水晶鞋

（the crystal shoes of Cinderella）的故事近百多年已盡為世界所知。這部童話故事早已成為古典芭蕾最熱門的題材之一。我看過俄羅斯、美國、日本等許多版本，也看過法國里昂的現代芭蕾新作版，無一例外，都是在鐘響十二下，魔力要失效前，灰姑娘從王宮忽然逃走，丟下了水晶鞋，王子就憑水晶鞋找到了心上人，結束了這段傳奇的愛情故事。

由國際享有聲譽的最具明星氣質的編導大師——讓－克里斯托弗·馬約編導的《灰姑娘》，改變了古典的元素，省略掉仙女用魔法把灰姑娘打扮成華麗的公主，穿上水晶鞋送進王宮，參加王子成年的大慶典的情節，也省略掉表演十二點鐘的十二個小矮人的情節。更為創新的構想是將原故事中的仙女，改為灰姑娘的母親“精靈”。當舞台的大幕一啟，灰姑娘坐在椅子上，撫摸著母親的舞衣時，灰姑娘的父母即出現在舞台上，在一片白色波浪型的交錯不齊的景片中展開了一段大幅度的雙人舞，灰姑娘的父母都著白色舞服，彷彿在天堂里無盡地享受著愛情的熾熱。纏綿的舞姿、高幅度的托舉技巧，多種舞姿的變幻，優美自如，這是有史以來無論是舞劇還是話劇中第一次出現灰姑娘的生母。編導獨具匠心安排這一大段華美的戀情雙人舞以此隱喻和預示著之後的灰姑娘與王子之間戀情的源頭。

編導馬約的獨創天才在《灰姑娘》舞劇中發揮得淋漓盡致。他將仙女改為母親“精靈”。在灰姑娘飽受繼母和她的兩個女兒戲弄、虐待，始終愛著灰姑娘的父親無奈地被繼母的謠威所挾持，無法保護灰姑娘時，“精靈”出現了。在只剩下灰姑娘獨自坐在舞台中時，“精靈”挾著灰姑娘的大椅子。舞台上的另一側出現一面大鏡子，重新再現了剛剛過去的繼母和兩個女兒虐待灰姑娘的情景。精靈“母親”要灰姑娘抬起自己的臉，精靈“母親”是灰姑娘生活中的一盞明燈，為灰姑娘撫平傷痛，指明方向，為她指點迷津。

在這一大家子再次出現時，精靈“母親”全身用紅衣包裹，伸出手送來一張王子成年在王宮舉行慶典的請帖。接踵而來的是繼母和兩個女兒瘋狂般的狂喜，找來了模特，選擇裁縫，縫製新衣。在赴約之前還把一大巨盆豆子拉到灰姑娘面前，讓她幾天幾夜也剝不完。就在這絕望的時光，精靈“母親”出現了，奇迹發生了，精靈將灰姑娘舉起，筆直地將灰姑娘插進盆中，魔法展現了。當灰姑娘從豆盆中邁出來時是一雙金光閃閃的高腳背柔美的雙腳，這雙腳就是全劇的靈魂，全劇的貫穿。整場芭蕾都由這雙腳引起，正是精靈把這雙腳引進王宮，灰姑娘一身潔白舞衣，樸素無華，但卻迷倒了所有的人，更迷倒了王子。無論多少女性，或繼母和他的兩個女兒做出各種纏繞王子的動作和誘惑都不能引起王子的興趣。

在這場大舞會裡，觀眾欣賞到各種舞姿，體現了“后古典”的“出位”芭蕾。舞劇結束，灰姑娘與王子在高高的台階上相視而望，含情無語地纏綿，令所有舞者都不自覺地停下舞步，仰望著這對戀人。精靈又展現魔法，一揮手，灰姑娘飄然而去，王子滾下了高高的台階，高台上只留下“精靈母親”。王子慌亂了，尋找著灰姑娘，讓畫師畫下灰姑娘留下的腳印，正是這個腳印指引著王子去追尋他的心中人。

《灰姑娘》舞劇最後出新之處是王子找到這雙金腳，在精靈的柔軟的手臂指引之下，王子和他的朋友，歷盡千山萬水來到灰姑娘家，這時繼母的兩個女兒並不是爭穿水晶鞋，而是爭著向王子顯露自己的腳，但精靈卻用魔法，一下子就讓這兩隻腳長滿了黑色的斑塊。王子順利地找到了金腳，不顧所謂禮節，跪倒在灰姑娘面前。這一跪代表著認可和人性，同時也真正體現了舞者的力量。

《灰姑娘與水晶鞋》是流傳最廣，改編最多的童話。很多國家各種版本的相關故事不計其數；根據這個故事改編的歌劇至少有十二種；芭蕾舞有七種；音樂劇有十二種；電影若算上即將上映的，有四十九種之多。然而，很多人不知道，這個故事的原型出自中國唐朝文學家段成式（約803-863）的筆記小說《酉陽雜俎》續集《支諾上》中的《葉限》。