恩斯特

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希 · 威廉 · 恩(，布爾諾；1865 年 10 月 8 日，尼斯) 是摩拉維亞-猶太小提琴家、中提琴家及作曲家。他被廣泛視為最傑出的小提琴家並且是帕格尼尼最優秀的後繼者之一。

雖值尊敬藝術，今甚。傑提琴且帕尼尼優秀繼。僅精復調演奏，也發現了新的慣用法來撰寫複音的小提琴音樂。他的朋友包括赫克托柏遼茲和費利克斯·門德爾松。

恩斯特在布爾諾的摩拉維亞1812 年6月8日出生。在9歲那年，他開始學習小提琴。恩斯特是天才兒童，自幼便顯現出了音樂才華。11歲進入維也納音樂院就讀，畢業於德國維也納音樂學院音樂之友協會，師從約瑟夫 Böhm，開始在 1825 年和約瑟夫 Mayseder和Ignaz · 馮 · 塞弗里耶組成樂隊.

在 1828 年，也就是他14歲那年，帕格尼尼訪問了維也納。他和他的小提琴演奏給恩斯特留下深刻印象，恩斯特深受感動，便更奮發地努力練習，希望有朝一日可以像Paganini一樣好。據說是恩斯特為了帕格尼尼為他預測的輝煌的職業生涯而開始拼搏。

帕格尼尼在維也納辦了14場音樂會，而恩斯特參加了許多，藉以觀察大師。在 1829 年 4 月，恩斯特離開維也納，應慕尼黑皇家樂團邀請並成為其一員，但帕格尼尼勸他應有更高的目標。之後，恩斯特在曾舉辦帕格尼尼音樂會的同一城市開辦音樂會。這些音樂會受到讚賞，但是他仍然站在帕格尼尼的陰影下。這使他沮喪地把自己鎖進他的房間直達 5 天之多。後來在1830年春天，在法蘭克福，恩斯特與帕格尼尼再次會晤。那裡，恩斯特在音樂會演奏的帕格尼尼的<我心惆悵>(即<心如止水>),恐怖地準確度讓所有觀眾包括帕格尼尼本人目瞪口呆。這次演出，帕格尼尼的部分，在當時多數是未發表的，這就意味著恩斯特一定已經僅僅用他的耳朵在帕格尼尼音樂會深深體悟了解了曲中精髓。幾天後，恩斯特訪問了帕格尼尼，帕格尼尼正坐著譜吉他曲。看到恩斯特，嚇得帕格尼尼立即跳起來，丟下床單、手稿和說他必須不僅從恩斯特的耳朵，還有他的眼睛下保護他的作品。

而他也真的努力有成，在他23歲那年真的就獲得與帕格尼尼同台演出的機會。作曲家也是鋼琴家的門德爾松就很稱讚他，並有多次為他伴奏的記錄。

在後來的歲月，恩斯特在法國作了幾場旅行。當他聽說帕格尼尼是1837年1月在馬賽舉辦音樂會時，他再次去那裡聆聽他的大師偶像。恩斯特決心學習帕格尼尼的複雜技術的秘密。在帕格尼尼的秘書和親戚的幫助下，他租了帕格尼尼的隔壁。他不分日夜聽帕格尼尼排練，並記錄下來。

那是相當困難的，因為帕格尼尼在他的旅行期間很少練習，當他做時，他會消音。恩斯特還設法秘密地出席所有的帕格尼尼的排練。在馬賽，為了實現他的目標。他在馬賽舉辦音樂會，設法使這些和帕格尼尼音樂會形成某種形式的競爭。

他趕著在帕格尼尼到達之前舉辦兩場，這些音樂會受到觀眾的高度評價。然後，當帕格尼尼是要舉行他的第一場音樂會，由於更多地與恩斯特的演奏的比較，對他的要求更高了。帕格尼尼不能滿足觀眾需求，人們覺得恩斯特演奏情感更真摯。帕格尼尼然後舉辦另一場音樂會，受到觀眾質疑通過 G 弦上演奏他的Moïses變奏，在場聽眾幾度感動到落淚。在那場音樂會後, 有意見分歧。有些人說帕格尼尼對困難部分掌握的更好，但恩斯特發揮更多的感情。恩斯特從他房間隔壁的牆了解到帕格尼尼。

也許出於帕格尼尼的緣故，恩斯特不久寫成他自己譜的德威尼斯狂歡節，其中，他經常在他的音樂會結尾處演奏主題變奏曲。他還用scordatura相同的方式，像帕格尼尼那樣地變奏。他總是這樣，以至於這成為了他的簽名，在觀眾中最受歡迎。他的職業生涯，他在歐洲各地巡演，辦音樂會。組成了許多小提琴片斷並形成自己的風格。

恩斯特還演奏中提琴。1842年9月在布魯塞爾作曲家的指導下。他第一次執行柏遼茲哈羅德 en 義大利托爾的中提琴獨奏部分。此後 1844 年他主要在英國生活。他在倫敦，他主要是演奏的貝多芬弦樂四重奏與約瑟夫 ·約阿希姆、維尼和卡羅阿爾弗雷多 · Piatti演奏貝多芬四重奏。在1862 年，他掙扎於最嚴重的一類神經痛，這樣的健康狀況使他無法演奏。在尼斯，他度過了最後的七年，完成了最後的譜寫。例如the Polyphonic Studies, Othello-Fantasie Concerto pathétique in F-sharp minor, Op. 23.

1865 年 10 月 8 日恩斯特於尼斯病卒。

他也有寫下很動人的樂曲，最有名的就是：改編自舒伯特「魔王」的獨奏曲、採用「夏日最後的玫瑰」的主題所寫的獨奏曲，而這些都是包含在他的「6首對位練習曲(Six Polyphonic Studies) 」之中，對於當今的小提琴演奏者都還是相當具有挑戰性的樂曲，基本上算是技巧最難的小提琴曲。