肖文飛

1990年畢業於雲南大學，獲計算數學、漢語言文學理、文雙學士學位。2003年結業於中央美術學院王鏞工作室碩士研究生課程班。2005年考入中央美術學院，師從王鏞、薛永年先生攻讀博士學位，2008年畢業。

中國書法向聯合國教科文組織申報“人類非物質文化遺產代表作名錄”活動的主要參與者，負責申報文本的撰寫，主持中國藝術研究院中國書法院院刊《東方藝術·書法》的編輯出版工作，參加重要書法展覽活動，組織策劃和參與書法學術活動，主持組織策劃“兩岸漢字藝術節——問道·漢字：兩岸書法藝術論壇” 、“簡帛書法研究論壇”、“晉唐楷書研究論壇”。有數十萬字書法論文、採訪及報導發表於各大報刊。書法作品被中國美術館、浙江美術館等藝術機構收藏。

專著《湖南十人書法篆刻作品集——肖文飛》、《藝概叢書——肖文飛》、《當代中青年書法家行草書長卷——肖文飛》、《當代書法十家——肖文飛》、《肖文飛書李白<梁園吟>卷》、《開古今書法未有之奇境——從沈曾植看清末民初書法的丕變》（博士論文）。

2015 年 1 月 1日～1 月 7 日，在岳陽舉辦“同行——肖文飛、王祥北、晏曉斐書法彙報展”，岳陽市美術館。

2014 年 11 月 1日～16 日，在湖南長沙榮寶齋舉辦“杖藜行歌——肖文飛書法展（長沙）”。

2014 年 9 月 26日在深圳參加“乘物游心——當代中青年書畫名家邀請展”。

2014 年 9 月 22日在江蘇常熟參加由中華文化聯誼會、中國藝術研究院、台灣中華文化總會聯合主辦的第五屆兩岸漢字藝術節。

2014年 8 月 31日～9月6 日，在濰坊參加由中國藝術研究院、濰坊市人民政府主辦的“藝術時空——中國藝術研究院書畫展”。

2014 年 7 月 12日～ 7月 23 日，參加由中國藝術研究院、中國書法家協會、中國美術館主辦的“大道書懷——中國藝術研究院中國書法院成立十周年書法作品展”，中國美術館。

2014 年 7 月 12日～7 月 30 日，參加由中國美術館主辦的“翰墨傳承——中國美術館當代書法邀請展”，中國美術館。

2014 年 5月 27日～6 月 5 日，在山東淄博舉辦“思齊——肖文飛書法展”，山東雲龍美術館。

2014 年 5 月 14 日～5 月 28 日，在深圳參加由中國藝術研究院主辦的“丹青鳳凰——中國藝術研究院美術作品展”。

2014 年 5 月 1 日～28 日，分別在山東青州、壽光、臨朐、萊蕪舉辦“杖藜行歌——肖文飛書法山東巡展”。

2014 年 3 月 2 日，參加由中國藝術研究院、滄州市政府主辦的“‘筆墨蹤旅’——中國書法院書法作品巡迴展”，滄州美術館。

2014年1月，完成中國藝術研究院課題項目《2013年中國書法年度報告》。

2013年12月16日，參加由中國藝術研究院中國書法院主辦的“淵源與流變——秦漢篆隸研究展”，江蘇省徐州李可染紀念館。

2013 年 11 月，組織策劃的《中國書法史論叢書——秦漢篆隸研究》由榮寶齋出版社出版。

2013 年 11 月 25日～28 日，赴成都參加“大地情深——中國藝術研究院志願服務走基層成都行”藝術大講堂活動，作《當代書法的突圍之旅》講座。

2013 年 9 月 3 日～8 日，赴台北參加由中華文化聯誼會、中國藝術研究院與台灣中華文化總會共同舉辦的“第四屆兩岸漢字藝術節”。

2013 年 8 月 27 日～29 日，在山東濰坊郭味蕖美術館主辦“杖藜行歌——肖文飛書法（濰坊）展”（中國藝術研究院中國書法院、清華大學美術學院主辦）。

2013 年 8 月 21 日，《書法導報》17、20版專題介紹“杖藜行歌——肖文飛書法（濰坊）展”。

2013 年 7 月 23 日，在中國美術館參加“翰墨傳承——中國美術館當代書法邀請展(2013)”（中國美術館主辦），五件作品參展併入集《翰墨傳承——中國美術館當代書法邀請展(2013)》，其中一件作品被中國美術館收藏。

