牛皮

父親經營著一家皮藝店，母親則在工廠負責皮包的設計和製作，他們對這門生意傾注了極大的感情和心力，卻仍是經營慘淡，債主會不期而至。父親決定以全店皮具五折的方式促銷，起初似乎還挺有效，慢慢地作用卻不再明顯。母親開始責怪父親的經營方式和能力，平時在別處總是有一套套道理的父親，此時卻無言以對，懊惱地抽自己的嘴巴。家裡家外的波折低落總是會過去，父親和母親還是滿心祈願：從明天，也許就能慢慢好起來吧。平淡甚至細碎的生活細節緩緩鋪展：父親想盡一切辦法希望女兒長高，母女為店裡收成不錯的一天鼓掌歡呼，狹窄的過道里女兒為新的皮包充當模特……生活似乎總是艱難局促，而三個人的家庭里，一種難以名狀的情感，卻在這個過程里捉緊人們的呼吸。《牛皮1》

狹小的屋裡，一張破舊的桌子佔去一大半空間。這張破舊的桌子，是父親的作坊，父親在它上面用牛皮做成各種各樣的物件，換來日常開銷的生活費；這張破舊的桌子，還是家裡的廚房和飯桌，一家三口圍在桌前包餃子、吃餃子，商量家裡的大事。包餃子的過程中，父親和母親手把手的教著女兒包餃子的方法，父親、母親還有女兒討論著維繫一家生計的皮藝店還要不要開下去。《牛皮2》

《牛皮1》

柏林國際電影節(2005;第55屆) ——卡里加里電影獎

柏林國際電影節(2005;第55屆)——費比西獎-新電影論壇

續集《牛皮2》

入圍2009年戛納電影節導演雙周影展，同時獲得第三屆首爾數字電影節影評人評審團獎和觀眾評審團獎。

這是我的第一部成長片，我的態度是嚴肅的。

我和父母在自己的家裡拍攝了《牛皮》。

自始至終，沒有任何其他的工作人員，只有我們三個人。

片子里只有三個角色，父母和他們的女兒。實際上，演員就是我們自己。

我無法理智的解釋我為什麼要用這麼極端的方式來拍攝《牛皮》，我只能說，這就是我們的生活，我用了和這種壓抑、焦慮的生活相匹配的方式來拍攝它。

我們家離鐵路非常近，火車經過的時候，杯子里的水會顫抖。

當你看到這個片子，你會不停的聽到火車的聲音，而且這些聲音經常是在恰當的時候出現。這不是我刻意安排的，那些聲音也不是後期的時候貼上去的。

火車的聲音伴隨了我23年，我想，它們是在以它們的方式幫助我們。

04年3月拍了一場戲，但因為和父母的爭吵過於激烈，停止了拍攝，直到5月，拍攝了其餘的22場戲。父母必須工作，我必須念書，因為沒有工作人員，每場戲之前的準備工作都很漫長。所以幾乎所有的戲，都在午夜開始拍攝，在凌晨結束。

多半的戲都是一條過的，不只是因為家人之間的默契，也是因為我對完美一類的事情不感興趣，那不是我要的。我們無非是在表演我們的生活，試圖呈現我們生活中的焦慮。不需要更多的，不需要更好的，只要沒有欺騙。