洪尚秀
韓國導演
洪尚秀（Sang-soo Hong），1960年10月25日出生於韓國首爾，畢業於美國芝加哥藝術學校研究生院，韓國導演。
1996年，拍攝影片《豬墮井的那天》而出道，獲得第17屆韓國電影青龍獎最佳新人導演獎。2000年，憑藉愛情片《處女心經》獲得東京國際電影節評審團大獎。2004年，執導喜劇片《女人是男人的未來》，該片入圍第57屆戛納國際電影節競賽單元。2006年，憑藉愛情片《海邊的女人》獲得第43屆百想藝術大賞電影類獎項最佳電影導演獎提名和第1屆亞洲電影大獎最佳導演提名。2009年，憑藉劇情片《懂得又如何》獲得第四屆亞洲電影大獎提名和最佳編劇提名。2011年，自編自導《北村方向》，該片入圍第64屆戛納國際電影節的“一種關注”單元。2013年，憑藉自編自導的劇情片《我們善熙》獲得第66屆洛迦諾國際電影節最佳導演獎。2020年2月，憑藉電影《逃走的女人》獲得第70屆柏林國際電影節銀熊獎最佳導演獎。
洪尚秀導演出生於首爾，曾就讀於中央大學，后中途退學去美國的加利福尼亞藝術大學留學，畢業后又在芝加哥藝術學院攻讀藝術學碩士。
洪尚秀
1998年，自編自導影片《江原道之力》，由白鍾學、歐雲宏、金柳石主演，獲得第19屆韓國電影青龍獎最佳導演獎。
2000年，自編自導愛情片《處女心經》，由李恩珠、文成根、鄭寶石主演，他就以5段黑白攝影捕捉一對漢城男女情慾的起落，通過記憶與身體語言的錯位去表現男女間突破性的一刻，獲得2000年東京國際電影節評審團大獎。
2002年，拍攝影片《生活的發現》，該片的創作起源來自林語堂的作品。同年，拍攝《追憶失落大門》，由秋相美、金相慶、藝智苑主演。
2008年，執導第8部影片——獨白式電影《夜晚和白天》，由金英浩、黃秀貞、李善均主演，洪尚秀首次在海外取景，該片90%的內容在法國拍攝完成，講述突然從首爾逃到巴黎的畫家一段充滿奇遇色彩的旅行故事，入圍第58屆柏林電影節主競賽單元。
2009年，拍攝劇情片《懂得又如何》，獲得第四屆亞洲電影大獎提名和最佳編劇提名。
2010年，自編自導第10部長篇電影作品——愛情喜劇《夏夏夏》，由文素利、金相慶主演，該片以回憶的讀白形式貫穿影片，入圍第64屆戛納國際電影節的“一種關注”單元並獲得最佳影片獎。
2011年，自編自導《北村方向》，該片入圍第64屆戛納國際電影節的“一種關注”單元。
2012年，自編自導愛情片《在異國》，該片入圍第65屆戛納電影節競逐金棕櫚獎。同年，拍攝愛情片《不是任何人女兒的海媛》，由鄭恩彩、李善均主演，該影片入圍第63屆柏林國際電影節的競賽單元和法國雜誌《電影手冊》的年度十佳，這是他第14部長篇作品。
2013年，自編自導劇情片《我們善熙》，影片從三個男人口中講述的善熙片段，組織成一個故事，是唯一入選2013年洛迦諾電影節主競賽單元的韓國作品，后入圍法媒“2014年度十佳影片”，洪尚秀獲得第66屆洛迦諾國際電影節最佳導演獎。
2018年，執導電影《綠葉們》。
2020年1月29日，洪尚秀憑藉《奔跑的女人》，入圍了第70屆柏林國際電影節主競賽單元。2月，洪尚秀憑藉《逃走的女人》獲得第70屆柏林國際電影節銀熊獎最佳導演獎。
2020年8月，洪常秀執導《逃走的女人》入圍第58屆紐約電影節“主展映”單元。
2020年9月17日，執導的電影《逃走的女人》在韓國上映。
2016年，傳出與36歲女星金敏喜發展不倫戀，洪尚秀妻子其後公開控訴，指金敏喜搶人老公，更指洪尚秀離家出走及拋妻棄女。
2018年3月9日報道，洪尚秀與演員金敏喜已於2月分手。
2021年1月28日，洪尚秀哥哥的女兒向警方報案稱父親失蹤，而警方至今沒有找到洪尚秀哥哥的行蹤。
| 時間 | 作品 | 職務 |
| 1996 | 《豬墮井的那天》 | 導演 |
| 1998 | 《江原道之力》 | 導演、編劇 |
| 2000 | 《處女心經》 | 導演、編劇 |