2013 年 4 月 20 日在徐州美術館參加“藝脈相承——海峽兩岸高校書法教授學術交流展”。

2012 年 12 月 22 日，在北京炎黃藝術館參加“第七屆快哉雅集”。

2012 年 11 月 29 日，在廣東東莞參加由嶺南美術館舉辦的“探幽索微——中國書法院四博士書法展”，作者陳忠康、陳海良、肖文飛、楊濤。

2012 年 10 月 22 日～27 日，隨中國書法院田野考察團到山東考察碑刻（任城王墓刻石、四山摩崖、曲阜漢碑館、泰山經石峪）。

2012 年 9月 5日，在山東省棗莊市參加由中華文化聯誼會、中國藝術研究院與台灣中華文化總會共同舉辦的“第三屆兩岸漢字藝術節書法篆刻藝術大展”。

2012 年 9月 3日～5 日，參加在臨沂舉辦的第十屆書聖文化節，作品參展國際書畫名家邀請展，並在書法高峰論壇上演講。

2012 年 8月，江西美術出版社《品逸》（總第21輯）專題介紹。

2012 年 6月22 日，出席中國書協青少年工作委員會第一次會議（北京鐵道大廈）。

2012 年 5月 16日，隨中國書法院代表團出訪韓國，參加由中國書法院、韓國書家協會和中部日本書道會共同主辦的“第五屆國際書法年展”（韓國首爾）。

2012年5月12日，《美術報》第26、27版發表薛永年先生文章《感受肖文飛》及作品。

2012年5月8日，參加由中國藝術研究院、韓國駐華大使館、韓國文化院聯合主辦的“文字文明——中韓藝術家作品交流展”（北京中國書法院展覽館）。

2012 年 3 月 6 日，《青少年書法報》第七版整版發表訪談《宗緒升對話肖文飛博士》及作品。

2012 年 1 月 1 日—2012 年 1 月 15 日，參加由廣東書法院、廣東美術館深聯美術館、東莞市書法家協會主辦的“紙上煙雲”（第二屆）中青年書法名家八人展。

2011 年 12 月 22 日，共同組織、策劃並參加由中國書法院、湖南三創集團主辦的“瀟湘雲起——當代湖南中青年書法50人晉京展”（北京中國書法院展覽館），並主持座談會。

2011 年 12 月 10 日，在廣東中山市參加由中山日報報業集團、中山書學博士工作站主辦的“書可以群——全國中青年學人書法邀請展”；

2011 年 12 月 7 日，參加由中國書法院主辦的“淵源與流變——晉唐楷書研究展”；

2011 年 12 月 6 日，主持由中國書法院主辦的“淵源與流變——晉唐楷書研究”論壇；

2011 年 11 月，組織策劃的《中國書法史論叢書——晉唐楷書研究》由榮寶齋出版社出版；

2011 年11 月 28 日，在北京孔廟參加由中國藝術研究院中共北京市委宣傳部主辦的“春華秋實--紀念毛澤東主席題詞“百花齊放推陳出新”六十周年美術作品展覽”；

2011 年 11 月 20 日，參加由中共湖北省襄陽市委、湖北省襄陽市人民政府、中國藝術研究院中國書法院、日本中部書道會、韓國書藝協會主辦的“第四屆中日韓國際書法年展”；

