般涉調

十二宮調包括：正宮、黃鐘宮、般涉調、越調、中呂宮、大石調、南呂宮、商調、商角調、仙呂宮、雙調、小石調等。

般涉調套曲的聯套規律也有與別的所有宮調都不同的獨特之處：

其一，

首曲曲牌有【耍孩兒】和【哨遍】兩種，但你這並不意味著般涉調套曲有兩種二級套式，實際上只能算一種，因為這兩種首曲又可聯合用，仍作首曲。聯用一般是【哨遍】在前。但亦有相反的情況，如元代杜仁傑的一套即以【耍孩兒】+【哨遍】作首曲。有時它們也用【幺篇】；

其二，

幾乎全用尾聲（明代作品有四套例外，三套以【一煞】結，一套以【清江引】結，但這顯然是一種故意的標新立異之舉）。因此，般涉調套曲普遍具有一個由首曲和尾聲組成的固定結構；

其三，

首曲與尾聲之間的過曲，幾乎全部用【煞】這一種曲牌，而絕大部分為組合迭用（多支聯用),從二支到十三支)不等。用一支者只有明張錬的一套。過曲使用了【煞】以外的曲牌的作品只有兩套，即元王伯成的一套用來【麻婆子】、【牆頭花】、【急曲子】，朱庭玉的一套用來一支【促拍子】。

因此，除了少數用例之外，般涉調的套曲的具體套式只有一種：固定結構+煞組合。元明兩代般涉調套曲共有四十九套，絕大部分完全符合這一規律，只有幾套稍有變異：元代的朱庭玉的五套作品中，四套只有固定結構（【哨遍】---【幺篇】---【尾聲】），一套與固定結構中加了一支【促拍子】。王伯成的一套仍屬“固定結構+【煞】組合”的套式，只是在【煞】組合之前，插入了幾支別的曲調（上文一提到）。明代宛瑜子的一套以【耍孩兒】與兩支【幺篇】組成，為僅見。但不能形成套式，因為只此一例，而此人的其他套曲亦全為故意不遵套路標新立異，不可為訓。張錬的一套，僅【煞】只用了一支。周履靖的兩套，一【耍孩兒】及四支【煞】組成，亦僅省尾聲而已。總之這幾套作品並未形成他種套式，不影響般涉調套曲套式最單一、規律最明顯、具體結構最一律的特色。

般涉調·哨遍·高祖還鄉

[哨遍]社長排門告示，但有的差使無推故。這差使不尋俗，一壁廂納草除根，一邊又 要差夫索應付，又言是車駕，都說是鑾輿，今日還鄉故。王鄉老執定瓦台盤，趙忙郎抱著 酒胡蘆。新刷來的頭巾，恰糨來的綢衫，暢好是妝么大戶。

[耍孩兒]瞎王留引定火喬男女。胡踢蹬吹笛擂鼓。見一彪人馬到庄門，匹頭裡幾面旗 舒：一面旗白鬍闌套住個迎霜兔，一面旗紅曲連打著個畢月烏；一面旗雞學舞；一面旗狗 生雙翅；一面旗蛇纏胡蘆。

〔五煞〕紅漆了叉，銀錚了斧。甜瓜苦瓜黃金鍍；明晃晃馬……槍尖上挑，白雪雪鵝毛 扇上鋪。這幾個喬人物，拿著些不曾見的器仗，穿著些大作怪的衣服。

[四煞]轅條上都是馬，套頂上不見驢。黃羅傘柄天生曲。車前八個天曹判，車后若干 遞送夫。更幾個多嬌女，一般穿著，一樣妝梳。

[三煞]那大漢下的車，眾人施禮數。那大漢覷得人如無物。眾鄉老屈腳舒腰拜，那大 漢挪身著手扶。猛可里抬頭覷，覷多時認得，險氣破我胸脯！

[二煞]您須身姓劉，您妻須姓呂！把您兩家兒根腳從頭數：您本身做亭長，耽幾盞酒；您丈人教村學，讀幾卷書。曾在俺庄東住，也曾與我喂牛切草，拽壩扶鋤。

[一煞]春采了俺桑冬借了俺粟。零支了米麥無重數。換田契，強秤了麻三秤；還酒債，偷量了豆幾斛。有甚胡突處？明標著冊歷，見放著文書。

[尾]少我的錢，差發內旋撥還；欠我的粟，稅糧中私准除。只道劉三，誰肯把你揪摔 住？白甚麼改了姓、更了名，喚做“漢高祖”！