許鴻賓

出身戲曲世家，父祖輩以組織樂班，替婚喪人家吹打奏樂為業。鴻賓年輕時即繼承家業，組織的樂班稱“鴻賓奏”，成員為臨時召集，無固定收入，但賴此為生。樂班除吹打奏樂外，亦演唱崑曲，腳本為許氏祖傳。11歲開始跟從其父許少岩學習崑曲和練習吹笛，學笛嚴格講究姿勢，為端平笛子，在笛的兩端各掛一秤砣或幾枚銅錢，以鍛煉腕力。嚴冬時，雙手浸冰水中，待紅痛發僵后，取笛迎著寒風吹奏，直至手指溫軟靈活。經刻苦磨鍊，成年後，既諳曉音律，分寸合度。笛技已臻爐火純青，與許伯遒、俞振飛、李榮圻合稱江南四笛(一說與許伯遒、李榮圻、趙老四、吳松仙並稱江南五大笛手)。及長，益肆力於此，自任“歌板師”，以唱曲、教曲為業，造就一批人材，如陳寶山、金壽生等。清宣統元年(1909)，里中弟子於嘉興寄團結怡情曲社，聘鴻賓為該社曲師，常去曲社為社友伴奏和教曲，遂皆得其唱法。鴻賓對於崑曲頗有研究，當時嘉興崑曲愛好者傳唱的是繼承海鹽腔餘緒的“興工”，注重一字一唱，字字著力，句句咬正，不用吊板、吊眼。鴻賓為“興工”的主要傳授者。1956年浙江崑蘇劇團在嘉興工人文化宮演出，許應聘擔任笛師。1956年，浙江崑蘇劇團改編演出崑劇《十五貫》，鴻賓應邀任音樂顧問，拍攝崑曲影片《十五貫》時，任藝術顧問。期間一度去北京中央人民廣播電台錄音，受到藝術部門重視。1958年被聘為浙江省戲曲學校教師，20世紀60年代初，當選嘉興市政協委員，后又被聘為浙江文史館館員。

1962年，和庄一拂合作，用工尺譜譜寫毛澤東詩詞14首，由中國音樂家協會浙江分會用五線譜印行，其中《沁園春·雪》由北京崑曲研習社曲友清唱，在中央人民廣播電台播出，得到省內外崑曲和音樂界人士好評。一生精心手抄崑曲腳本300出，改訂工尺譜800餘折，生、旦、凈、末、丑角色齊全，大多為罕見劇目，價值很高。后俱毀於“文化大革命”中，特別是“興工”曲牌，未得繼承，已成絕響。曾為中國音樂家協會會員、中國戲劇家協會會員。

許笛藝功底深厚，八十多歲仍能吹奏。時人譽為“江南四笛”（許伯猷、俞振飛、李榮圻、許鴻賓）之一。

許畢生手抄腳本，訂正宮譜，所積摺子累八百餘折，十行腳色俱全。“無產階級文化大革命”中，家遭查抄，腳本被付之一炬。

許宏．沁園春 雪：北大，1965 ．