2011 年 10 月 15 日，在山東平度舉辦“杖藜行歌——肖文飛書法展”；

2011 年 9 月 23 日，參加由中華文化聯誼會、中國藝術研究院與台灣中華文化總會共同主辦在台北故宮博物院開幕的第二屆兩岸漢字藝術節，作品入展《兩岸傳統與實驗書藝展》。

2011 年 9 月，當選六屆中國書協青少年工作委員會委員。

2011 年 7 月 10 日，在中國書法家網舉辦“憂鬱是一種氣質——肖文飛大型書法作品網路展”

2011 年 7 月 9 日，在當代書法網舉辦“肖文飛書畫印”網路展2011年6月～7月，策劃組織第二屆兩岸漢字藝術節活動之一——“兩岸書法學術研討會”大陸作者的論文；

2011 年 6 月 24 日，在山西太原參加“龍城雅集——當代中青年書法名家十五人邀請展”；

2011 年 5 月 28 日，在書藝公社舉辦“肖文飛書法網路展”

2011 年 5 月 1 8日，在中國美術館參加由中國藝術研究院主辦的“翰墨千秋——中國藝術研究院中國書法院院展”；

2011 年 5 月 14 日，在中國書法網舉辦大型網路展——“肖文飛作品展”

2011 年 1 月 8 日，在四川省詩書畫院由中共四川省委宣傳部、四川省文聯、中國藝術研究院中國書法院、四川省書協等單位聯合主辦的“第三屆四川·北京書法雙年展”；

2010 年 12 月 30 日，《北京晨報》C04-C05版《翰墨名家》欄目作專題介紹，發表梁培先的《感受肖文飛》；

2010 年 12 月 29 日，《郴州日報》A4版發表李水德《書法家肖文飛的故鄉情緒》；

2010 年 12 月 26 日至 28 日，隨文化部藝術家小分隊到井岡山革命老區進行文化下鄉活動；

2010年 12 月 25 日，在中國書法院展覽館參加由中國藝術研究院中國書法院、《東方藝術·書法》主辦，中國書法院展覽館、中國南方藝術中心承辦的“第二屆《東方藝術·書法》提名全國書法二十家展”；

2010 年 9 月 16 日～10 月 15 日，參加由文化部藝術研究院和台灣文化總會聯合主辦的“兩岸漢字藝術節——《雅尚·漢字:“翰墨千秋”》書法展”，組織策劃“兩岸漢字藝術節——問道·漢字：兩岸書法藝術論壇”；

2010 年 9 月 16 日，參加由國際書法家協會、中共淄博市委宣傳部、淄博市文化出版局、淄博市文聯共同主辦的“2010中國·湧泉國際書法大展”；

2010 年 6 月～7 月，完成向聯合國教科文組織提交的人類非物質文化遺產代表作——“中國書法”的履約報告；

2010 年 6 月 6 日，隨中國書法院代表團出訪日本，並參加在日本名古屋愛知縣美術館由中國藝術研究院中國書法院、中部日本書道會、韓國書藝家協會共同主辦的“第三屆國際書法年展”；

2010 年 5 月 25 日，參加在北京中國書法院展覽館舉行的“中韓書法30家作品展”；

2010 年 5 月 1 日，在衡陽市起雲閣藝術館舉行“肖文飛書法展”；

2010 年 4 月 22 日至 2 8日，在湖南永州參加由中國藝術研究院中國書法院、湖南省永州市人民政府主辦，湖南省政協書畫室、永州市文化局長沙如意大方文化發展有限公司承辦的“中國書法院田野考察永州行”活動，並主持研討會；

2010 年 3 月 31 日，參加在韓國首爾世宗文化會館美術館舉行的由中國書法院和韓國書藝學術研究會共同舉辦的“中韓書法30家”展覽；

2010 年 3 月 28 日，參加在甘肅省慶陽市舉行的由中國藝術研究院、中共甘肅省委宣傳部、甘肅省文化廳、甘肅省文聯、甘肅日報社聯合主辦的“第二屆全國中青年名家百人藝術書法大展”；