| 2002 | 《生活的發現》 | 導演 |
| 2004 | 《女人是男人的未來》 | 導演 |
| 2005 | 《劇場前》 | 導演 |
| 2006 | 《海邊的女人》 | 導演 |
| 2008 | 《夜晚和白天》 | 導演 |
| 2009 | 《懂得又如何》 | 導演 |
| 2009 | 《過客人生》 | 導演 |
| 2009 | 《疊疊山中》 | 導演 |
| 2010 | 《玉熙的映畫》 | 導演 |
| 2010 | 《夏夏夏》 | 導演、編劇 |
| 2011 | 《北村方向》 | 導演、編劇 |
| 2012 | 《在異國》 | 導演、編劇 |
| 2012 | 《不是任何人女兒的海媛》 | 導演 |
| 2013 | 《我們善熙》 | 導演、編劇 |
| 2018 | 《綠葉們》 | 導演 |
| 2020 | 《逃走的女人》 | 導演 |
| 2021 | 《引見》 | 導演、編劇 |
| 韓國電影二十佳 |
| ▪2020 英國《衛報》評選韓國電影20佳 《這時對那時錯》 《豬墮井的那天》 |
| 戛納國際電影節 |
▪2017 第70屆戛納國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 GEU-HU （提名） ▪2012 第65屆戛納國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 在異國 （提名） ▪2011 第64屆戛納國際電影節一種關注單元-一種關注大獎 北村方向 （提名） ▪2010 第63屆戛納國際電影節一種關注單元-一種關注大獎 夏夏夏 （獲獎） ▪2005 第58屆戛納國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 劇場前 （提名） ▪2004 第57屆戛納國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 女人是男人的未來 （提名） |
| 柏林國際電影節 |
▪ 2021-2 第71屆柏林國際電影節主競賽單元-金熊獎 引言（提名） ▪ 2021-3 第71屆柏林電影節最佳劇本銀熊獎 引見（獲獎） ▪2020 第70屆柏林國際電影節銀熊獎最佳導演 《逃走的女人》 （獲獎） ▪ 2020 第70屆柏林國際電影節主競賽單元-金熊獎 奔跑的女人（提名） ▪2017 第67屆柏林國際電影節主競賽單元-金熊獎 獨自在夜晚的海邊 （提名） ▪2013 第63屆柏林國際電影節主競賽單元-金熊獎 不是任何人女兒的海媛 （提名） ▪2008 第58屆柏林國際電影節主競賽單元-金熊獎 夜晚和白天 （提名） |
| 威尼斯國際電影節 |
| ▪2016 第73屆威尼斯國際電影節主競賽單元-金獅獎 你自己與你所有 （提名） |
| 韓國百想藝術大賞 |
▪2015 第51屆韓國百想藝術大賞電影類獎項-最佳電影導演獎 自由之丘 （提名） ▪2014 第50屆韓國百想藝術大賞電影類獎項-最佳電影導演獎 我們善熙 （提名） ▪2007 第43屆韓國百想藝術大賞電影類獎項-最佳電影導演獎 海邊的女人 （提名） |
| 韓國青龍電影獎 |
▪2000 第21屆韓國青龍電影獎最佳導演獎 處女心經（提名） ▪1998 第19屆韓國青龍電影獎最佳劇本獎 江原道之力（獲獎） ▪1998 第19屆韓國青龍電影獎最佳導演獎 江原道之力（獲獎） ▪1998 第19屆韓國青龍電影獎最佳影片獎 江原道之力 （提名） ▪1996 第17屆韓國青龍電影獎最佳新人導演獎 豬墮井的那天（獲獎） |
| 東京國際電影節 |
▪2006 第19屆東京國際電影節主競賽單元-東京電影節大獎 海邊的女人（提名） ▪2000 第13屆東京國際電影節主競賽單元-評委會特別獎 處女心經（獲獎） ▪2000 第13屆東京國際電影節亞洲之風-亞洲電影獎-特別關注 處女心經（獲獎） ▪2000 第13屆東京國際電影節主競賽單元-東京電影節大獎 處女心經（提名） |
