袁暉

作品《希伯在沂蒙》1977年入選全國全軍美展、《親》入選第六屆全國美展，中國美術館收藏、《祖國萬歲》入選第六屆全國美展、《何日再相逢》、《植樹造林造福後代》入選第七屆全國美展，一件獲全國二等獎，多件獲省美展一二三等獎。《陽明山月一輪秋》入選全國海峽兩岸書畫展，並被收藏。多件作品被中央美院、中國美術館及美、韓、日等國藝術館收藏。作品多幅刊登於《美術》、《瞭望》、《人民日報》、《人民畫報》等報刊，並編入《全國獲獎美術作品畫庫》、《中國出版年鑒》等，傳略編入《中國美術家年鑒》、《中國美術家(現代卷)》、《中國美術家辭典》等多部辭書。

日前，由山東美術出版社出版的《袁暉國畫藝術》面世，畫冊中收錄了袁暉先生的30餘幅國畫作品。這些作品是他多年藝術創作的碩果，同時也是他體味人生、與自然交流的絮語。

“為他人作嫁衣”拓寬學術視野

儘管袁暉先生的繪畫藝術早在上世紀70年代就被廣泛認可，他一生的職業卻是“為他人作嫁衣”的美術編輯。1977年，在臨沂地區藝術館任美術創作員的袁暉調入《大眾日報》任美術編輯，此後歷任《齊魯晚報》美術攝影部主任、高級編輯，在新聞美術崗位上，一干就是幾十年。至今，他的稱謂是“畫家”，更是優秀的“新聞美術家”。

由袁暉先生編輯的齊魯晚報美術副刊，曾經是很多藝術界人士和書畫愛好者的良師益友，影響很大。袁暉先生長期為讀者服務，不事張揚。說起自己一生從事的這份默默的工作，袁暉先生非常淡定。他說：“那時候我們幫畫家宣傳，沒有任何利益。但是我在做這些事情的時候，沒有純粹把它當成事務，我也隨時從裡邊學習應該學到的東西。它形成一種思想文化的積澱，這些在我長期的創作中起到了作用。”

是啊，新聞美術工作不但讓袁暉先生養成了全面、客觀、辨證看問題的習慣，也得以接觸到大量的畫家和畫作，拓寬了學術視野，編創相長，互為促進。

回歸繪畫世界形成獨特筆墨語言

袁暉先生既是畫家，又是編輯，只不過編輯遠不如專業畫家那樣瀟灑，為了工作，藝術創作只能在屬於自己的業餘時間裡完成。袁暉先生早年的人物畫作品《希伯在沂蒙》《親》《祖國萬歲》《何日再相逢》就是這樣創作出來的，這幾件作品分別入選第五至八屆全國美展，在我省乃至全國產生很大反響。

2003年退休后，袁暉先生又回到了自己的繪畫世界之中，用畫筆傾訴自己對人生的理解，對大自然的熱愛。如今66歲的袁暉先生仍然有一股子豪爽勁兒，說起話來直來直去，“每天編輯別人的作品，幾乎完全沒有自己了，現在感到，在藝術創作上還沒有失去自我，還有可以挖掘的能力”。

尤其喜歡畫仙鶴與鷹。他畫的仙鶴造型瀟灑多姿，在山水之間或舞或棲，突出了自由、靈動的特點。畫鷹，則強健奔放，突出其野性之美和蒼茫的意境。他的創作思路具有相當的開放性，雖受多年西畫的熏陶，他的畫既不被西畫左右，又不囿於古人窠臼，而是融會各個畫種的優長，形成自己獨特的筆墨語言，畫面處處洋溢著清秀、剛健、樂觀的精神氣質。

袁暉先生至今仍有不少人物畫力作問世，如《凈悟》系列，以靈岩寺泥塑羅漢為題材，在人物造型、色彩上都顯示他中西合璧的藝術背景，作品整體充滿東方神韻，意境悠遠，讓人產生對生命的反思。

袁暉先生還對記者說，新聞媒體應該給予書畫應有的重視。首先是刊登作品時要選好作品。作者不一定是名家，但要有較高水平。其次是要樹立多元化的價值判斷。對於一些富有探索性的作品，不要簡單視為“異類”，要看其中包含多少積極意味。這樣，方能推動繪畫藝術發展。(作者：霍曉蕙)