竹雀圖

圖中截取老竹的一竿竹枝上端，分為左右兩權，右側一枝條枝口卜紛披，其向左一枝只有光枝而無竹葉，呈“丫”式構圖：一隻竹雀立在光枝上，扭頭舉足作扒抓狀，長尾撒開斜下，全身羽毛蓬鬆，雙日閉合，作歇息狀：動態非同一般，尤為可愛，給畫麗增添了一番情趣；

此圖在構圖上別有情趣，老竹枝上伸開的枝權，向左右分開，右枝枝繁葉茂，左枝禿枝無葉，山雀正好棲息在此，一則可彌補左枝空間，取平衡對稱作用，二則利剛牛間，山雀可以作各種舒展動作。作者抓住了這難度較高的扭頭舉足扒抓背羽的動作，使竹雀這個主題得到明顯的突出。

圖上有作者白署款於竹葉下方“吳炳畫”，細楷小字。

圖右上鈐有“都省書畫之印”朱文方印，這是元代的官印，左下鈐有“禮部評驗”朱文長方半印，為明代的官印。

圖寫一竿竹枝的上端，枝葉紛披，枝頭立一山雀。扭首舉足作扒抓之狀，動態的刻畫精確生動，給畫面平添一番活沒的生氣。竹干自下向上，校葉左右伸展，形成舒放式的結構。背景了無一物，給人以老竹凌空的寬闊感覺，物象雖少但空間容量甚廣。竹子的枝葉全用雙鉤，然後敷上青翠的石綠，葉尖微染黃，寫出秋天葉片漸枯的色感。竹枝和竹葉勾勒的線條蒼勁凝重，行筆有頓挫起伏的變化，很好地表達出山竹枝老節勁葉堅的質感。

圖寫一竿竹枝的上端，枝葉紛披，枝頭立一山雀。這種取花卉樹木局部的構圖技法稱為“折枝”，它猶如特寫鏡頭，突出表現枝葉、花朵的形態色澤和禽鳥的活動情態，令人細細品賞玩味。此圖的布局就十分巧妙，竹干自下向上，枝葉左右伸展，形成舒放式的結構。背景了無一物，給人以老竹凌空的寬闊感覺，物象雖少而空間容量甚廣。左出的枝頭上安排一隻山雀，它扭首舉足作扒抓之狀，動態的刻畫精確生動，給畫面平添一番活潑的生氣。

吳炳繼承著宋代宮廷花鳥畫狀寫物態精細工緻、周密不苟的傳統，在技巧上達到嫻熟精練的高度水平。竹子的枝葉全用雙勾，然後敷上青翠的石綠，葉尖微染黃，寫出秋天葉片漸枯的色感。山雀以細緻柔和的線描，縝密地勾出蓬鬆的羽毛，並用渾融的墨和色暈染出片片羽翮。竹雀的形態逼真傳神，顯示畫家深厚的寫生功力。同時在筆法的運用上頗有創意，竹枝和竹葉勾勒的線條挺勁凝重，行筆有頓挫起伏的變化，很好地表達出山竹枝老節勁葉堅的質感。它較之北宋那種勾勒勻細的線描來，具有更強的表現力。趙彥衛《雲麓漫鈔>評議宋宮廷畫謂：“筆意簡全，不模仿古人而能盡物之情態形色，俱若自然，意高韻古為上；模仿前人而能出古意，形式象其物宜，而設色細、運思巧為中；仿模圖繪，不失其真為下。”吳炳的作品深得自然界生物的形色神情，筆墨因物自運，不落前人窠臼，列於上品是當之無愧的。

吳炳，生卒年未詳。南宋畫家。毗陵武陽（今江蘇常州）人，工畫花鳥，寫小折枝，妙奪造化，彩繪精緻富麗。紹熙初，光宗趙惇皇后李氏，賞識其畫，授畫院待詔，畫風謹守院體，作品較多。畫跡有《舂池睡鴨》，《山茶鵓鴿》、《鴛鴦瑞蓮》等圖26件，著錄於《繪事備考》。傳世作品有《出水芙蓉圖》。