大胡笳

據琴之界古琴譜庫：

《大胡笳》，古琴曲。又名《胡笳弄》、《胡笳曲》。相傳為唐代琴家董庭蘭據“沈家聲”、“祝家聲”傳譜所作。唐代著名琴家如董庭蘭、薛易簡、陳康士都擅彈此曲。唐代詩人劉商《胡笳十八拍·序》有云：“胡人思慕文姬，乃卷葉為吹笳，奏哀之音。后董生以琴寫胡笳聲為十八拍，今之《胡茄弄》是也。”此曲在當時與《小胡笳》並稱為“二胡笳”、“胡笳兩本”。

《大胡笳》琴譜始見於《神奇秘譜》，收錄其在“下卷·霞外神品·黃鐘調”中。全曲凡十八段，皆以劉商的詩句為題。分別為：《紅顏隨虜》、《萬里重陰》、《空悲弱質》、《歸夢去來》、《草從水宿》、《正南看北斗》、《竟夕無雲》、《星河廖落》、《刺血寫書》、《怨胡天》、《水冰草枯》、《遠使問姓名》、《童稚牽衣》、《飄零隔生死》、《心意相尤》、《平沙四顧》、《白雲起》、《田園半蕪》。

貫穿全曲主題的——是一個發自女性內心的、因飽含顛沛流離之苦而思念故園的悲戚。旋律中經常出現的變化音和半音進行，以及“聲多韻少”等特點，均體現了唐代琴曲特有的時代風貌。

李頎在《聽董大彈胡笳聲》中說：“蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍。”現有學者認為，此處“胡笳”即指《大胡笳》，因現存《神奇秘譜》中的《大胡笳》正好也是十八段。它與後世流傳的《胡笳十八拍》在題材上相同，但音樂毫無共同之處。

《神奇秘譜》：臞仙按，琴史曰，漢書載蔡琰，字文姬，蔡邕之女也。博學有才辯，又妙於音律。其父邕夜彈琴弦絕，琰聞之曰，“第一弦也”，復斷，聞之曰，“第四弦也”，父甚異之。后適河東衛仲道，夫亡歸寧。漢末大亂，琰為胡騎所掠，入番為王后，十二年生二子，王甚重之。春月登胡車，琰感笳之音，作詩言志曰，“胡笳動兮邊馬鳴，孤雁歸兮聲嚶嚶。”后武帝與邕有舊，敕大將軍贖文姬歸漢，二子留胡中。后胡人思慕文姬，乃卷蘆葉為吹茄奏哀怨之音。後唐董庭蘭，善為沈家聲祝家聲，以琴寫胡茄聲，為大小胡茄是也。

《浙音釋字琴譜》：與神奇秘譜同，下多“噫！觀其怨胡天，白雲起，剌血寫書之語，使人豈不愴然於心乎？”

《西麓堂琴統》：（作“胡笳”後記）蔡文姬被虜十二年既生子，自傷薄命，著哀辭十八拍。後魏主丕惜其才，重貨贖歸。胡人思文姬，因吹蘆葉為笳奏哀怨之音。後唐董庭蘭以琴寫之。

《五知齋琴譜》：蔡文姬所作也，因漢末大亂為胡騎所掠，入番為左賢王后，十有二年，生二子，王甚生之。春日有感，乃卷葉為笳，吹之甚哀，調入琴曲。其三段妙自入神；四至七段難作；八至十段極盡積微；十二至十四段音入悲思漢，備寂寥抑之狀；十五段似分袂之音；十六段滾拂撥剌，如乘輿歸漢。篇中如泣如訴，如怨如慕，為古今之離別調也。

《蕉庵琴譜》：與五知齋琴譜同。

《琴史》：蔡琰，字文姬，伯喈之女，妙音律。……少適河東衛仲道，夫亡無子。天下喪亂，為胡騎所獲，沒於南匈奴左賢王。在胡中十二年，生二子。曹操素與邕善，痛其無嗣，乃遣使以金璧贖之還，再嫁陳留董祀。嘗感傷亂離，追悼懷憤，賦詩二章。其辭曰，“漢季失權柄，董卓亂天常；……心怛絕兮死復生。”此乃悼漢室之圮絕，嗟生民之羅災，往則遭戎狄之困辱，歸則痛天性之永隔，聞者可為之嘆息。世傳“胡笳”乃文姬所作，此其意也。……（蔡琰）

