忠烈圖

明朝嘉靖年間，閩浙沿海一帶倭寇流竄，作惡多端，尤以許棟及日本人博多津為首的走私集團最烈。因倭寇與地方官乃至朝廷官宦亦有所通，實難徹底清除。皇上為清剿倭寇，遂命朱紈為浙江巡撫，朱紈又找來機智權謀的俞大猷，委以重任。

俞將軍召集民間高手伍繼園夫婦、謀士湯克儉等一行七人，喬裝商人設計誘敵。七人以笛聲傳訊，圍棋示意攻略等計，成功截擊倭寇，后因地方官搶功攔截而前功盡棄。伍氏夫婦設計誘出與倭寇勾結之官宦，又偽裝投誠，勇入虎穴，並在賊巢小現身手略逞對方高手，更假意欲殺俞大猷輸誠。最後，將士領至倭寇之大本營，在島上決一死戰。

雖然最終剿平了倭寇，但也犧牲了伍繼園夫婦﹐俞大獻亦被降級，倭寇之患一直到明未都未剿清。

香港電影資料館20周年誌慶典禮2021年4月30晚於香港文化中心大劇院舉行，典禮上首次放映由胡金銓執導的電影《忠烈圖》4K數碼修復版，為20周年系列活動揭開序幕。

1.在胡金銓的年表中，《忠烈圖》似乎恰成分水嶺，此後他對影片中武打場面的經營漸漸遞減，開始強調更多形而上的思維。

2.美國著名的電影理論家大衛·波德維爾對該片的剪輯大加推崇，認為影片中做展現的凌厲飛踢，都是運用快如閃電的剪接法，但每次的鏡頭組合皆有所不同。

他幾乎每次都刪去動作某些步驟，展現出構成剪接其實可以製造各種各樣的省略效果”。20世紀90年代的香港武俠影片，劍客總愛在半空中翻騰不休，突出一種騰雲駕霧的感覺。但胡金銓電影卻與之不同。他的片中人物總是突地躍起又忽然落地。——藝通網

3.《忠烈圖》展現胡金銓對軍事攻略的趣味。外景皆在香港外海小島，卻拍出險峻偉岸之勢，其布局、取景、人物造型均可圈可點。借古諷今的劇情，更讓人會心。——財團法人國家電影資料館

4.本片另闢境界，於山林島嶼的真實空間上演文武雙斗的好戲。明朝倭寇侵擾，名將俞大猷率部清剿，暫獲慘勝而外患未絕。胡氏的正面角色仍是遭權力中心擺弄的義士。影片風格依循悲劇主題，敵我互相布局設陷，偽裝詐騙，武打則纏綿不休，越趨熾烈，鏡頭和剪接俱設計巧妙，層出不窮，輔以戲曲鼓點，時見破格之舉。胡氏作品中，本片風格最為緊密馳騁，展現非凡的調度功夫。而政治一時黑暗，忠義之人必留名於歷史的傳統信念，亦尤為彰顯。——香港電影資料館

提名

第11屆芝加哥國際電影節雨果金牌獎

其它榮譽

2005年威尼斯電影節“紀念中國電影誕生百年”特別放映的作品之一

社會背景

1970年，美國駐日大使館對外宣布：將琉球列島於1972年5月15日“歸還”日本，其中包含了歷來屬於台灣的釣魚島。

資訊發達的香港率先知悉這一消息，保衛釣魚島運動也率先在香港學生中興起。

1971年，台大學生髮起“保釣大遊行”，學生紛紛走上街頭抗議日本佔領釣魚島。

1972年，日美“沖繩歸還”的過程中，美國又將釣魚島包含在歸還的內容中，並繼續租用釣魚島附屬島嶼中的黃尾嶼和赤尾嶼供美軍使用。

《忠烈圖》由此開始醞釀。

人物設定

儘管古時史官多半先要“恭請聖裁”，而後才下筆成史，可是日本"倭寇"在我國邊境鬧得最凶之時，也正是內奸當權的明朝。當時，官員、海盜、倭寇，還有高級官僚和商人互相勾結，打劫、私販兵器彈藥，有一個完善的系統。而同時有位文武全才、為民除害的

