琵琶行圖

該畫作的前三分之二畫幅書唐代詩人白居易《琵琶行》全文，后三分之一畫幅描繪了白居易與歌女邂逅相逢的場景。

該畫作下方的歌女側身而立，頭綰高髻，面容清秀而暗含憂傷。她懷抱琵琶，身著曳地長裙，體態窈窕俊美。詩人雙手撫膝端坐於旁，神情專註地面向歌女，似乎在傾聽歌女訴說其不幸的身世。

款署：“清狂畫並書。”下鈐“仁弘”印，又一印模糊不辨。

《琵琶行》是白居易文學傑作，是一首敘事體戰的長詩，作於唐憲宗元和十一年（819），當時白居易被貶為江州司馬時，一次秋晚送客潯陽江頭，從鄰舟上隱隱約約傳來憂怨哀楚的琵琶聲，尋問得知彈奏者為舊日長安琵琶歌女，故發“同是天涯淪落人”之感嘆，寫下長詩《琵琶行》 。這首詩里白居易的經歷打動了畫家郭詡，之後郭詡根據《琵琶行》裡面的詩意為題材而創作了該畫作。

該畫作構圖新穎奇特，占畫幅三分之二篇幅的《琵琶行》詩為行草體書寫，縱向取勢，參差布白，極具寬窄長短之變化；詩題在畫幅中起到了令畫面充實、平衡、布局更完美的作用，猶如人物活動的襯景，填補了人物上方大片的空白，並通過字距、字體結構的諸多變化擴展了畫面的縱深空間，那奔流直下、一瀉千里的磅礴氣勢也令畫面清逸儒雅的意境增添了氣魄與力度，從而增強了全畫的藝術感染力；畫面削盡繁冗，沒有任何暈染，僅以簡約明了的圓熟線條勾畫出詩人與落難中的歌女。人物形象生動傳神，有所呼應，筆法流暢，用意精道。突出表現了詩中“同是天涯淪落人”的這一主題，給觀者以藝術的感染力。

該畫作運用工筆白描法，端坐的白居易和抱琵琶側立的商女，均以細秀流暢的蘭葉描勾出，比例合度，情態細緻，風格清新淡雅，毫無狂態和逸筆，屬於郭詡比較工細的一路畫法。然亦透出畫家對簡逸的追求，如在情節鋪敘方面，省卻了環境和陪襯人物，著意刻畫兩位主角，並突出“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”時的情態，筆簡而意完。

該畫作中結字筆畫縱橫奔放，或斷或連，枯潤纖穠皆在章法之中。畫面削盡繁冗，沒有任何暈染，僅以簡約明了的圓熟線條勾畫出詩人與落難中的歌女，形象高度提煉，筆墨大膽精減，卻將畫中人物“聽”與“說”的神態表現得有聲有色，具有感染力，展示出作者於人物畫創作上形簡神足的深厚功底。

原國家博物館資深研究員蔣文光：整個畫面不設背景，畫家深刻地體會詩意，構思巧妙。作者集中把握人物儀態和性格特徵。著重刻畫人物的感情變化的一剎那，尤其抓准抓活了臉面和眉角之間瞬息變化，便抓到了人物性格的典型性，更加突出了詩人與歌女“同是天下淪落人”這一主題，給觀賞者以藝術感染力。這是此畫成功的關鍵所在，充分說明了作者有善於寫實的深厚功力。

2010年9月3日至11月15日，北京故宮博物院武英殿書畫館舉辦“故宮藏曆代書畫展”，展品包括郭詡的《琵琶行圖》 。

郭詡（1456—1529年），字仁宏，號清狂，泰和（今屬江西）人。他淡泊仕途，弘治中被征入京師，授錦衣官，堅辭不就。唯致力於詩文書畫創作，擅繪山水、人物，筆墨簡括，富有情趣，為時人所重，與同朝代的吳偉、杜瑾、沈周稱譽畫壇。