2010 年 2 月 8 日到3 月1日，在中國美術館參加由中國美術館策劃和主辦的“情境書法大展”，參展作品行草書孟浩然《夜歸鹿門歌》四條屏被中國美術館收藏。

2010 年 2 月 5 日 至2 月 9 日，到甘肅省地震災區參加文化部組織的“吉祥新春、溫暖同行——文化部送春聯下基層”活動；

2009 年 12 月 26 日，參加在東莞長安圖書館舉行的由《東方藝術·書法》提名的“全國書法二十家作品展”；

2009 年 12 月 5 日，參加由中國藝術研究院中國書法院學術支持，民進中央開明畫院、蘇州當代書畫藝術研究院主辦，江蘇永鋼集團有限公司承辦的“濃情潑墨新農村——‘西園雅集’走進永聯”活動；

2009 年 10 月，書法作品被收錄到江西出版集團出版的《 共和國書法大系》；

2009 年9 月 27 日，在廣東東莞長安圖書館舉行“肖文飛書法展”，並在“長安文化學堂”做專題書法演講；

2009 年 8 月，以專家身份參與大型文獻紀錄片《敦煌書法》的拍攝，該片2010年分別在中央一台和中央十台《探索·發現》欄目播出；

2009 年 5 月 9 日，應邀在香港石齋講學；

2009 年 4 月 19 日，參加由中國藝術研究院中國書法院、湖南省政協書畫室在湖南省博物館共同舉辦的“淵源與流變——簡帛書法研究展”，主持“簡帛書法研究論壇”，並宣讀論文《流沙墜簡對二十世紀初書法的影響》；

2009 年 4 月 16 日，參加由中國藝術研究院中國書法院與韓國書家協會、日本日中交流振興協會在韓國首爾共同主辦的“第二屆國際書法年展”；

2009 年 1 月，參加在蘇州舉行的“西園雅集”暨“2008’優秀青年書法篆刻家（蘇州）提名展作品集”首發式等系列活動。

2008 年 12 月，參加在石家莊舉行的“當代藝術名家作品展暨《畫語者》藝術家2008(首屆)年展”；

2008 年 12 月，在蘇州舉辦“2008全國青年優秀書法篆刻家（蘇州）提名展”個展；

2008 年 11 月，參加由中華文化教育基金會主辦的“章草學術研討會”，研討會發言載《書譜》2008年第3期；

2008 年 1 1月，參加有舟山市政府和中國書法院主辦的“中國書法院走進舟山群島——中國普陀山佛教文化名家藝術書法大展”；

2008 年 11 月，在煙台參加“山海情懷——當代書法名家二十七人學術邀請展”；

2008 年 10 月，組織編撰由中國書法院主持的“中國書法史論叢書”——《簡帛書法研究》，並撰寫《流沙墜簡對20世紀初書法的影響》一文；

2008 年 10 月，《東方藝術·書法》200 8年10月號專題介紹；

2008 年 10 月，《書畫藝術》2008 年第5期專題介紹；

2008 年 10 月，在台灣國父紀念館參加由中央美術學院和台灣藝術院校聯合主辦的“五嶽看山——海峽兩岸教授及博碩士生創作展”；

2008 年 9 月，負責撰寫中國書法向聯合國教科文組織申報“人類非物質文化遺產代表作名錄”的文字資料和電視宣傳片解說詞；

2008 年 9 月，參加由中華文化教育基金會主辦的“張瑞圖書法研討會”，研討會發言載《書譜》2008年第2期；

2008 年 9 月，參加在廣東美術館東莞分館舉行的“紙上煙雲——全國書法八人展”；

2008 年 7 月，在中國藝術研究院美術館參加由中國書法院主辦的“首屆國際書法年展”；

2008 年 7 月，獲得文學博士學位，並分配至文化部中國藝術研究院中國書法院工作；

2008 年 6 月，參加博士論文答辯，論文題目《開古今書法未有之奇境——從沈曾植看清末民初書法的丕變》；

2008 年 5 月，參加在中央美術學院展廳舉辦博士畢業作品展；

2007 年 12 月，《中國書畫博覽》2007年第6期推出《全國中青年書法20家——肖文飛》專題，並參加在中國藝術研究院展覽館舉行的《全國中青年書法20家作品展》。