| 釜山國際電影節 |
| ▪1998 第3屆釜山國際電影節亞洲電影振興機構獎（獲獎） |
| 洛迦諾國際電影節 |
▪2018 第71屆洛迦諾國際電影節主競賽單元-金豹獎 江邊酒店（提名） ▪2015 第68屆洛迦諾國際電影節主競賽單元-金豹獎 現在對那時錯（獲獎） ▪2015 第68屆洛迦諾國際電影節天主教人道精神獎-特別提及 現在對那時錯 （獲獎） ▪2013 第66屆洛迦諾國際電影節最佳導演獎 我們善熙（獲獎） ▪2013 第66屆洛迦諾國際電影節主競賽單元-金豹獎 我們善熙 （提名） |
| 亞洲電影大獎 |
▪2018 第12屆亞洲電影大獎最佳影片獎 之後 （提名） ▪2018 第12屆亞洲電影大獎最佳導演獎 之後 （提名） ▪2015 第9屆亞洲電影大獎最佳導演獎 自由之丘（提名） ▪2015 第9屆亞洲電影大獎最佳影片獎 自由之丘 （提名） ▪2010 第4屆亞洲電影大獎最佳編劇獎 懂得又如何 （提名） ▪2007 第1屆亞洲電影大獎最佳編劇獎 海邊的女人（提名） ▪2007 第1屆亞洲電影大獎最佳導演獎 海邊的女人（提名） |
| 聖塞巴斯蒂安國際電影節 |
▪2016 第64屆聖塞巴斯蒂安國際電影節最佳導演銀貝殼獎 你自己與你所有（獲獎） ▪2016 第64屆聖塞巴斯蒂安國際電影節主競賽單元-金貝殼獎 你自己與你所有（提名） |
| 韓國春史電影獎 |
▪2016 第21屆韓國春史電影獎最佳導演獎 現在對那時錯（提名） ▪2015 第20屆韓國春史電影獎最佳導演獎 自由之丘（提名） |
| 韓國電影評論家協會獎 |
| ▪2020 第40屆韓國電影評論家協會獎國際影評人獎 逃走的女人（獲獎） |
洪尚秀一直堅持著自己特有的風格和形式，不關注社會性議題，不關心類型，不選擇傳統敘事手法（重視結構上的形式感），而是執拗地挖掘人的內心裡潛伏的慾望和不安，由此也成為了韓國獨樹一幟的作者導演（騰訊娛樂評）。
洪尚秀的電影太親切了，他會讓我們想起曾經忘卻的或一直想忘卻的東西，重新用他的方式把它挖掘出來，並殘酷地提醒我們記住它。他以自己的方式，表現這個殘缺的世界。洪尚秀的電影在無意義的日常中尋找“神話”。他的電影最大缺點是無法看到一絲陽光（金峰錫評）。
洪尚秀善於在結構上玩花樣，讓觀眾以不同角度了解劇中人物的心境。他的電影是記憶與身體語言的錯位表現，也很生活、很瑣碎，劇中人物常常不停的講話、走路、相聚，平淡中具詩意，展現自然的光效，發散逼人的力量，也常有意料不到的邏輯，把你搞到哭笑不得（千龍網評）。
作為韓國的第一代留學導演，洪尚秀將國外學到的實驗電影精神融會貫通到自己的電影之中，他孤傲的獨特形式提升韓國電影的價值。洪尚秀喜歡玩結構，但決不華麗，不像好萊塢或近幾年受影迷推崇的歐洲分段式電影那樣，它樸素得多，因此更有親和力和感染力（新浪娛樂評）。
對洪尚秀來說，感情永遠是捉摸不定的、不能持久的，在很多影片中可以看到這種認知。洪尚秀像一個長不大的男孩，對穩定情感排斥和不負責任，讓人越來越沒心情看他的怨念。唯一值得稱讚的是洪尚秀一直以來對細微情感的處理。推拉鏡頭已經成為洪尚秀的標誌，但是過多的推拉鏡頭完全沒有必要，根本不在情緒點上，成了為形式而形式（網易娛樂評）。
洪尚秀經常以黑白的色調描繪日常生活的細節，使得影片減少了與同類影片相比的機巧，流淌著平淡而詩意的氣味。他還善於利用商業電影環境來對自己的藝術電影進行支撐，一部一部地創作著他所謂“我看看生活的空隙”的作品的支持，其對電影形式的高度自覺。獨立製片運動蓬勃發展，使90年代的韓國電影呈現出一個前所未有的百花燦爛的時代，並躋身於亞洲電影大國的行列，而洪尚秀則是這場獨立製片運動中誕生的韓國現代電影的領跑人，最具實驗精神的獨立電影導演（南方網評）。
