成吉思汗

成吉思汗，廟號元太祖，孛兒只斤氏，名鐵木真，蒙古族。世界歷史上最偉大和傑出的政治家、軍事家。1206年，被推舉為蒙古帝國的大汗，統一蒙古各部。

成吉思汗是古今中外著名的歷史人物，同時又是一個在國內外史學界、政治界乃至平民百姓中最有爭議的人物。七百年來，世界各國的政治家軍事家和名人學者從不同角度研究和探討這位偉大人物，留下了不計其數的名言與論著。

成吉思汗及其子孫建立的蒙古帝國，其疆域東起朝鮮半島，西抵波蘭，匈牙利，北至西伯利亞，南達瓜窪中南半島，在北緯15度至60度，東經15度至130度之間，總面積達三千三百萬平方公里。正如蘇俄著名學者巴托爾德說：“成吉思汗帝國的建立從某一點上來說是世界獨一無二的事件，把遠東和前亞的文明國統一在一個王朝之下是空前絕後的。”

《成吉思汗》作者的繪畫創作一直是在關注自己，在生活中自然隨性感知到的情緒載體。從中央美術學院畢業以來，有一個念頭一直糾結著他；成吉思汗中年是什麼樣的形象，流傳至今關於“千年風雲第一人”成吉思汗的畫作，只有幾幅他晚年的頭像。“這些繪畫作品都是根據元朝宮廷畫家為成吉思汗畫的頭像而作，作者覺得並沒有確鑿的詮釋成吉思汗在我們心中的真正的英雄氣概。於是他一直想創作成吉思汗中年時期的一幅畫作，一直以來在搜集創作有關成吉思汗的參考資料。經過一段漫長的收集，整理過程。作者發現很難找到成吉思汗中年時期的真實歷史圖片，他開始經常根據那幅成吉思汗晚年的宮廷畫像，推想他中年時期是怎樣的形象和精神狀態。又綜合了歷來各國家和蒙古國合拍的電影《成吉思汗》、《蒙古王》、《一代天驕》以及連續劇《成吉思汗》等影視作品中的成吉思汗。成吉思汗在作者心目中的形象越來越清晰了，就形成了現在這幅“中年時期的成吉思汗”。

《亞洲華爾街日報》報道，千年來全球最富有的人是蒙古帝國的帝王成吉思汗。成吉思汗統領的蒙古人滅國四十年，歐亞大陸的大部分都歸蒙古帝國的版圖，是世界上最大的帝國。《華盛頓郵報》的報道，認定成吉思汗為千年風雲第一人，是依以誰縮小地球，拉近世界為原則評選產生的。成吉思汗一生累計的財富相當可觀。日本專家計算，成吉思汗是人類歷史上的千年首富，他墓穴中的陪葬品，能夠讓現代所有蒙古人坐吃300年。因此，作為成吉思汗統一了蒙古各部落成為蒙古帝國后，又統一了中國。這種“力拔山兮氣蓋世”的氣勢，應該是身穿耀眼華麗富貴的黃金甲，氣勢凌然地地面對千軍萬馬，這樣的形式來展現千年風雲第一人，世界首富的帝王形象，是“我”心目中的成吉思汗，也是作者筆下的《成吉思汗》。

具體剖析

在創作這幅畫之前，搜集了各國和蒙古國合拍的電影《成吉思汗》中有關服飾、道具等資料作為參考。綜合取捨，再加上我自己的創作，形成了現在這幅我心目中的《成吉思汗》。

畫這幅畫的目的並不是要“記錄式”“真實”地再現歷史，而是藝術地表現成吉思汗中年時期的英榮，是一件藝術品，而不是歷史照片。所以，畫面中的服飾等都是為了突出表現成吉思汗的需要，而作為輔助襯托作用的。就是到現在也不能論定哪一本歷史書是絕對的歷史真實記載，大部分都是演義類的。因此，我在創作這幅《成吉思汗》的過程中，只要是有利於畫面的需要，就把它組合在畫面里。

頭盔上的裝飾；兩側是採用了蒙古典型的雲圖，象徵著藍天白雲，而正前方則是花草造型，象徵著草原。當時蒙古人信仰的是長生天，依賴的是遼闊的草原。

鷹是蒙古精神的映照。所以，成吉思汗的胸牌造型是一隻鷹。（在美國博物館中藏有元代蒙古人的頭飾有一隻鷹的造型）

腰間鑲嵌綠寶石的是當時用的火鐮，相當於現在美國大兵用的Zip打火機。綠寶石的畫法採用油畫技法中的透明畫法，仔細看，寶石里含有晶體的感覺。

特彆強調的是成吉思汗的馬鞭，刻畫的非常精緻。成吉思汗已經同意了蒙古各部落，建立了蒙古帝國，橫掃歐亞，已經成為世界第一的帝王，不可能親自手拿蘇勒定在戰場上指揮拼殺了。二是著重體現他的智謀，超重的軍事家和政治家的精神狀態。