2007 年 10 月，發起並參加在深圳博物館舉行的《“嶺上雅集”——全國青年書法八家展》；

2007 年 9 月，參加由中國藝術研究院中國書法院主辦的《淵源與流變——二王與帖系書法研究展》；

2007 年 9 月，參加在皇城美術館舉辦的《[南潮-北風]2007·南北書壇精英聯展》；

2007 年 7 月，在深圳舉行《當代書法十家——肖文飛》卷首發式，並在中國書法網、書法江湖、書法網、中國書法家網、當代書法網等各大書法網站舉行個人書法網路展；

2007 年 4 月，山東美術出版社出版《當代書法十家——肖文飛》卷；

2007 年 3 月，《中國書畫》2007年第3期“點擊實力”欄目專題介紹；

2006 年 9 月，參加“四川·北京雙年展” ；

2006 年 5 月，參加“中日友好自作詩書展” ；

2006 年 1 月，參加中國書法院主辦的“首屆全國中青年名家百人藝術書法展” ；

2005 年 11 月，參加“江蘇·湖南青年書法家精品展” ；

2005 年9 月，考入中央美術學院，師從王鏞、薛永年先生攻讀書法藝術表現形式研究方向博士學位；

2005 年 8 月，參加“北京·黑龍江藝術書法展” ；

2005 年 6 月，參加“第三屆流行書風、流行印風大展（提名展）” ；

2005 年 1 月，《青少年書法報》（2005-01-25頭版）專題介紹；

2004 年 10 月，在中國書法網舉辦網路個展；

2004 年 9 月，河北教育出版社出版《藝概叢書——肖文飛》卷；

2004 年 9 月，參加“北京·湖南藝術書法展” ；

2004 年 6 月，任《書法雜誌》（2006年以後更名為《東方藝術·書法》）執行編輯；

2003 年 12 月，入展“第二屆流行書風、流行印風大展（征評展）” ；

2003 年 11 月，參加“北京十月書展” ；

2003 年 10 月，《書法導報》(2003-10-22)專題介紹；

2003 年 7 月，結業於中央美術學院王鏞工作室碩士研究生課程班；

2003 年 5 月，任《中國書畫》雜誌編輯；

2002 年 8 月，論文《書法的三重節奏與當代流行書風》入選“首屆流行書風理論研討會” ，並作大會發言；

2002 年 1 月，中國文聯出版社出版《湖南十人書法集——肖文飛》卷；

2001年 7 月，獲湖南省職工書法、美術、攝影展金獎；

2000 年 12 月，“永和書社”在岳陽舉辦“永和七子書法篆刻展” ，為參展者之一，該展於2001 年4 月移至長沙舉行；

2000 年 9 月，入展“全國第八屆中青年書法篆刻家作品展” ；

1999 年 12 月，參加“湖南省青年書法篆刻藝術展” ；

1999 年 11 月，參加“第三回大韓民國華虹書藝文人畫大展” ；

1999 年 10 月，參加“湖南省書法篆刻展”，獲精品獎，成為10位獲獎者之一；

1999 年 8 月，作為發起人之一在岳陽發起成立“永和書社” ；

1998 年 11 月，參加由《書法導報》社舉辦的“首屆當代書家作品評展”，獲二等獎，並獲“優秀書家”稱號；

1995 年 11 月，入選“全國第六屆中青年書法篆刻家作品展”。

《沈曾植書風演變的幾個點》（《中國書畫》，2013年第1期）；

《宗緒升對話肖文飛博士》（《青少年書法報》2012-03-06第七版）；

《牟應龍與趙孟頫的交往及其書法藝術》（《東方藝術·書法》，2011年10月號）；

《不讓書法在我們這一代成為絕響》（《中華文化畫報》，2010年第4期）；

《中國書法：中華文化的代表性符號》（《光明日報》，2010年05月14日）；