俞大猷將軍，則是同一背景前的鮮明人物。因此使胡金銓再一次開始編造仍以明朝做背景的《忠烈圖》的故事和劇本。

俞大猷及其部屬的行裝打扮，既官又商，明商實俠。除他們表演外，只能讓觀眾在外表上看出他們喬裝的商人，不能讓人一眼就看出他們的與眾不同。

伍若詩有比丈夫更凌厲的身手，但服飾卻是道地的邊匪土著裝束，不但不起眼，且動作起來很不方便。伍繼園夫婦既然要破釜沉舟，深入匪穴去擒賊擒王，必須要收斂鋒芒，一如地方草民，才不至於打草驚蛇，以收事半功倍之效。故胡金銓將伍若詩塑造得少言寡語，以示其為中華民族的沉默大眾之一。

片中的倭寇裝扮參考了明代的中國捲軸畫。十六世紀的中國明朝，在中國東南沿海地方橫行的海盜，主要由借倭寇之名的中國人組成，他們利用倭寇做走私生意。雖然當中也有日本人，但只是少數，主要是扮成日本人的中國人，所以他們的裝扮也很馬虎。

本片為胡金銓的金銓電影公司與嘉禾電影公司合拍（也是嘉禾電影公司編號的第26號作品，版權為胡金銓所有），與胡金銓另一部作品《迎春閣之風波》同時於1972年6月開鏡。

早在1971年，胡金銓已醞釀開《忠烈圖》的大綱。為拍攝《忠烈圖》外景，胡金銓不辭辛勞、翻山涉水，終於在香江外海，找到一處罕有人跡、絕岩峭壁、草木不生的孤島，並在山頭上勘察地形，研探片中所需的角度，為此在山頭上坐了五天。

海盜巢穴大都跟福建、廣東的大型家宅一樣（香港新界尚保存一間）。

片中宮殿與《迎春閣之風波》開首部分皆拍攝於韓國漢城景福宮與宋廟。

1973年，由於胡金銓參加了巴黎舉行的東方會議（1873年於巴黎創設），參與有關“漢字電腦化”的研討會，故拍攝中斷了一段時間。

主角的對打是通過胡金銓導演、剪接製造出來的，而片尾激斗中兼任武術指導的成龍、洪金寶也有演出，多人大戰的場面都是真功夫。

成龍當時生活並不好，胡金銓考慮到他的處境，讓他盡量出場多賺些錢，派完他演兵士之後，又讓他演海盜，因此只能讓他在後面演，不讓觀眾看到他的相貌。所以成龍演出了三十六天，出場的畫面卻很難分辨出。

影片在香港離島拍攝期間，兩位導演老友李翰祥、李行特去探班。在香港嘉禾片廠拍攝時，知名功夫巨星李小龍先生、嘉禾總裁鄒文懷先生也前往探視。

胡金銓很晚才看到黑澤明的《七武士》，胡說：如果可以早一點看到的話，就會以它為榜樣，可能會把《忠烈圖》拍得更好也說不定哩。“

《大醉俠》、《龍門客棧》等一批胡金銓的代表作在全球各大電影節上巡迴展映，受到了國際影壇的關注，《忠烈圖》正是在這樣一個大背景下重拍。

2006年，胡金銓弟子吳明才斥資近2000萬人民幣重拍《忠烈圖》，他表示，“《忠烈圖》不僅是一部經典武俠電影，它所表現的眾志成城，抗擊外族侵略的主旋律也很有時代精神，所以我決定重拍這部影片，向師傅致敬。”影片講述了明朝將領曹頂偕同江湖義士共同抗擊倭寇的故事，是一部不折不扣的“主旋律”影片，由黃奕、吳奇隆、尹子維主演，藝術總監陸川，導演劉新。參加過“75版”《忠烈圖》拍攝的元家班成員元華和元寶，不僅擔任本片的武術指導，還參與了較多戲份的演出。