黃堯

在他的民俗畫里，壽星、門神、八仙都是主角。通過他的幽默的畫筆，中國兒童春夏秋冬四季節的歡樂、中秋佳節提燈的歡快場面，盡現紙上。20世紀三十年代在中國漫畫界與張樂平、丁聰齊名，但當下在大陸知名度極小，這與他在中國經歷八年抗戰勝利之後遠去他鄉不無關係，1940年代末，他輾轉南洋，旅居馬來西亞檳榔嶼，致力於水墨書畫的創作，直至1987年去世。

黃堯最著名的漫畫“牛鼻子系列”用簡潔的圓圈——臉是大圓圈，鼻、眼睛、耳朵排列成五個小圓圈，加上頭上的四根頭髮，形象地描繪出一個典型的上世紀三十年代中國式文人。這個形象和三毛一起留存在許多人的記憶中。據說“牛鼻子”與黃堯本人頗為相似，也許更重要的是神似——“苦在軀殼，樂在靈魂”。

黃堯（1914—1987）生長於書香世家，從小學習甲古文、鐘鼎文，打下深厚的書法與美術基礎。不到20歲，就當上《上海新聞報》美術編輯，並在30年代憑“牛鼻子”系列漫畫，在中國紅極一時。他以幽默的畫筆諷刺社會弊病，深受歡迎。七七事件后，黃堯的漫畫被廣泛地用作宣傳材料，他的知名度更隨之而上揚。

1945年後，黃堯輾轉到了越南、泰國。旅居越南的期間也是他藝術創作的分水嶺。可能因為接觸了不同的風土民情，他開始以水墨畫描繪民俗風情，表現濃厚的地方氣息，開拓了創作風格和題材。

1956年，黃堯應馬來亞教育部之聘，南下擔任教師。這時，他畫了更多南洋風情畫，漁村、椰樹、割膠工人都是他筆下的題材。他的漫畫主角“牛鼻子”，也融入新馬的背景，顯示他本土化的一面。黃堯還潛心學術研究，以十年時間寫成《新馬華人志》，從歷史和社會地理學的角度介紹海外華人的風俗習慣和生活情況。 1973年黃堯退休，更加投入於藝術工作。80年代，馬來西亞《南洋商報》曾發表他許多文章，表達他對文字畫、山水畫、兒嬉圖的心得，以及他對中國古代畫家的看法。這些文章後來集成《墨緣隨筆》出版。他在1987年逝世。

1　新加坡美術館展出

2001年，黃家後人把110幅黃堯不同時期的畫作，捐贈給新加坡美術館，是美術館歷來收到最大數量的一次私人捐贈。黃家後人在數千幅黃堯留下的畫作中，選擇110幅具不同時期風格的作品，捐贈給新加坡美術館。這是美術館歷來收到的最大數量的一次私人捐贈。美術館舉行的黃堯回顧展，昨晚由國防部兼新聞及藝術部政務部長林得恩主持開幕。

這次展出的60幅畫作，共分八個組別：書法、抽象畫、兒嬉圖、民俗畫、山水畫、南洋風光、東南亞風光，以及文字畫。

專程從吉隆坡來到新加坡的黃家媳婦陳美凌博士說，黃堯生前曾多次在新馬兩地舉行展覽，但文字畫只在1975年在本地展出過一次。陳美凌說，黃堯逝世后家人一直沒有整理他的畫作。兩年前，中國山東出版社為出版牛鼻子系列漫畫，曾經聯絡黃家尋找材料。家人才開始翻出黃堯的作品，“一看才發現原來有這麼多東西，就找專家來看，找美術館館長郭建超看是什麼東西，怎麼知道一看就說是好東西。”曾以兩年時間整理黃堯遺作，對作品有豐富認識的陳美凌說，黃堯生前也經常把畫作捐給馬來西亞的博物院。這次把畫捐給新加坡美術館，是因長孫女黃丹蓉在新加坡工作的關係。談到祖父，黃丹蓉流露親切之情。她說，小時候祖父常畫漫畫讓她上色。受到祖父的影響，黃丹蓉本身也畫速描，但她自稱“只有技巧沒有天份”。在Fisher Francis公司任投資經理的黃丹蓉說，公司的積極支持她為祖父籌備畫展。她說，該公司的紐約總部經常贊助當代的美術活動。這次回顧展開幕禮也得到該公司贊助。2　上海美術館展出

“滄海遺珠——黃堯藝術回顧展”於2011年8月13日在上海美術館揭幕。黃堯的藝術作品在時隔六十餘年之後，終於回到他魂牽夢縈的出生之地。

此次展覽是首次在黃堯的祖國如此全面地展出他的作品，作品的創作年代處於1934年到1987年，包括漫畫和國畫書法作品各100多幅，幾乎貫穿了黃堯的整個創作生涯。據上海美術館方面介紹，黃堯基金會和黃堯後人決定將僅存的65幅黃堯創作於1947年的水墨漫畫原作《矛盾集》捐贈給美術館。這65幅水墨漫畫，有諷刺以各種名義成立的委員會的，也有表現當時的職員階層在面臨通貨膨脹時的悲哀的，反映了1947年間社會所面臨的各種矛盾，屬於上海早期的重要漫畫作品，它們即使在六十餘年後的當下看來，也不無現實意義。

此次回顧徠展策展人、上海美術館學術部主任肖小蘭在昨天上午的學術研討會上說，“黃堯從歷史宿命中跳脫而出，靜悄悄地在南洋繼續著中國傳統文化傳承。但黃堯的‘牛鼻子’自此失去了土壤和條件，戛然而止，只在翻閱故紙堆時才偶得一見。”她認為，黃堯的水墨繪畫，內容不拘一格，極其廣泛，且有深厚的文化認識，而落到筆端上，則恣意縱情，線條灑脫，畫面生動。