《樂府詩集》：後漢書曰“蔡琰，字文姬，邕之女也，博學有才辯，又妙音律。適河東衛仲道，夫亡，無子，歸寧於家。與平中，天下喪亂，文姬沒於南匈奴，在胡中十二年，生二子。曹操痛邕無嗣，乃遣使者，以金璧贖之，而重嫁陳留董祀。后感傷亂離，追懷悲憤，作詩二章。”蔡琰別傳曰，“漢末大亂，琰為胡騎所獲，在右賢王部伍中。春月登胡殿，感笳之音，作詩言志曰，‘胡茄動兮邊馬鳴，孤雁歸兮聲嚶嚶’。”唐劉商胡笳曲序曰，“蔡文姬善琴，能為離鸞別鶴之操。胡虜犯中原，為胡人所掠，入番為王后，王甚重之。武帝與邕有舊，敕大將軍贖以歸漢。胡人思慕文姬，乃卷葉為吹笳奏哀之音。后董生以琴寫胡笳聲為十八拍，今之胡笳弄是也”。琴集曰，“大胡笳十八拍，小胡笳十九拍，並蔡琰作。”按蔡翼琴曲，有大小胡笳十八拍。沈遼集，世名“沈家聲。”小胡笳又有契聲一拍，共十九拍，謂之祝家聲。祝氏不詳何代人。李良輔廣陵止息譜序曰，“契者，明會合之至理，殷勤之餘也。”李啟國史補曰，“唐有董庭蘭，善沈聲祝聲，蓋大小胡笳”雲。

《琴譜析微》：古詩十八拍悲涼婉車。讀之黯然神傷。不圖音出焦桐，更令聞者凄清欲絕。嗟嗟！秋高邊塞，滿目風沙，撫泣之下，百感頻生，正不必笳聲入耳也。

《五知齋琴譜》：一種憤怨悲切之情，逐拍傷心之概，形諸指下。清夜孤燈，客窗夜月，寂靜作之，疑有鬼泣也。

《春草堂琴譜》：古有小胡笳、大胡笳曲，此文姬十八拍也，音調凄楚，幽細而不纖。俗雲，“中有琵琶聲，”亦其自作琵琶彈耳，古人不受也。

《二香琴譜》：激昴慷慨，悲壯淋漓，彈此如讀悲憤詩。

《琴學尊聞》：胡人夜巡，卷葉為笳吹之，文姬調入琴中，以寄思漢之心。音韻凄愴，流傳中國，十八拍其遺音也。中有琵琶聲，蓋當時調入胡樂，求肖笳音，若必去琵琶聲，即非胡笳腔矣。

《天聞閣琴譜》：與春草堂琴調同。

《希韶閣琴譜》：解題，後記，同五知齋琴譜。

《琴學初津》：曲為蔡文姬所作，因漢末大亂為胡騎所掠，后始歸漢，胡曲中如怨如慕，如泣如訴，聲音悲梗，為古今離別調也。舊譜音位各段皆合，惟第五段忽作正調，而又非正調，不知是何依據。再全體應吟則曰猱，應猱則曰吟，學者未易分別，茲則細為修正，始能取音恬適，舉指輕圓，庶無乖反混淆之失。良士跋。

《琴學叢書》：胡笳詞為蔡文姬作，在琴中最為古雅。

漢末大亂，連年烽火，蔡文姬在逃難中被匈奴所擄，流落塞外，後來與左賢王結成夫妻，生了兩個兒女。她在塞外度過了十二個春秋，但她無時無刻不在思念故鄉。待到曹操平定了中原，又與匈奴修好，念與蔡邕舊情，遂派使節用重金贖迴文姬。後文姬以自生經歷為背景，寫下了著名騷體長詩《胡笳十八拍》，敘述了自己一生的不幸遭遇。

歷史上曾形成了四個《胡笳》的琴曲譜本，即《大胡笳》、《小胡笳》、琴歌《胡笳十八拍》和琴曲《胡笳十八拍》。其中《大胡笳》《小胡笳》為唐代琴家董庭蘭根據當時流行的沈家聲、祝家聲創作而成；琴歌《胡笳十八拍》是收錄在明代《燕閑四適·琴適》中的以蔡文姬《胡笳十八拍》長詩作為歌詞的一首琴歌作品；琴曲《胡笳十八拍》最早出現在清代康熙年間的《澄鑒堂琴譜》之中。由於《大胡笳》《小胡笳》成曲年代相對較早，並保存了唐以前北方少數民族的音調，而琴歌《胡笳十八拍》及琴曲《胡笳十八拍》則旋律鮮明生動，富有歌唱性。