郭頂

11歲時就開始試著哼出一些旋律，也會把這些斷斷續續旋律錄在自己的錄音機內。

15歲時第一次創作並製作出兩首完整的歌。

2005年3月15日發行了首張個人創作專輯《郭頂D.Kwok.》；3月21日擔任東方神起北京歌友會表演嘉賓；7月9日擔任周杰倫北京演唱會表演嘉賓。

2009年8月22日發行第二張專輯《微微》。

2010年3月為戚薇＆袁成傑創作單曲《做你的一半》；同年11月為王睿製作EP《夜一青春》。

2011年10月為那英《那又怎樣》專輯創作同名主打歌《那又怎樣》；同年11月11日為周筆暢創作《福爾摩斯》發行；12月22日為劉惜君創作的歌曲《怎麼唱情歌》提名“中歌榜”年度最佳作曲獎。

2012年與薛之謙首次合作《伏筆》；擔任丁爽首張專輯《不知道你喜不喜歡這樣的我》的製作人。

2013年為周筆暢歌曲《密友》《花樽與花》作曲；為薛之謙創作《有沒有》《潮流季》等歌曲。

2014年為葉一茜創作《一撇落花》。

2015年為劉惜君創作了《來》和《後來我們會怎樣》兩首的歌曲，收錄在《當我身邊空無一人》中；為薛之謙創作歌曲《小孩》；為周筆暢創作歌曲《翻白眼》《隔牆花》。

2016年加盟環球音樂，並於11月25日發行第三張個人創作專輯《飛行器的執行周期》；12月7日攜新專輯在北京舉辦影音創作全亞洲分享會，成為首位Apple Music獨家首發深度合作視覺專輯華人歌手。

2017年5月7日出席“全球流行音樂金榜頒獎盛典”，並斬獲“全球流行音樂金榜傳媒推薦製作人”及“MusicRadio音樂之聲推薦大獎”；6月4日出席“2017Hito流行音樂頒獎禮”獲愛奇藝傳媒推薦歌手；6月21日參加2016年度“MusicRadio中國TOP排行榜頒獎盛典”獲得最佳年度製作人。

2017年6月12日獲得“第十屆FreshmusicAwards”年度十大專輯、年度十大單曲及大躍進獎項；6月22日獲得中華音樂人交流協會“年度十大專輯”及“年度十大單曲”；6月23日攜專輯《飛行器的執行周期》六項提名出席第28屆台灣金曲獎頒獎典禮；6月30日為SoundLink Revolve傾請現場；7月14日為電影《悟空傳》製作電影插曲《紫》正式發行，由蔡健雅演唱；9月22日發行全新單曲《不明下落》；9月30日出席2017SuperSummerMusicFestival犀利趴；10月14日舉辦首次個人15城livehouse巡演《落地之約》；11月5日加盟On Air雲遊國際音樂節；12月29日為劉惜君製作的專輯《如我》正式發行。

2018年3月25日深圳歡樂谷雅馬水公園后青年音樂節演出；6月30日出席第18屆華語音樂傳媒盛典，憑藉《飛行器的執行周期》獲得年度國語專輯獎；11月為易烊千璽創作的單曲《親愛的，這裡沒有一個人》正式上線。

2018年11月23日與美國獨立音樂人山形瑞秋RachelYamagata共同創作歌曲《It’s Always The Little Things》上線。

2021年4月23日，郭頂的新歌《_5 : 15》上線。5月4日，參加2021北京草莓音樂節。05月30日，參加成都草莓音樂節。6月13日，參加2021長沙草莓音樂節。

是一個外表活力，心智、處世態度和音樂理念卻很成熟地的全方位創作人。他可以融匯各種音樂風格，在音樂的世界里天馬行空。對音樂有著超強的領悟力，在他的音樂中，有著各種讓聽眾意想不到的驚喜。從抒情POP、BLUES、輕搖滾到R&B，他都能揮灑自如的創作（網易娛樂評）。

媒體人推薦

郭頂不是用曲風來還原一個時代，而像是用時代來帶出那些曲風。於是，充滿迷幻搖滾色彩的《落地之前》、讓人回到Songwriter時代的《想著你》、Motown風格的Soul加Blues作品《在雲端》，以及七十年代的Funk風格作品《有什麼奇怪》等等，也成了順其自然的結果。（愛地人評）

當我第一次聽完《飛行器的執行周期》時，由衷感慨：終於，華語音樂也有了屬於他的“太空歌劇”（Space Opera）。（鄒小櫻評）

這張專輯一定要拿CD來聽，那些許多專業的音樂人已經放棄的，郭頂還在堅持，並執拗相信，好音樂的質感，即便說不出許多複雜的名詞來形容，卻依然可以打動聽覺，可以保留在記憶里。他亦看重一張實體CD被製作，被拆開的剎那，那份不可磨滅的儀式感。音樂從做出來的那一刻起，就不是作者的了，而是去漂流，去尋找到懂得的人。懂得的人，值得買一張CD，配一個好的音響，來聽它，講給你的故事。（阿落評）

郭頂當然也在不斷思考如何重組節奏和音色。這甚至可算是R&B類別的基石。儘管他的音樂不再是狹義的R&B風格，節奏和音樂卻一直是他音樂的源頭。《飛行器的執行周期》大量運用復古的節奏和簡單的鋼琴，密布著濃烈的傳統靈魂樂味道，不經意之處，又藉助鼓點和吉他的底色，讓不少歌曲帶上了Blues Rock和民謠的質感。這樣的經營，讓專輯脫離了主流的陳詞濫調，讓歌曲創作更經得起推敲，也甩開了所謂的「潮流」限制。（seancheung評）