邢子一

邢子一，1949年出生於吉林省榆樹縣，現為中國美術家協會會員、中國國畫家協會理事、北京東方祥和書畫

院副院長、中國文聯書畫中心畫家。1987年拜北京畫院著名畫家張步為師，主攻山水、多次赴名山大川寫生。作品傳略輯入《當代名家大辭典》等辭書。全國第四屆山水畫展被評為新世紀中國山水畫200家，“太行春韻”入選中國美協畫展並在“美術”雜誌發表，“瑞雪”入選中國美協“海渤杯”、“山裡人家”中國美協“菜鄉情”提名展，“秋色潤遠壑”入選2004年全國中國畫作品展、“大壑雲深”中國美協西部風景展優秀獎、“風雪大別山”中國美協紀念鄧小平100周年全國美術作品展入選。“清溪響處”中國美協紀念齊白石誕辰140周年提名展。2005年為北京懷柔區委創作百米長卷“懷山柔水勝境圖”主筆畫家。2006年為中國美術家協會廣東省創作中心創作巨幅國畫“白水仙瀑”。

（子一）先生是我多年的畫友，84年我大學畢業分配在東北一個縣城的師範學校任教，遠離故土的他鄉，初識子一先生，一晃我們已是二十多年的朋友了。子一先生，身材高大，性情敦厚，學畫的方法也簡單執著，用笨力氣，下苦功夫。當然，這是他多年前的習畫方法。作為同行，我們無論是各居一方，還是同居一個城市，每每見面時總是在讀相互的畫作，十幾年時光中，我目睹了他繪畫藝術的發展演變過程。早年的作品多為功夫深厚的傳統表現形式，欣賞子一早期山水畫於細微處看到中國傳統山水畫精髓的顯現，嚴謹中見縝密，是以樸素的筆法繼承傳統。趙孟頫在《松雪畫論》中說：“作畫貴有古意，若無古意，雖工無益”。子一的早期山水畫正是遵循此理，但追求古意不是仿古，學習傳統不是因襲守舊。子一先生用樸拙的方法，漫長的時光，齟齬之行地行走屬於他的學畫之路。正因為他多年來懷著一顆崇尚傳統的真誠習畫之心，扎紮實實地走入了古人的山水脈絡中，具有純熟的技法和功力。但是，他的這些真功夫也使我擔心長此以往會食古不化啊？近年來，子一先生在山水技法上注重傳統向現代的演繹過程，大膽的突破自己。使其山水畫更具現代性，完成了一個質的蛻變。早年子一先生作品，無論是審美追求還是畫面處理，亦如其人。相互嚴謹，一絲不苟，一頭鑽進古人堆里。多年的不移不棄地苦學苦練。我常面對他下狠功夫畫出的作品，雞蛋里挑骨頭，說他的畫畫得“太狠”“太死”“太實”。子一先生，不急也不火，總是對我的評價憨笑並默認。但是，多年來他的畫總是不能輕鬆自由起來。我曾暗想“真是畫如其人”。像子一兄這樣，說話高聲大嗓，做事實在認真。筆下的畫只能這樣。笨筆憨墨，按葫蘆畫瓢，死學古人。不太會自由發揮，是不能夠巧奪天工的。沒想到我的定義下早了，近年來每每讀子一的新作，都感覺到“僵古”的習氣日漸退去。空靈新穎的筆墨方式躍然紙上。無論是寫生還是創作，紮實的傳統功夫，被他巧妙地涵蓋在鬆散自如的筆墨之中。他筆下的山水畫不在像他本人的性情；“直來直去”、“死搬硬套”，富有彈性的筆觸，靈動地表現出了山石樹林的靈性，子一先生筆下的畫幅不知不覺地自由起來。這令我想起了“鐵樹開花”的比喻。我不知他是哪個早上一覺醒來，頓開茅塞的？

其實仔細想來，憑子一先生的性格和處事態度。不會驀然地脫胎換骨，一蹴而就，變個面目的。真正的緣故是他幾十年忠實學畫，孜孜不倦的結果。常言道：厚積薄發，功到自然成！子一先生開竅只是早晚的事而已，人們學畫，常常是學了別人的忘了自己，子一先生現在已經開始忘記別人，表現自己了。這不是進步的問題，是一種境界的形成，是“古為今用”的詮釋。子一先生幾十年的耕耘勞作，終於收穫了。作為朋友，我不能不為他唱唱讚歌！文/袁武

美術作品潤格：經中華人民共和國文化部藝術品質部資格審定國畫15000元/平尺。

中國文聯出版社 《邢子一山水畫冊》

中國文化出版社 《翰墨名家——著名山水畫家邢子一》

長城出版社 《當代書畫研究——本期關注當代書畫大家邢子一》

人民美術出版社出版《當代山水畫名家——邢子一山水畫集》