繪宗十二忌

《山水家法》提出的中國畫術語

中國畫術語。謂山水畫的十二忌病。元代饒自然在《山水家法》提出此說。

簡介


繪宗十二忌
繪宗十二忌
一、布置迫塞;二、遠近不分;三、山無氣脈;四、水無源流;五、境無夷險;六、路無出入;七、石止一面;八。樹少四枝;九、人物傴僂;十、樓閣錯雜;十一、滃淡失宜;十二、點染無法。山水畫中布置樓閣,錯雜曲折,反可顧盼生姿,饒氏以為忌者,乃指以界畫樓閣為主的畫材而言。

具體解釋


一曰山無氣脈畫山於一幅之中,先作定一山為主,卻從主山分佈起伏,余皆氣脈連接,形勢映帶。如山頂層疊,下必數重腳方盛得住;凡多山頂而無腳者大謬也。此全景大義如此,若是透角,不在此限。
二曰遠近不分作山水先要分遠近,使高低大小得宜。雖雲丈山尺樹,寸馬分人,特約略耳;若拘此說,假如一尺之山,當作幾大人物為是?蓋近則坡石樹木當大,屋宇人物稱之,遠則峰巒樹木當小,屋宇人物稱之;極遠不可作人物。墨則遠淡近濃,逾遠逾淡,不易之論也。
三曰布置迫塞凡畫山水,必先置絹素於明凈之室,伺神閑意定,然後入思。小幅巨軸,隨意經營。若障過數幅,壁過十丈,先以竹竿引炭煤朽布,山勢高低、樹木大小、樓閣人物一一位置得所,則立於數十步之外審而觀之。自見其可,卻將淡墨筆約具取定之式,謂之小落筆;然後肆意揮灑,無不得宜。此宋元君盤礴睥睨之法,意在筆先之謂。亦須上下空闊,四傍疏通,庶幾瀟灑。若充天塞地,滿幅畫了,便不風致。此第一事也。
四曰水無源流畫泉必于山峽中流出,須上有山數重,則其源高遠。平溪小澗必見水口,寒灘淺瀨必見跳波,乃活水也。間有畫一摺山,便畫一派泉,如架上懸巾,絕為可笑。
五曰境無夷險古人布境不一,有崒嵂者,有平遠者,有縈迴者,有空闊者,有層疊者,或多林木亭館者,或多人物船舫者。每遇一圖,必立一意。若大障巨軸,悉當如之。
六曰路無出入山水貫出遠近,全在徑路分明。徑路須要出沒,或林下透見而水脈復出,或巨石遮斷而山坳漸露,或隱坡隴以人物點之,或近屋宇以竹樹藏之,庶幾有不盡之境。
七曰石止一面各家畫石皴法不一,當隨所學一家為法,須要有頂有腳分棱面為佳。
八曰樹少四枝前代畫樹有法,大概生崖壁者多纏錯枝,生坡隴者高直,干霄多頂,近水多根。枝幹不可止分左右二向,須尚間作正面背面一枝半枝。葉有單筆夾筆,分榮悴按四時乃善。
九曰人物傴僂山水人物各有家數,描畫者眉目分明,點鑿者筆力蒼古,必皆衣冠軒昂,意態閑雅。古作可法,切不可以行者望者負荷者鞭策者一例作傴僂之狀。
十曰點染無法謂設色與金碧也。設色有輕重,輕者山用螺青,樹石用合綠染,為人物不用粉襯;重者山用石青綠並綴樹石,為人物用粉襯。金碧則下筆之時其石便帶皴法,當留白面,卻以螺青合綠染之,后再加以石青綠逐摺染之,然後間有用石青綠皴者。樹葉多夾筆則以合綠染,再以石青綠綴。金泥則當於石腳沙嘴霞彩用之。此一家只宜朝暮及晴景,乃照耀陸離而明艷也。人物樓閣雖用粉襯,亦須清淡。除紅葉外,不可妄用朱金丹青之屬,方是家數。如唐李將軍父子,王晉卿、宋董源、趙大年諸家可法。日本國畫常犯此病,前人已曾議之,不可不謹。
十一曰滃淡失宜不論水墨、設色、金碧,即以墨瀋滃淡,須要淺深得宜。如晴景當空明,雨景夜景當昏蒙,雪景當稍明,不可與雨霧煙嵐相似;青山白雲,止當於夏秋景為之。
十二曰樓閣錯雜界畫雖末科,然重樓疊閣,方寸之間,向背分明,角連栱,接,而不雜亂,合乎規矩繩墨,此為最難。不論江村山塢間作屋宇者可隨處立向,雖不用尺,其制一以界畫之法為之。