沈泊塵

沈泊塵自幼愛好繪畫，后因多病而失學，靠艱苦自學，掌握了一定的文化知識和繪畫技能。1909年到上海在一家綢布莊當店員，不久棄商作畫，從潘雅聲學中國畫。擅畫寫意和工筆人物、仕女，頗有社會影響。所作戲劇人物畫，寥寥數筆，神情畢現。亦能畫油畫、水彩畫等，尤以漫畫創作最有成就。民國初年先後在上海《大共和日報》、《民權畫報》、《申報》、《神州畫報》、《新申報》、《時事新報》等報刊上發表“於世道人心痛加針砭”的政治和社會生活漫畫，有千幅以上，有些作品產生過強烈的社會影響。如歐戰將興時，在《申報》發表了一幅譏諷聯軍的漫畫，結果幾乎鬧成國際大交涉，因為他諷刺了殖民主義者，以致被上海租界法庭判為污辱協約國而罰《申報》賠款。在1918年作為《新申報》的代表參加赴日記者團，東渡考察日本新聞事業和近代繪畫。五四時期，他創作了一批反帝反封建的漫畫。雖英年早逝，卻是民國初年和五四時期漫畫成就最為突出的一位漫畫家。據統計，他創作的漫畫達千幅以上。五四運動前後，沈泊塵抱病創作了著名的《工學商打倒曹、陸、章》。作為一個極有影響力的漫畫家，沈泊塵的突出貢獻還在於他創辦了中國第一本專門的漫畫刊物──《上海潑克》。因「潑克」二字來自西洋文punch，即「詼諧善謔」之意，所以《上海潑克》又名《泊塵滑稽畫報》。此刊絕大多數作品都出自沈泊塵之手，他的漫畫始終圍繞著《上海潑克》創刊時提出的「三步責任」（針對當時軍閥混戰的局面，沈泊塵提出「第一步責任」，即用漫畫「警惕南北當局，使之同心協力以建設一強固統一之政府……」；針對當時中國「卑下猶昔」的國際地位，提出「第二步責任」，即用漫畫「為國家爭光榮，務使歐美人民盡知我中國人立國之精神，未嘗稍遜於彼……」；針對當時「社會風化之腐敗」，提出用漫畫「調和新舊，針砭末俗。」）而創作。他在漫畫創作技法方面注意發揮中國傳統線描的長處，又善於將西洋的鋼筆黑白畫法加以運用，從而豐富了我國漫畫的表現技法。死後其弟沈學仁在上海基督教青年會舉辦沈泊塵諷刺漫畫展。

1、《工學商打倒曹、陸、章》

《工學商打倒曹、陸、章》，一掃清末民初中國漫畫中軟弱無力、任人宰割的中國民眾形象，讓人民巨大有力的拳頭出現在畫面上，完全壓倒了猥瑣的賣國賊，表現了勞動者蘊藏的強大力量。刊於1919年2月出版的《上海罷市實錄》，畫面寫有“勞動”、“學”、“商”字樣的三拳頭，有力地打向當時全國人民一致要求懲辦的賣國賊曹汝霖、陸宗輿、章宗祥，顯示了五四運動中工人罷工、學生罷課、商人罷市所形成的巨大愛國力量。

2、《十年老女猶畫娥眉》

尖銳又不失幽默地諷刺了準備粉墨登場，就任大總統的徐世昌等人。

3、《南北之爭》

描繪「南」、「北」兩軍閥互相爭鬥，但都是踏在「人民」的身上，絕妙的揭露了軍閥混戰帶給人民的災難。

4、《思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方罷休》

揭露了日本冠冕堂皇的「大亞細亞主義」以及所謂歸還中國領土青島的騙人伎倆。

5、《諸葛亮揮淚斬馬謖》

抨擊了官僚資本主義危害國計民生，販賣鴉片的勾當。

6、《紅樓夢圖》

7、《新新百美圖》

8、《長蛇猛獸動地來，衝破和平正義塔》

揭露凡爾賽和會同意日本帝國主義取得山東和青島特權，戳穿了“公德、公道、和平、平等”口號的虛偽性，揭示了所謂和會不過是帝國主義之間的一次分贓會議。

9、《借債對內，此真所謂遠交近攻》

畫軍閥將日幣變作了子彈射向國內，揭露了軍閥政府與日本帝國主義相勾結，借債對內鎮壓人民的罪惡用心。他在刊物上還大聲疾呼禁煙，揭露軍閥口喊禁煙而暗中販毒的可恥勾當。

10、《雖不中亦不遠矣》

歌頌了俄國十月革命。

11、《挑華車》

12、《捉放曹》