《沈曾植晚年生活及與書法相關的交遊》（《同人》2009年卷）；

《天風浪浪 海山蒼蒼——鄒濤訪談》（《東方藝術·書法》，2009年6月號）；

《開古今書法未有之奇境——沈曾植書法評述》（《東方藝術·書法》，2009年4月號）；

《流沙墜簡對20世紀初書法的影響》（收錄於《簡帛書法研究》，榮寶齋出版社，2009年4月）；

《我的選擇——張錫良書法訪談》（《東方藝術·書法》，2009年2月號）；

《學書循理》（《書畫藝術》，2008年第5期）；

《郭子緒：寂冷野逸托山林》（《東方藝術·書法》，2008年8月號）；

《中央美術學院2008屆書法本科畢業作品選——兼談中央美術學院書法教學的特點》（《東方藝術·書法》，2008年6月號）；

《胡抗美：解讀大草的秘碼》（《東方藝術·書法》，2008年4月號）；

《好玩的篆刻好玩的人——東莞“新印象·東莞爾雅篆刻藝術沙龍展”印象》（《東方藝術·書法》，2008年2月號）；

《劉正成：我崇尚有行為意識的書法》（《東方藝術·書法》，2007年第3期）；

《沃興華：在路上》（《東方藝術·書法》，2007年第1期）；

《曾翔：重要的在於發現》（《東方藝術·書法》，2006年第5期）；

《徐海：我是漢字造型藝術工作者》（《東方藝術·書法》，2006年第1期）；

《王家新訪談錄》（《東方藝術·書法》，2006年第1期）；

《以藝術的立場審視書法——就“首屆全國中青年名家百人藝術書法展”訪王鏞》（《書法導報》，2005-7-13）；

《“圳風”調查報告》（《書法雜誌》，2005年第4期）；

《劉彥湖的意義》（《書法雜誌》，2005年第3期）；

《孫曉雲訪談錄》（《書法雜誌》，2005年第1期）；

《通州書法人的幸福生活》（《書法雜誌》，2004年第5期）；

《九人書法集評》（《書法雜誌》，2004年第2～4期，署名履空）；

《湖南當代青年書法現狀掃描》（《書法雜誌》，2004年第2期）；

《從“鄉村話語”到“城市話語” 》（《書法雜誌》，2004年第1期）；

《書法的三重節奏與當代“流行書風” 》（見：《首屆“流行書風印風”論文集》，河北教育出版社，2003年12月出版）；

《翰墨淋漓唱大風》（《中國書法》，2003年第9期）；

《撫摸箋上的歷史和藝術》（《中國書畫》，2003年第8期）；

《法度的守望者》（《中國書畫》，2003年第8期）；

《王鐸書法六件》（《中國書畫》，2003年第6期）；

《感受劉彥湖》（《中國書道》，2002年第6期）；

《當代“流行書風”面臨的問題》（《書法導報》，2002-9-25）。

《肖文飛書李白<梁園吟>卷》（安徽美術出版社，2009年9月）；

《開古今書法未有之奇境——從沈曾植看清末民初書法的丕變》（博士學位論文，2008年）；

《當代書法十家——肖文飛》卷（山東美術出版社出版，2007年4月）；

《當代中青年書法家行草書長卷——肖文飛》卷（華夏翰林出版社，2006年2月）；

《藝概叢書——肖文飛》卷（河北教育出版社，2004年9月）；

《湖南十人書法篆刻作品集——肖文飛》卷（中國文聯出版社，2002年1月）。

寓樸拙於灑脫，用筆天然無飾。

——王鏞（中央美術學院教授、博士生導師）

文飛為人忠實誠懇，辦事竭盡心力，去文化部中國藝術研究院中國書法院任職后，對書法申遺卓有貢獻。他的書法也有進步，突出的特點，是寫意為本，化古出新，巧拙互用，既生且秀。篆隸魏碑，寫出了新意，行草尤有個性，善於在時間節奏上著力，對於張旭、楊維楨與日本藤原佐理的筆勢，多有領悟，化為己有，書風在或流動或跳蕩中見凌利奇崛。山水畫則更傳統，有元人味道。