作者在刻畫他那雙眼神時，儘力表現出他內心的自信和智慧目光。面部表情給人感覺是法子內心的勝利微笑。

最富有的帝王坐騎也應該是華貴的，他雪白坐騎的精神和優美的姿勢與成吉思汗的精神狀態極為協調。給人既帥，又美的感覺。

四匹不同的戰馬輔佐在成吉思汗的白駿馬左右。第一匹斑點馬是

馬中最烈最兇猛的。第二匹是黑駿馬，它具有閃電般的速度。第三匹是棗紅馬，它具有超群的耐力。第四匹是汗血馬，它具有驚人的爆發力。

從左到右畫了四個蘇勒定；第一個蘇勒定象徵著成吉思汗的精銳部隊，雙彎刀騎兵。第二個個蘇勒率領著成吉思汗的長矛騎兵。第三個蘇勒定象徵著弓箭騎兵。第四個是主要蘇勒定象徵著長生天。

在透過烏雲投射的眼光下，“天降奇兵”精銳部隊雙彎刀騎兵，像鷹似的展翅兇猛而優美。

入冬的黃草地是用寫意的手法完成的，是特意襯托畫面中主體的精細而為。

在創作《成吉思汗》之前，作者於2007年為達拉特旗展旦召窩闊台行宮創作了壁畫；這期間利用創作之餘搜集了有關資料，通過對一些歷史書籍的細讀和考察，參考了一些關於元朝時期的史料。為《成吉思汗》的創作做了很好的“伏筆”。介時品讀了電影《成吉思汗》。綜合取捨后，“我”的心目中逐漸形成了“成吉思汗”中年時期的形象。

首先，作者捨棄了戰爭場面的描寫，一反歷史上的藝術家反應歷史題材的畫作都是以大場面的戰爭描繪為主。為了突出成吉思汗的真正內在的“英雄”氣質，作者表現了似乎是正要出征，又似乎是凱旋而歸那一瞬間的氣勢。戰爭場面由觀眾自由去想象。這種相對靜態的場面更有益於充分表現成吉思汗的英榮。

這幅畫的構圖有點兒像電影廣角鏡頭的感覺。前後兩條地平線貫穿畫面。前面地平線托舉著成吉思汗，使得成吉思汗在畫面中頂天立地，後面的地平線托起了成吉思汗的精銳部隊（雙彎刀騎兵）雄鷹般從天而降（天降奇兵）。畫面前景的地平線利用山坡的遮擋，省略了描繪眾多的騎兵，給人帶來山後有無數騎兵的玄遐遐想有益於突出成吉思汗統領千軍萬馬出征的英雄氣勢。這樣的構構圖在國畫畫史上也是獨一無二的。

在繪製過程中遇到的一些具體細節的描繪，既要符合民族歷史風情和裝飾特徵，又要有繪畫藝術創作的特殊性。歷史都是後人記載、和演繹的隨著時代的推移及科學技術的發展，歷史的內容也在隨之而變。所以，作作作者在創作幅畫的過程中，著重藝術創造性和藝術價值，不是製作一張歷史照片，它是一件藝術品。體現的是“我心目中的成吉思汗”。相信會引起眾多觀眾的共鳴。

確定了表現形式，開始繪製，歷經2年終於完成了這幅畫。

《成吉思汗》與創造歷史

每個人的心中都有一個英雄，而世界的英雄是成吉思汗。

恩和是藝術界的英雄，因為他畫出了《成吉思汗》，成吉思汗不僅是鄂爾多斯的驕傲，更是世界的神話。而關於這一神話，我們卻很難想象出他馳騁沙場的壯年模樣，沒有確據讓我們真實的認識壯年的他，相關資料畫像也僅是暮年時候的“標準照”。而恩和把還原一個真實的成吉思汗當做自己的使命。

見到畫作，還是被驚艷了，透過畫面似乎能聽到那震耳欲聾的歡呼聲，畫面每個細節的安排都是經過精心的資料查詢，精確布置。構圖更是藝術家多年玩電影創作的結果，廣角鏡頭也是藝術家獨有的方式，恩和查閱大量的歷史記載及資料，利用自己作為蒙古人的優勢，來體會一個蒙古帝王的颯爽英姿與豪情。藝術家創作的獨特技法及構圖方式在繪畫歷史上是很多人不敢嘗試的，恩和用他的繪畫功底驚艷了我們的眼睛。

