升庵簪花圖

畫面上一株古樹枝杈斷殘，稀疏的紅葉點綴其間。楊慎身材魁偉，著寬衣大袍，雙手下垂，頭戴幾朵鮮花，如醉如痴地舉步向前。身後有二侍女隨從，一人雙臂交插手持羽扇；另一人兩手捧缽。二人遲步不前，凝望主人，表現出迷惑不解的神情。

右上方題款：“楊升庵先生放滇南時，雙結簪花，數女子持尊踏歌行道中，偶為小景識之。洪綬。”

明代楊慎（號升庵）是四川人，曾以殿試考取狀元，受翰林院修撰，嘉靖時做過皇帝的老師。因為人耿直，被流放到雲南。相傳他在雲南一時醉酒，以白粉塗面，發上插花，與女伎同行，傳為美談。該畫即以此為題，表現了楊慎被貶之後，心情壓抑，對現實不滿的奇特襟懷。

其實畫中的楊慎，實際上是陳洪綬自身命運的寫照。表情迷茫，黯然心傷的楊慎，其變形的臉和沉鬱的神態，足可以讓人斷腸。心境黯然的楊慎真有點不知身在何處，也許他正看著遠處小草發獃，為它的落葉煩惱。惡運有如纏蛇，足令人膽寒。

在此畫中，陳洪綬與以往一樣，對人物的精神狀態進行了深入的表現。畫中的楊慎體態微胖，身著寬袍大袖，頭上插滿花枝，兩肩下垂，雙目下視，步履緩緩，似醉非醉，似歌似吟。他放蕩不羈、玩世不恭的態度和神情被刻畫得入木三分。楊慎身後緊跟的是兩個捧觴持扇的女子，精神狀態與他完全不同，對他內心的痛苦似乎難以體會。

該畫人物造形怪誕、誇張，但形象生動傳神，給人以強烈的藝術感染力。

此畫樹石畫法古樸蒼勁，墨色潤澤穩重。樹榦、石塊均具較強的立體效果。衣紋線條用中鋒筆勾勒，瀟灑圓渾，表現出衣服的質感與飄逸之態。此圖施色淺淡，補景簡單，意在突出表現人物的神態個性。

北京故宮博物院書畫部研究員楊丹霞：人物造型誇張，神態生動，線描圓勁流暢，背景中老樹枯槎虯枝，更襯托出主人公桀驁不羈的個性，顯示了陳洪綬人物畫成熟時期的典型面貌。

2015年4月30日—6月29日，“故宮藏曆代書畫展”（第一期）在北京故宮博物院武英殿書畫館開幕，《升庵簪花圖》在其中展出。

陳洪綬（1597—1652年），字章侯，號老蓮、悔遲，諸暨（今屬浙江省）人。明代畫家。早年受業於學者劉宗周、黃道周門下，1642年曾到北京為國子監生，授中書舍人，供奉內廷，不久即離京南歸。明朝滅亡后，為躲避清兵，一度在紹興雲門寺出家為僧，自號悔遲，亦號老遲。后在杭州以賣畫為生。工詩，擅畫，山水、人物、花鳥無一不精。其畫初受藍瑛影響，后廣泛臨學古人，並大膽突破創新，所作人物、花鳥形象古拙，擅用誇張變形手法，獨樹一幟，為晚明變形主義繪畫大師。與崔子忠齊名於南北，世稱“南陳北崔”。著《寶綸堂集》。