但一直關注這方面的研究，到國外泡圖書館時不忘搜索一些零散而珍貴的資料。然而，直到他逝世，他這方面的專著都沒問世，這也不能不令人感到遺憾。
但葉教授提到，莫伯治逝世后，人們卻意外發現了他在沒告訴任何人的情況下寫了一個《嶺南園林》的劇本。令人驚訝的是，這個劇本不是個大綱，而是有著非常翔實的內容，從鏡頭的運用、拍攝的角度等，都逐一作了說明。葉教授坦言，這麼詳細的劇本他第一次見，莫老沒有受過專業的拍攝訓練，如果不是對拍攝的對象——嶺南園林有這麼深刻的了解，本身對拍攝有一定了解，他不可能做到這一點。
領軍：廣派建築 靈魂人物
在20世紀70年代，中國建築界萬馬齊喑，設計思想還受到嚴重的禁錮。“橫線條是資本主義，豎線條是社會主義”，意識形態對建築的干預隨處可見。莫伯治在主持白雲賓館的設計過程中就遇到各種阻力。他在研究中發現，“橫線條”的結構，可以解決超高層建築窗檯向室內滲漏雨水的實際問題，他以此頂住了壓力，堅持自己的設計主張。
因此，今天我們看到的白雲賓館，仍以“橫線條”為主。葉榮貴教授介紹，作為全國第一幢高層旅遊建築，白雲賓館不僅盡量地保留了原有的環境，巧妙利用了庭隅的三株古榕樹豐富了中庭的空間層次，而且堅持保留賓館前面的“小山”設一個小庭院，既屏蔽了外來的嘈雜又使整個賓館的綠化內外延續，自然而富有變化。
曾昭奮教授在20世紀80年代初白天鵝賓館興建時才與莫伯治認識，但在此之前，在清華大學任教的他已經開始關注莫老及廣州的建築。他對莫伯治主持設計的白天鵝等高層賓館頗為推崇。
“自20世紀50年代初開始，廣州就已陸續出現了一些具有南方特色的作品，現在看來，它們也許還顯得不那麼完美，但是，一種新的風格已在一些建築師的筆下孕育。如今我們清楚地看到這幾十年來廣州建築設計形成了一條明顯的主線，我稱之為廣派風格，莫伯治是廣派的代表人物。”曾教授說。
曾教授把我國建築分為京派、海派、廣派，他認為廣派的特色是：較為自由、自然的平面安排；明快開朗的立面和體型；與園林綠化和城市或地域環境的有機結合。
白天鵝賓館是莫伯治在20世紀80年代影響最大的作品之一。這座高33層的建築矗立在珠江邊上，猶如一隻展翅翱翔的天鵝，傲視水面開闊的白鵝潭。這座建築的一個最大特色是高三層、佔地2000餘平方米的中庭，裡面有一個以“故鄉水”點題的多層園林空間，“濯月亭”古色古香，懸岩飛瀑，垂蘿掩石，清泉鮮活，錦鯉悠然，窗外，是珠江水千里碧波，兩者互相呼應，相得益彰。
“莫伯治的許多作品，有很高的文化內涵。嶺南文化不是抽象的、乾巴巴的，莫老深厚的文化素質，使他的作品中體現出嶺南文化的底蘊。讀萬卷書，走萬里路，正是民族的和世界的、古典的和現代的文化修養，使他的創作和思想永遠呈現不斷豐富、不斷前進的姿態。”
20世紀50年代廣州北園、泮溪等酒家設計曾受到梁思成大師的高度評價；70年代初主持設計的礦泉別墅把傳統園庭布局與現代主義內庭相互融合，使整個別墅既有傳統內涵又有現實主義氣質；1980年主持白天鵝賓館設計，進一步把嶺南庭園與現代建築緊密結合起來，獨特風格更加升華，該項目獲國家科技進步獎二等獎；80年代後期主持的南越王墓博物館、嶺南畫派紀念館等建築設計，更表現了勇於開拓、不斷創新的精神。
莫伯治1995年當選為中國工程院院士。
莫伯治，廣州市城市規劃局高級技術總顧問，高級工程師。中國設計大師，他在建築創作中，把嶺南庭園融合於嶺建築之中。他主持設計的廣州礦泉別墅、廣州白雲賓館、廣州白天鵝賓館被載入英國出版的《世界建築史》。他在建築設計理論上有很深的造詣，著有《莫伯治工作集》。他的獨特的嶺南園林建築理論使中國古典園林意境長華到一個嶄新的高度，冷漠無情的現代化建築被他賦予回歸自然的內涵，他在國外主持設計的工程均得到建築界的好評。莫伯治同志為我國建築事業作出了重大貢獻，多次獲國家級和省部級的獎勵。
莫伯治同志是著名的全國設計大師，是嶺南園林建築設計獨特風格的主要代表之一。曾任廣州市城市規劃局總工程師、廣州市珠江實業總公司總建築師、廣州市人大副主任。現任廣州市城市規劃局高級技術總顧問、華南理工大學兼職教授，享受國家特殊津貼榮譽。