只是站在畫面前，感受藝術家通過人物安排傳遞出來的氣勢，就沒有理由懷疑這幅《成吉思汗》的影響力，對於人們所熟悉的英雄，觀者總會帶有挑剔的目光來評判，由此可見恩和的大膽，敢於挑戰廣大人們固有的想象，因為恩和是把這幅《成吉思汗》當做藝術品來創作的，而不是機械的製作一張歷史照片。恩和成功了，他筆下的成吉思汗還原了人們心目中的那位神一般值得尊重的英雄，恩和的實力和魄力讓我們尊重，正是這樣一幅畫，填補了幾百年以來歷史上對於成吉思汗壯年時期的空白，不管他的藝術價值還是歷史價值，都是空前的。

歷史再一次被創造，《成吉思汗》用畫面本身挑戰了當代藝術界，挑戰了世界的眼光，憑的就是成吉思汗不死的精神！

月巒-畫廊雜誌北京區域總監

蘇新平：恩和是牧民的兒子，從他的藝術表達中能夠感受到，他對自己的家鄉草原始終有一種念念不忘的情感，同時他對對蒙古的歷史，非常重視和關心。我覺得他是一個有責任感的藝術家，這個責任主要體現在，對草原的文化，蒙古社會發展前景的關注和關心。比如說《成吉思汗》主題的表達。雖然很多人都在做這個題材，也畫了很多作品。但是我覺得沒有像恩和這樣，對成吉思汗這個人，以及產生的蒙古文化背景，和草原的歷史理解的這般透徹。這幅《成吉思汗》在表達的時候，並沒有刻意描繪某一個具體的情節，比如說戰爭場面或者是成吉思汗的某一個生活情境。而是表達了一種，有一定象徵意義的，那種英雄般的史詩般的，有智有謀而且有勇的，這樣一個英雄形象。

高潤喜：在我的印象當中，所有成吉思汗的畫作都是強調戰火和他的英勇、他的久經沙場以及版圖擴張等。但在恩和的這幅《成吉思汗》中，他是用理想抒情的寫實手法，將成吉思汗中年鼎盛的時期進行描繪，這填補了歷史的空白。

雖然是寫實手法但他融入了思想和情感。比如說白馬，表現的並不完全是寫實，而是一種經過內心梳理和想象，表現更多的是一種神性的東西。從整個畫面中看到了一代偉人內心的那種平靜、大度、包容。這幅中年時期的《成吉思汗》使得我們看到了另一面的成吉思汗，讓我們心中的想象更加豐富了。

齊志龍：恩和是我的師兄比我高一屆，我在他們考大學的那個時候，也跟他們一塊競爭。我復讀了一年，後來第二年我才上的中央美院。所以他就變成我的師兄了。恩和非常有個性，有時候我覺得跟他比起來我是個相反的人。今天看到這幅《成吉思汗》，讓我很感動，畫面太精彩了。

安遠遠：恩和有著紮實的功底，他既保持了作為一個油畫家的優良傳統，又有對技法，對西洋繪畫精神質感的追求，還吸收了一點點工筆畫的特徵，這些在審美上讓中國人更容易接受。他的畫非常非常沉重非常的抒情，這一點與眾不同。

成吉思汗是個大英雄，恩和將英雄史詩畫成了一曲抒情的旋律，以抒情的形式來表達成吉思汗，讓你覺得這個成吉思汗是一個朋友，不是一個凌厲嚴肅的大王，有親人般友好的感覺。畫面中的草原就像蒙古的長調，優雅、平和，讓你在這種繚繞的旋律中，看到廣闊的草原...

劉永剛：我和恩和同窗四年，在四年裡他給我印象最深的有這麼幾點；人品是第一位的。第二位的就是他的畫品，因為他作畫非常細膩，在同學裡面是在技巧上，在藝術的處理方面數一數二的。第三個就是團結大家，我們經常在宿舍裡面無論再吵再鬧，等到他一出現就把大家一切緩和了，

我覺得這就是蒙古人要做的，一種“和”，如果沒有這一點的話，在征服歐亞也好，還是治理整個蒙古帝國也好，我想是不會成功的。

無論在外蒙也好，還是在內蒙古也好，有很多藝術家，有畫國畫的，包括一些做雕塑的，都是畫和塑造了一些年邁的成吉思汗。而在恩和的這幅《成吉思汗》裡面，他把中年那種馳騁疆場，而且征服整個西域的，那股勁的成吉思汗表現出來了。我覺得這一點可以說恩和是第一人，也是值得大抒特抒的。

