想象的能指

電影符號學直接、間接地涉及許多相關學術領域，如一般電影理論、符號學、文學理論、美學、社會文化批評以及人文科學認識論等等，其影響遠不限於電影研究。創立四十多年的電影符號學今天已成為在西方電影理論研究中被廣泛運用的基礎知識和分析工具。

(法)克里斯蒂安．麥茨1931 年生於法國，1953年獲德國文學文學士，從1966年開始在法國高等社會科學院任教，1971年獲語言學博士學位。羅蘭．巴特的學生。在巴黎大學講授過克拉考爾的電影理論。後來為巴黎三大影視研究所教授。麥茨是充滿理想主義和理性主義的迄今為止最深刻的電影理論家。

《想象的能指》一書標誌著第二電影符號學的誕生。麥茨的電影符號學已被公認達到了世界電影理論的巔峰。電影太容易理解了，因此它也太難於分析了。一部影片太難解釋了，因為它太容易懂了。

——克里斯蒂安．麥茨

在電影符號學理論中，麥茨的論著是最完整和最有影響的。

——尼克．布朗

英文版著者前言

翻譯說明

中譯版序言：麥茨論

一、想象的能指

1.電影和電影理論中的想象界和“好的對象”

2.研究者的想象界

3.認同、鏡子

4.感知的熱情

5.否認、戀物癖

二、故事與話語：兩種窺淫癖

三、虛構影片及其觀眾：一種元心理學研究

1.電影與夢：關於主體的知識

2.電影和夢：知覺與幻覺

3.電影和夢：二次化程度

4.電影和幻想

5.電影的意向

四、隱喻與想象界的參照物

1.“原發”辭格、“二次”辭格

2.“小規模”的辭格、“大規模”的辭格

3.修辭學和語言學：雅可布遜的貢獻

4.參照的與推論的

5.隱喻/換喻：非對稱的對稱性

6.修辭格與替換

7.力量與意義

8.凝縮

9.凝縮

10.從“夢的工作”到“原發過程”

11.“審查”：阻隔或偏離

12.移置

13.影片中的交織和交叉：作為一種修辭手段的疊化

14.能指的凝縮和移置

15.關於治療本文的聚合與組合

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