——薛永年（中央美術學院教授，博士生導師）

從文飛的不同作品中可以同時感受到意與法的暗合，拙與巧的相生，順與逆的搏擊，古與今的共存。我特別注意到他的幾種書體集於一幅而又頗為協調的作品，這是需要本事的，需要駕馭各種書體的基礎，需要統一語言表述的手段，需要變化空間構成的能力。都能做好，確屬不易。

——王澄（著名書法家）

肖文飛屬於理性與感性俱佳的一類人，所以他有既做學者又能藝術創作的良好資質。藝術創作要馳騁於高層，非要極好的感覺不可，而所謂高層是靠不斷的理性的審視來維繫和調整的，沒有這種審視，創作無法通變與超前，而具體的創作過程則需要永不停歇的新鮮感覺。在與肖文飛交往的過程中，我驚異地發現他低調的言談舉止中蘊藏著“發威”的潛力與衝動。時間將證明他的優秀。

——石開（著名書法篆刻家）

在常人眼裡，肖文飛性格內向，沉默寡言，有些抑鬱。然而，他妻子卻說：“常常在半夜，他將我從夢中搖醒，要我看他的得意之作，激動得像個孩子，說他頓悟了，然後滔滔不絕地談他的心得，談他的志向。”內心的激烈與性格的壓抑，形成一種張力，表現在他的作品上，每個字的結體彷彿受到外空的巨大壓力，向內收縮，然而點畫豪放跌宕，轉折處銳角高昂，顯示出不屈的抗爭，強烈的矛盾衝突導致一種特別的神采。劉熙載《藝概》說：“書者如也，如其才，如其志，如其學，總之曰如其人而已。”看肖文飛作品有字如其人的感覺。

他最 近在一件作品的題跋上說：“《天發神讖碑》以秦隸之方參周篆之圓，勢險而局寬，鋒廉而韻厚，將陷復出，若郁還伸（這四個字最能反映他的書法風格），白石翁取其一瓢而化為江海，歷來有成者皆有其安身立命之所，聽雲閣主人嘆曰：吾之安身立命之所安在？”顯然，他特別鍾情《天發神讖碑》。江蘇庄天明先生主張學習書法要從生命的基本態出發去尋找取法對象。肖文飛的這種選擇是正確的，以他的心性以及功底，學習《天發神讖碑》的困難不在於方、險、廉，而在於圓、寬、厚，如果他能夠兼顧到這三個方面，鍥而不捨，持之以恆，書法風格一定會別開生面的。

——沃興華（復旦大學教授、博士生導師）

湖南人的書法，從僧懷素到何紹基，從毛潤之、齊白石以至當代書壇的新銳，從古 至 今，決不缺少才氣和霸氣，或龍蛇競舞，或風雷激蕩，或鐵划銀勾，或春蛇秋蚓，不一而足。文飛的書法，作為湖南新銳的一個代表，有才氣而能無霸氣，可謂雅人有深致者。

——劉彥湖（中央美術學院教授）

文飛性情極深，而言語頗寡，其抑塞孤傲之懷一發之於書，故其書內斂而倔強，如絕壁之木，上有峻石之欺壓，下無滴水之潤澤，而鼓努自奮，不可遏也，雖千難百厄，力抗而無悔。文飛書用筆雖提皆按，力透紙背，雖有連帶，皆見斬截。筆剛而澀，意奇而深。彼專尚端正典雅者，或怪其突兀支離，而不知書法之工，固有在結構之外者。

