畫鶻行
畫鶻行
《畫鶻行》是唐代偉大詩人杜甫創作的一首題畫詩。此詩體現了詩人的主體意識對原畫意境的延伸和超越。詩人從畫中之鶻不能飛去生情，生髮可能完全與畫家無乾的想象，全憑自己的情思和想象發揮，將隱藏在內心的某種矛盾之情賦予了眼中之鶻。詩人之神與畫鶻之神的融通，創造了較之原畫更為出人意料的境界。
畫鶻行
高堂見生鶻，颯爽動秋骨。
初驚無拘攣，何得立突兀。
乃知畫師妙，巧刮造化窟。
寫作神駿姿，充君眼中物。
烏鵲滿樛枝，軒然恐其出。
側腦看青霄，寧為眾禽沒。
長翮如刀劍，人寰可超越。
乾坤空崢嶸，粉墨且蕭瑟。
緬思雲沙際，自有煙霧質。
吾今意何傷，顧步獨紆鬱。
⑴畫鶻行：《全唐詩》校：“一作畫雕。”
⑵生：《全唐詩》校：“一作老。”
⑶颯爽：勁捷，神采飛動。秋骨：鶻至秋日換羽后更矯健，善搏擊。
⑷拘攣：束縛。潘岳《西征賦》：“陋吾人之拘攣。”攣，《全唐詩》校：“一作卷。”
⑸突兀：居高而醒目。
⑹“巧刮”句：謂畫師巧奪天工。巧，原作“功”，《全唐詩》校：“一作巧。”造化窟，指化育萬物的天。《列子》：造化者，其巧妙而功深。
⑺作：《全唐詩》校：“一作此。”
⑻樛枝：向下彎曲的樹枝。《詩》：“南有樛木。”《傳》：“木下曲曰樛。”
⑼軒然：騷亂貌。
⑽側腦：斜仰起頭。指畫鵲。
⑾長翮：翅膀。
⑿人寰：人世間。《舞鶴賦》：“歸人寰之喧卑。”
⒀“乾坤”句：即“天空任鳥飛”意。崢嶸，高曠貌。
⒁粉墨：繪畫用的顏料。此指畫。《漢書》黃瓊疏：“朱紫共色，粉墨雜糅。”
⒂緬思：沉思。思，《全唐詩》校：“一作想。”
⒃煙霧質：指翱翔於雲霧之中的真鶻。
⒄顧步：低頭漫步。纖郁：憂思鬱結。《西京雜記》：路喬如《鶴賦》：“宛修頸而顧步。”阮德如詩：“顧步懷想像。”《楚辭》：“憂紆兮鬱郁。”陸士衡詩：“紆鬱遊子情。”
此詩當作於杜甫晚年時期，當時杜甫因上疏救宰相房琯觸怒唐肅宗，政治地位岌岌可危，正處於進退兩難之際。
這是一首題畫詩。此詩體現了詩人的主體意識對畫意的延伸。畫家將鶻畫成突兀之狀，可能有一種寓意，或是能傳鶻之神的一種最佳審美態勢。可是杜甫卻筆筆翻轉，從鶻不能飛去生情，生髮可能完全與畫家無乾的想象：它既無“絛旋”束縛，為何不高飛去？原來，它是不肯與凡鳥並飛。自“側腦”句以下，可說是杜甫在“畫鶻”了，他將畫家傳鶻之神的“側腦看青霄”句，全憑自己的情思和想象發揮：你“長融如刀劍，人寰可超越”，卻傲立如此，不肯高飛遠舉，任“乾坤空崢嶸”，自甘處身於這簫瑟粉墨之間；可是鶻不飛，眾鳥卻一樣紛飛；“緬思雲沙際，自有煙霧質”這些詩句里，杜甫將隱藏在內心的某種矛盾之情賦予了眼中之鶻。“顧步獨紆鬱”，是詩人自身神態與鶻之神態的映襯。
杜甫當時正處於進退兩難之際，鶻之欲飛未飛，正是他矛盾心情的寫照。《畫鶻行》是杜甫“對此融心神”的典範之作，“初驚”、“緬思”是他主體融入的標誌，畫家筆下之鶻，完全轉化為詩人心中意中之鶻了。詩人主體之神與畫鶻客體之神的融通，創造了獨立於原畫的新境界——較之原畫更出人意外的境界，對畫作的意境給予了大大的引申。
《唐詩歸》：
鍾云：“生鶻”便妙（“高堂”句下）。鍾云：不讀此二語，不知起句“見生鶻”三字之妙（“烏鵲”二句下）。鍾云：四語自悲自負（“乾坤”四句下）。
《杜臆》：
贊畫之妙曰如生，此徑雲“見生鶻”、高人一等。至以“颯爽動秋骨”、“軒然恐其出”，形容生鶻甚妙。“乾坤空崢嶸”以下，又進一等，匪夷所思。
《杜詩解》：
詠鶻便筆筆純用鶻勢：起時，瞥然飛到人眼前；結時，瞥然飛出人意外。真是自來未見如此俊物也。“初驚”，一奇；“何得”，一奇；“乃知”，一奇。接連用三奇筆，都從“颯爽動秋骨”五字中，跳脫而出也。
《杜詩詳註》：
此寫畫鶻神妙。酷似生鶻，抑揚盡致。寫鵲恐其出擊，疑於真鶻矣；乃仰天而不肯沒去，則畫鶻也。長翮可任超越，又疑具鶻矣；乃墨痕似帶蕭瑟，亦畫鶻也。語意層層跌宕（“烏鵲”八句下）。
《繭齋詩談》：
即作真鶻形容，已是贊畫入妙，與《畫鷹》同法。借作英雄失路之感。
《唐宋詩醇》：
刻意寫少，筆力起伏頓挫，譬之畫家，幾於入木三分。
《讀杜心解》：
公《畫鷹》詩云：“素練風霜起，蒼鷹畫作殊”，是言畫者欲飛也。公題畫詩，多如此作意，今此詩卻又筆筆翻轉，都從不能飛去生情。
《杜詩鏡銓》：
即就畫鶻寄慨，結法又別（“緬思”四句下）。
《王闓運手批唐詩選》：
與“堂上楓樹”一種用筆。此入五言嫌小巧，幸有“物”韻振拔之。
基本信息
- 中文名
- 畫鶻行
- 作者
- 杜甫
- 別名
- 畫雕
- 出處
- 《全唐詩》
- 朝代
- 盛唐