金日龍：成吉思汗是大家都聽說過的一個人物，能夠畫出這種效果，而且能理解中年時期成吉思汗形象這麼深刻，還是很少見的。而且看完了以後，恩和確實是把自己實力的一面展現出來了。

騰格爾：我和恩和是二十多年的好朋友，也是資深的酒友。我知道恩和是一個，非常優秀的畫家。也是一個非常幽默的人，他的這個幽默，給我和他身邊的人，帶來了太多的快樂和抹不去的記憶。成吉思汗是我們蒙古人的祖先。我們作為成吉思汗的後代，作為蒙古族的藝術工作者，我覺得我們有義務，用我們的歌聲用我們的畫筆，來歌頌我們的祖先。但是這個話不好說，操作起來太難了。那麼今天恩和先生，用他的畫筆完成了這一使命。今天我第一次看到他的這幅畫，《成吉思汗》的時候，它給我的第一個印象就是，震撼，太震撼了！

恩和，鄂爾多斯油畫的第一人

納森：恩和先生是我多年的朋友。這麼多年一直看到他，在自己的專業上非常用功，現在已經是我們當代中國畫壇，一位非常有影響力的畫家。看到這幅巨型的畫作《成吉思汗》，我沒有想到我們的老祖宗成吉思汗，也可以這樣畫。因為在我們的印象和思維當中，成吉思汗的畫應該是老年時期一個非常慈祥的老者形象，但是今天看了這幅畫作以後，我覺得更符合我心中那個當年，征服歐亞的成吉思汗。

胡戈：恩和是我認為藝術界中最純粹的藝術家，我是他的崇拜者。

談到《成吉思汗》，以往歷史的畫作，都是把我們的老祖先成吉思汗，畫成老態龍鍾夕陽西下的感覺。只有這次恩和大哥，把我們的老祖宗，描繪在最年輕，最優秀，最活力，最朝氣，最有追求的時候，這才是我心目當中的成吉思汗。

總算有一個人，也就是恩和，還給了我們一個年輕的祖先，我們的民族還活著！我們的老祖宗還是那麼年輕的活著，以後全世界看到我們的祖先就是這樣年輕的，英俊的，瀟灑的樣子。這幅《成吉思汗》是我這輩子看到的真正千古經典！

孟祿丁：我和恩和是多年的朋友，看到這幅《成吉思汗》，感到很震撼能夠夠把吉思汗的這種戎馬生涯，這種英雄氣概表現得淋漓盡致，我認為很不容易。希望恩和的藝術能夠像

畫一樣，萬馬奔騰，走向世界！

易建湘：看了這幅《成吉思汗》比較受感動，成吉思汗老年的作品偏多，但是他青壯年時期的作品幾乎沒有，這幅《成吉思汗》從功力上到構圖上以及歷史的挖掘上，都是比較精湛的。

查干：這幅《成吉思汗》我看了之後它的震撼力太大了。包括這匹馬，包括這種服飾，包括成吉思汗的心態和神態，包括四個蘇勒定。我希望這幅畫走向世界，征服世界的雄心就在這！

郭力：恩和大師和我是大學同學，他的作品不光涉及電影，同時在繪畫方面造詣很深，不愧為我們中央美院的高材生。這

幅《成吉思汗》畫得太震撼了，必將載入史冊。

恩和，1961年7月出生於內蒙古自治區鄂爾多斯市，中國當代著名藝術家，也是鄂爾多斯頂尖藝術家之一。曾同時考取了中央美術學院、中央戲劇學院。1986年畢業於中央美術學院油畫系。曾任中國民族美術促進會理事、美國海外藝術家協會理事，現任鄂爾多斯國際商會畫院常務副會長。油畫作品曾獲得世界華人藝術大賽金獎，同時榮獲世界傑出華人藝術家稱號，並載入《世界名人錄》。

21世紀后開始創作《駱駝》系列油畫作品，填補了世界油畫史上“駱駝”題材的空白，因此被譽為世界唯一的“駱駝王”

2009年開始創作《成吉思汗》巨幅油畫，歷經2年完成了歷史上唯一一幅中年時期的成吉思汗油畫作品，為中國藝術史添上了重要的一筆。

2007年為內蒙古鄂爾多斯市展旦召窩闊台繪製大型系列壁畫。

1993年創作《飢餓的小鳥》榮獲世界華人藝術大賽金獎。

影視作品自編自導《展旦召》、《六十棵榆樹》。藝術指導《心跳墨脫》榮獲華表獎，曾是中國最早情景喜劇《候車大廳》的主創人員之一。