文飛書力重筆方，亦年齡使然。他日自化，或能磨礱圭角，益以渾成，吾拭目焉。

——鄭寒白（《中華書畫家》雜誌編輯）

文飛兄的作品在美學上選擇的是一種自然而又奇異的路數。因而，其略帶野逸的美學品格必然傾向於選擇有利於此種情結自由表達的形式。在文飛兄的諸般書作中，我個人認為，最能達以上之意者當屬他的小字型書作。或長卷、或斗方、或橫披，總是能在筆墨流走之間得自在、得真如、得蕭散，而且這些書作雖然在美學分類上或雅逸、或清野、或奇詭，但與作者內心的呼吸相契合，始終散發著一種寓樸拙於灑脫、天然無飾的情調之美和歌吟之美。其鬱結處如楚騷的澤畔行吟，其詭怪處如山鬼之啼哭，其爛漫處如高士之捫虱……這樣的思緒、這樣的情愫是否是湖南人與生俱來的性情，這個問題我說不好。但就文飛兄來說，我很清楚的是，在文飛兄淡漠而沉靜的外表下的那顆文心的跳動——它所牽動的神經始終是在以忠實於自我為本位、在不斷的淬礪之中尋找個人之升騰的，在這個過程中，所有的人生痕迹都將在靈魂的歸化過程中濃縮為一種圖式化的象徵、一種人生一瞥的折光，因而，它所表現出來的藝術形式是淬礪之後的產物、是一種人生況味的真實寫照。它與文飛兄人的“這一個”有關、與歷史有關、更與現代人對於人的詩性棲居狀態的獨特解釋有關。

——梁培先（南京師範大學講師）

書法的傳統高如山深似海，理解不透徹，要麼被山壓著，要麼沉入大海。肖文飛對傳統自是有很清楚的認識，這種認識按照清人的說法是“以古人之規矩，開自己之生面”，按時下通行的說法是要保持自己特有的風致和腔調，要有自己的面目。縱觀古人書作，也能看出各人之“生面”多麼鮮明和突顯。不少習書者也聲稱，既要師法古人又能自出機杼，但真正做到這一點的人並不多。有意思的是，藝術也正因此才給人們無限想象和突破的空間。於古人傳統中，肖文飛有習王羲之者、有習董其昌者、有習八大山人者、有習金文漢隸者，由這點看來，肖文飛的內心還是很愛“古人”的，古人的文心書跡既是媒介又是生髮點，即便如此，而肖文飛能不履不蹈，下筆一如狠重斬截、沉著痛快，行草楷隸雜揉，卸去了古人書跡的形態而一呈蕭散奔縱之勢，自己的語彙從古人經典中擷取出來而復又連同自己的情緒歸於傳統之中，成為肖文飛獨有的風神“生面”。

這樣的風神“生面”所倚借的“真汝”寫意精神我是非常佩服的，洋溢著一種強烈的自我情感特質。有明以來，董其昌認為“逸品”高於“神品”，藝術中展現“自然”、“本真”的性情最為可貴，要不斷發現“真汝”的本相。這個“真汝”一旦發現，即不再被古人所籠罩，自性本相自能隨處流露，即便是臨古，亦如同自運一般。我不知道肖文飛是否深受這種觀念的影響，但他已知“真汝”，是注重主觀情緒，借物抒己的寫意表現的達人。這說明肖文飛一方面是對古代傳統的深研和理法的循從，更為重要的是，立足點是自我主體，是“我在”和“我法”，這或許與他畫寫意山水也有很大的關係。他敏銳地發現，書法傳統與現代二者的相通正是這種“真汝”寫意精神所指引的方向，沿著這個方向，肖文飛專心於他的這條道路前行，表達他蕭散奔縱的個人情感，這也正是肖文飛的內心所在和他人生體驗的一個重要部分。

——李澍周（《東方藝術·書法》執行主編）

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