莫伯治同志從事建築設計工作近六十年，在建築設計創作領域中從事理論的探索，並能結合創作實踐從抽象到具象，做到兩者融會貫通，形神合一。他認為建築設計，是為人們創造優美的存在空間的創作藝術。明文震亨對“室廬”的設計要求指出，要“令居之者忘老，寓之者忘歸，游之者忘倦”。他的建築風格是多姿多彩的，舉凡反映古今中外文化的建築辭彙，都可以揉合融冶，獨創新風，但必需能夠表達現代功能，新材料、新技術的內涵，才能不落前人或別人的俗套，這是莫伯治同志創作的座右銘。他長期的建築創作中重大成就和特色，就是把嶺南庭園融合於嶺南建築之中，並從實踐上和理論上推進嶺南建築和嶺南園林的同步發展。早在五十年代廣州北園、泮溪等園林酒家之創作就受到梁思成大師高度評價。
他長期的建築創作中重大成就和特色，就是把嶺南庭園融合於嶺南建築之中，並從實踐上和理論上推進嶺南建築和嶺南園林的同步發展。早在50年代廣州北園、泮溪等園林酒家之創作就受到梁思成大師高度評價。
1960年，莫伯治通過對中國古庭園、特別是嶺南庭園的研究，結合廣州舊城改造，把廣州的悠久的飲食文化、建築文明和地方特色融於一爐，將廣州泮溪酒家塑造為一座極富嶺南特色的現代庭園，園內曲榭迴廊、流水淙淙，空間架構和裝修實用樸素，盡顯典雅精美。
1972年他主持礦泉別墅設計，把傳統庭園布局與現代主義的內庭相互融合，使整個別墅既有傳統的內涵又有現代主義的氣質，該項目獲70年代全國優秀設計獎，獲廣東省基本建設1980年優秀項目獎。
1976年他主持廣州白雲賓館設計工程，體現了莫伯治同志在改革開放政策之前，敏銳地感到世界建築潮流的脈搏，探索著如何把國外現代建築文化與中國傳統的建築文化以及嶺南地方建築文化相結合。
1983年主持珠海賓館設計，擔任工程總顧問，該工程獲國家優秀設計獎。
1983年，莫伯治受霍英東之託，攜手設計廣東首家五星級賓館——白天鵝賓館。在他們的手下，現代主義高層建築和嶺南庭園美景在一次實現了完美的結合，白天鵝賓館與珠江的巧妙融合引來了“窗泊珠江萬里船”的動人氣勢，美麗的珠江河畔從此多了一隻令萬國賓客為之駐足流連的“白天鵝”。白天鵝賓館現已躋身於世界百大賓館之列，成為政要與商界名流到穗的必然下榻之所。
1987年主持設計廣州西漢南越王墓博物館，莫伯治遵循現代主義原則，探索古今中外這類建築體型風格的共性，巧妙地運用傳統的重台疊階，漢代石闕甚至埃及大廟的闕門，用現代手法表現其紀念性和傳譯兩千多年前的歷史文化，實為現代建築的精品。該項目獲1991年建設部優秀設計一等獎，1991年國家教委優秀設計一等獎，1991年國家優秀設計金質獎。
1989年主持設計嶺南畫派紀念館，莫伯治同志運用歐洲新藝術建築風格辭彙，說明嶺南畫派提倡對國畫改革創新的運動。在紀念館造型與風格的表現，運用新藝運動的建築辭彙。可見莫伯治同志設計手法能在歷史和地域很大的跨度內自由馳騁而遊刃有餘的功夫。該工程獲1993年國家教委設計一等獎。
1991年我國有37座建築物自解放以來首次被載入英國出版的世界《建築史》，其中有廣州白雲賓館、廣州白天鵝賓館、廣州礦泉別墅。莫伯治同志是負責主持設計這三個項目的總建築師。
莫伯治同志近年來主持的國外工程設計有：澳洲布里斯本市中國華僑城設計，澳大利亞中國大使館設計，日本福岡市中國領使館設計等等。這些工程均得到國外建築界的好評。
莫伯治同志具有很高的專業技術水平，他主持設計的項目曾多次獲得國家級和省級獎勵，他主持的廣州礦泉別墅、廣州白雲賓館、廣州白天鵝賓館三項設計工程被載入世界《建築史》，為我國建築事業作出了重大的貢獻。莫伯治同志的優秀論文多次在《建築學報》發表並著有“莫伯治工作集”。莫伯治同志在建築設計上有很高深的造詣特別是園林景色結合建築設計，創造出嶺南園林建築設計的獨特風格，在國內外建築界均有一定的影響，在東南亞地區享有較高的聲譽。
1．北園酒家
2．泮溪酒家
3．南園酒家
4．白雲賓館
5．白天鵝賓館
6．白雲山莊旅舍
7．雙溪別墅
8．礦泉別墅
9．廣州南越王博物館
10．廣州市藝術博物院
11．紅線女藝術中心
